身兼制片人、出品人、编剧吴秋云：与自己较劲，其乐无穷

□独家采访 记者 彭立昭

制片期间，几乎每天都要与导演、编剧们开会打磨剧本到后半夜，甚至时常要通宵达旦，简单在车上睡个两小时，还要去找融资拉广告，几乎每一天都是这样熬过来的……

身兼制片人、出品人、编剧吴秋云：与自己较劲，其乐无穷

□独家采访 记者 彭立昭

影视行业常常大声疾呼编剧、导演、演员的稀缺，可鲜有人注意到，一个专业合格的制片人，才是一部影视作品的核心。而在这些专业合格的制片人中，女性制片人数量更是屈指可数。我所认识的吴秋云女士，就是这稀缺物种中的一员。作为一名80后制片人、出品人，20年来，吴秋云已发行、创作，制作、投资的影视作品三十余部，作品更多地扎根于军旅、都市生活等主旋律题材，如《炊事班的故事 3》、《卫生队的故事》、《松花江上》、《我心灿烂》、《黄炎培》、《第四片甲骨》、《广府太极传奇》、《绝地逢生》、《吴承恩与西游记》、《垂直打击》、《绝密押运》、《为爱坚守》、《熊爸熊孩子》等，取得了不菲的成就。

“最早，电影吸引我的就是色彩”

早在少年时期，吴秋云就爱上了电影艺术。“小时候电视机比较少，电影院就更别说了，唯一能接触到的就是集体放映的那种露天的大银幕，而且放映的还都是一些老电影，基本是以红色题材为主的。不过要说到影响，我觉得还是有的，因为我是个对颜色比较敏感的人，最早，大银幕上吸引我的就是色彩，我是很在意这个东西的，因为色彩呈现出来的美感很重要，一个片子如果连基本的色彩美感都做不到，那人们看下去的欲望也不会高。不过当时题材相对比较单一，直到后来题材放宽了，一大批好电影才随之诞生，像《霸王别姬》、《活着》、《大红灯笼高高挂》、《阳光灿烂的日子》等。优美的画面，动人的故事，使我深深沉浸在电影营造的氛围里。我很庆幸我经历了那个年代，庆幸自己敏锐地找到了喜欢的东西且牢牢地抓住它。”她说。独特的光影之美，竟开启了一个孩子爱好影视艺术的梦。

那么，是什么时候看到了自己的梦想和起点呢？她回忆说“，记得上中学那会儿，学校组织我们去参观电影制片厂，那是我第一次见到影视作品制作的地方，看到那些置景、设备，当时对我有很大的触动。虽然那时并不了解其中的专业知识，但却对我产生了巨大的影响。那次参观结束归来，我便开始经常一个人泡在学校的图书馆里，查阅一些影视类的书籍。尽管年龄比较小，刚开始接触会觉得晦涩难懂，但坚持阅读了一年多以后，就越来越感觉自己，真的爱上了它，也更感兴趣了。”

在“商务谈判”中挖掘影视制作各环节

吴秋云最早进入部队，在电视艺术中心工作，从此开启了她的影视生涯。“这段时间对我的事业影响很大，是我事业上最重要的几年，也是我最难忘的一段时光。”她说。“我性格比较开朗，愿意与人交流，在我做发行之初，有幸结识了很多制作上的朋友，其实也可说是有意地去结识，我想努力一把，把自己感兴趣的事情当成人生目标来实现。无论是在咖啡馆，还是在拍摄场地，我抓住每个机会和他们一起探讨剧本、研究角色，慢慢地对于制作便有了很多自己的见解。这段时期是我学习较为广泛的时期，整个影视制作环节，从剧本阶段到后期剪辑制作，我都会主动去学习。但那时候，我还没有说自己以后会挑梁去做制作这样的想法，主要还是爱好和学习。”

在近六年里，吴秋云打磨成了一位资深的影视剧发行人。她说：“我从部队转到电视总公司，从事发行工作。我发行的几部电视剧至今还是很经典的。那个年代，影视行业相对现在好做一些，发行渠道上也比现在单一得多，主要就是与电视台合作……那个时代，制作人都具备很高的匠人精神，从策划、投资到拍摄、制作，再到宣传、发行、回收成本，电视剧市场实现了自身系统化的发展与壮大。”当记者问及她什么时候真正学会“商务谈判”？她托盘而出，说，“商务谈判对于刚开始接触这个行业的我来说，有点过于严肃了，而且谈判这个词其实不准确，应该是合作才对。那时候我每天跟着几位前辈和老师们学习电视剧的制作流程等，时间久了自然就掌握了其中的一些门道。《兵变1938》的发行，算是我心路历程上一个比较好的开端。在操作中，才发现不是自己想的那么简单。在踽踽独行中，逼着自己一步步往前走……”

“其实我只是一个搬运工而已”

吴秋云参与情景喜剧《炊事班的故事2》的创作，担任该剧的发行、制片工作。可能女性制片人更偏爱女性题材的缘故，军旅片本身讲的是一群男人的故事，她觉得若过于侧重男人戏的话，会失去一部分想看女人戏的观众，因此她在该剧中加入一些女性角色，使该剧整体来看更加真实，该剧获“金星优秀系列电视剧奖”。接着，她担任另一部军旅片《垂直打击》的发行人和制片。此次，她在制作过程中，在现代军事片上使用了最新的特技特效技术。该剧一播出，收视率一路飙升。之后，她着手打造并策划了都市轻喜剧《卫生队的故事》，大胆尝试与视频网站合作，播出后引起轩然大波。从那以后，很多的电视剧制作人纷纷走向互联网。同时，她还把眼光投向了百姓生活，相继出品了电视剧《长大不容易》、《婚姻密码》、《绝地逢生》、《为爱坚守》、《小棉袄》等剧。后两个剧还是她自己亲自编写的。她说，“要做好一个剧，必须把握好‘人’……”

吴秋云和我细谈了一下电视剧《小棉袄》的创作历程，也真是让我感受到一个制片人的艰辛，要成为一个优秀的制片人所要具备的能力实在是太多。你不仅要具有胆识，精准的创作眼光，还要拥有超人的抗压力和一个好身体，最重要是要有一个永不放弃的心和敬业精神。她说：“《小棉袄》讲的是保镖行业的故事，由于题材过新，市场上没有可参考的案例，难免会让人产生顾虑，而没有胆识是不敢冒这个险。最后通过不断给投资人作分析，耐心地把故事讲给投资人，让他们从故事上看作品，市场是需要新鲜题材来开拓的，而不是墨守成规。”吴秋云除了具备当代女性知性魅力，还有男性的气魄，这让她对制片有了一套切实可行的方法。

谈及有没有体验过人生苦难经历的故事？吴秋云说，“苦难经历算不上，就是有时候会比较累，但是自己心里也很清楚，这些苦和累，是必须要经历的，是躲不过的。比如《吴承恩与西游记》在制作的时候，我三个月都没好好休息过，心里想的全都是片子的事，根本没心思考虑其他的，其实越是困难的时候越要告诉自己，不能退缩，要迎难而上。”近几年，吴秋云将重心放在了出品与制作上。剧本创作期几乎每天都要与导演、编剧们开会打磨剧本到后半夜，甚至时常要通宵达旦，简单在车上睡个两小时，还要去找融资拉广告，几乎每一天都是这样熬过来的。但与自己“较劲”，其乐无穷。