“男子作闺音”与女性词比较

杨 梅

(云南师范大学 云南 昆明 650500)

“男子作闺音”与女性词比较

杨 梅

(云南师范大学 云南 昆明 650500)

唐宋时期，女性词发展非常繁荣，不仅出现了一批像李清照、朱淑真这样的才女，更出现了一种在文学史上独树一帜的文学现象“男子作闺音”，即男子以女子的身份抒情，来表达自己的思想感情，其中较典型如柳永、晏几道等，本文主要是通过上述几人的“闺音”之作，来比较宋词之中男子与女子的不同之处，体会男性视角下的女性情感以及女性自我笔下的的丰富情怀。

男子作闺音;女性形象差异;写作差异性;女子的男性情怀

“男子作闺音”语出清代田同之的《西圃词说·诗词之辨》：“若词则男子而作闺音，其写景也，忽发别离之悲。咏物也，全寓弃捐之恨。无其事，有其情，令读者魂绝色飞，所谓情生于文也。”①

从社会角度来讲，男子以女子的身份假托来抒写情怀，不仅是对女性自身的关注，同时也说明了社会对女性的同情与认可。所谓“放弃世家子弟的优越感，走向市井，走向青楼，走向不幸的人们当中，从而接受了市民意识的影响和市民文艺的熏陶，形成了他那与众不同的创作道路。”②

从文学角度讲，“男扮女装”的抒情方式是他们可以更加随心所欲的托物言志，借景抒怀而免于世俗之灾。从大量的宋词中我们可以看出，男子借女子之声抒怀大都是以爱情或女子的形态外貌为主要描写对象的。

1 不同心理视角下的女性形象

1.1 男子笔下女性形象的单一性。在大量的男子作女声的作品中，由于男性视角和封建时代男尊女卑的传统局限下，呈现在男性视角下的女性形象往往是单一而多愁多怨的，在男子眼中，女子都是惹人怜爱，娇弱而多愁善感的，在这类形象中，可以说，柳永笔下的形象最具有代表和典型性。

在晏几道的诗词中呈现出这样的倾向。在《蝶恋花》可看出当时女性生活重心都是以男性为主体的。因此他们眼中所呈现出来的女性美就只仅仅局限于形态美和男权控制下的情感被动美。女性没有独立的人格和思想，在他们眼中，这样的女性仅仅只是社会和男权的附属品。

1.2 女性情感的丰富性和真实性。我们从朱淑真和李清照两位具有女性代表的词作中，可以发现更多不同的女性之美，从而颠覆了传统的男性视角下的传统女性的个性和形象。

如李清照《如梦令》，词中质朴而又清新的语言读来让人眼前一亮，一幅天然的自然之景淋漓尽致，深入人心。张端义评易安词“皆以寻常语言度入音律，炼句精巧则易，平淡入调者难。”③同样朱淑真以其独特的心灵感受也为我们也呈现了不同的女性个性。在《江城子·赏春》中流露出虽然自己已经遵循父母之命嫁为人妇，但却依旧不甘放弃自己的感情，表明了她对不幸婚姻的怨恨与反叛和对爱情的期待与尊重。

2 男子与女性词人之间的写作差异性

2.1 写作手法的不同。从写作对象上来说，女性词中也大多是以女性的各种不同的愁思为写作对象的，有深闺愁思，有弃妇之怨，也有情思之苦。但与男子作闺音的写作手法还是有很大不同的。

朱淑真的《生查子》“玉减翠裙交，病怯罗衣薄。不忍卷帘看，寂寞梨花落，”不禁让人想起李清照的“帘卷西风，人比黄花瘦。”与其有异曲同工之妙。将词人的心绪展现的淋漓尽致，不直接描写自己心中的千愁万绪，而是用“罗衣薄”“梨花落”来反映词人的哀愁，也没有像男子笔下的直接描写女子的“腰身”“愁容”等具体形象，一件“罗衣薄”就足以将心中所有的愁思诉穿，可谓细腻情深。李清照之词也是如此。《漱玉词笺》中记载“放霎时阴，霎时雨，霎时晴。脱胎李易安语也。”④

而男性词则大多着眼于女性的身体形态、行为以及容貌、器物等直接或者间接的描述中，如柳永如《惜春郎》中“玉肌琼艳新妆饰”，晏几道《阮郎归》中“衾凤冷，“枕鸾孤，愁肠待酒舒。”这些都可以看出男子笔下的最直观的女性特点与形象，完全与女子自身笔下的自己不同，缺少给人的一种意境空间与情感冲击。

2.2 写作的意象的不同。从词的写作的意象选取来说，无论是女性词还是男性作女性词中，其意象总是必不可少的。中国传统的文人总是愿将花、水、梅、菊、栏杆等意象与女子亦或哀伤的情调联系在一起，女性词亦如此。但与之相比较，男性词的总体倾向不免有些艳丽，而女性词则呈现出清丽、淡雅的特征。

晏几道的《木兰花》，词中“帘”“雨”“风”等意象很明显直白的点明了词“伤”的基调。词中“重”、“彩”、“丹”、“绿”，使全词色彩鲜明，充分体现出一种“红尘俗世”的感觉，毫无清丽可言，这也是中国传统文人对女性的普遍看法。

而女性视角下意象特征则表现出了明显的不同。李清照《一剪梅》其思其情浓厚而不失素雅，强烈而不失婉转。其中“月”、“楼”、“花”、“水”，将词人的相思与闲愁直白而优雅的展现出来。”宋代魏端礼评价其词“清新婉丽，蓄思含情”。⑤

至此，我们可以看出，女性词人和男性词人对女性情感的理解与感悟不同，因而在意象的选择与感情色彩上也是不同的，一个清新如潺潺溪水沁人心脾，一个却又如浓妆艳抹仿如尘世般浓重俗艳，从而形成了女性词与男子作女声词的意象象征性的差异。

3 女子笔下的男性情怀

在传统的封建礼教下，男子具有社会的主导地位，因而对于“志向”、“洒脱不羁”之类的词历来都成为了男子的代名词。但在时代浪潮推动下，李清照和朱淑真却用自己豁达的笔触为我们描述了与男子作闺音相反的女子抒男子情怀的新局面。

由此可见，女性词人的心中也涌动着一股热血，她们无论是对国家命运的关注还是对人格的追求与向往中所流露出来的进步意识已经远远超越了当时封建理学统治下的藩篱，具有独特的超越性和进步性，为世人和整个时代留下了不一样的女性情怀，同样也是对那些狭隘的闺音之词的创新。

[1] 张晓梅 男子作闺音[M].北京： 人民出版社 2008

[2] 唐圭璋 李清照词鉴赏[M]山东：齐鲁书社 1986

[3] 徐北文 李清照全集评注[M]山东： 济南出版社 2005

注解：

① 唐圭璋编 《词话丛编·西圃词说》，北京：中华书局，1986年，第1449页

② 曾大兴 《柳永和他的词》，广东：中山大学出版社，2008年，第19 页

③ 徐北文 《李清照全集评注》，山东：济南出版社，2005年，第42页

④ 徐北文 《李清照全集》，山东：济南出版社，2005年，第36页

⑤ 朱淑真著，赵明华点评 《野上芙蓉—三分人生：朱淑真诗词点评》，北京：中国画报出版社，2011年，第221页

杨梅(1993-),女，硕士学历，云南师范大学，中国古代文学。

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1672-5832(2017)11-0223-01