论场景色调对电影主题的表达形式——对服装设计的启发

杨 祯

(天津工业大学 天津 300000)

论场景色调对电影主题的表达形式
——对服装设计的启发

杨 祯

(天津工业大学 天津 300000)

一组色彩的色彩倾向即为色调，电影色调是电影的主要色彩倾向，是整部电影总的视觉氛围的主要组成部分，是影响并形成影片情绪基调的主要视觉手段。本文通过论述不同场景色调的安排对于电影的表现模式的作用分析，引申到色彩在不同的组织、组合、对比等情况下对于服装设计想要呈现的设计感的作用。

电影色调；组织模式；色彩；服装设计

1 用在同色体系下的不同场景色调，来丰富对电影主题的刻画

(1)对电影的主题进行刻画时，在影片的总体结构中局部色调应该保持多样性，在保持同色系前提下用不同色调去丰富主题的表达。

(2)《芬尼和亚力山大》是伯格曼告别影坛的收山之作。影片通过少年芬妮和亚历山大的视角审视四周的生存环境，讲述了一个孤独少年寻找爱和温暖的故事。这是一部长达三个小时的电影，也是伯格曼对复杂人性的温暖梳理与表达。通过同色体系下的不同场景色调的安排，配合剧情发展，丰富电影主题。

(3)同属于暖调“小世界”的各个房间，由于赋予了微妙的色调处理，每个空间表达的情感含义也不相同。古斯塔夫和玛亚在一起的房间，浅色为主体略带粉红和浅紫，轻佻低俗的感觉。他回到自己妻子的卧室色彩灰白和浅黄相同，色阶变化不大，色度的不纯，使人感觉暮气沉沉的生活。卡尔的室内，则以淡褐色为主体色的中性灰色调，色相单调，没有对比关系，使人感到压抑，没有希望。以上三个环境空间虽然同属于全片的暖色系统，但是由于它们微妙色调的不同也就表达了不同的感情和思想，这些各色调对比与和谐相互依存体现，丰富了剧情的刻画与表达，不会显得单调，会有看头。

2 变换场景色调，运用对立色调进行对比，从而凸显主题的表达

(1)电影创作者喜欢利用彩色和黑色的对比，既对立色调，来形成电影色调的结构。在很大程度上会刻画出电影的深度与情绪。

(2)美国影片《辛德勒的名单》在整个黑白电影中特意安排一个红衣女孩，这个对比，看似不和谐却有着更深的意味，小女孩的红色代表着在那个残酷年代里仅存在的一线希望，而这也是直击辛德勒内心深处的最直接元素。之后在焚尸场无意间看到了已经离开世界的红衣小女孩，这对辛德勒来说无疑是场灾难性的“毁灭”，毁灭了他内心的那些黑暗和不光彩。这样的安排极大地推进了电影情节的发展。在电影的尾声，犹太人走出集中营，获得自由时，银幕上骤然大放光明，出现了灿烂的彩色，这一色彩的运用即为前面的黑白影像段画上句号，又在情绪上掀起一个高潮。色彩象征着战争的结束、噩梦的停止，和平的到来。这既属于客观暖调又属于主观暖调的场景，将全片推向情绪的顶点和心灵安慰的顶峰。由场景色调所形成的色彩结构带来视觉震撼力是不可估量的。

3 运用多种场景色调的色彩，与其他场景形成区别，在复杂的叙事结构下，会使电影主题变得清晰

(1)不同场景色调的出现，是影片结构的重要部分，如何使观众在情绪化的渲染中抓住头绪，如何使多时空的故事表现的较为清晰，不同场景色调的设置至关重要。场景色调将零散的细节组成一个整体，并与其他场景形成区别，使得复杂的时空关系既电影的主题情节刻画变得比较清晰。电影《布达佩斯大饭店》，作者运用了多种场景色调来表达叙事主题，我们可以看出通过这些色彩的运用，使得画面有了一种会说话的感觉，这些色彩与当时的环境和剧中人物的心情相呼应，能让观众第一眼就可以感知到画面中在表现什么和将要发生什么事情以及电影所处的情节场景。韦斯安德森对色彩独特的见解与巧妙运用形成了自己独特的用色模式，让他的作品对观影者产生了很深刻象。这样对色调的表达以及思考方式值得我们去探索与深究。

(2)通过对以上内容的论述，在电影的表达里，场景色调是一个特别重要的手段。通过对于电影里作者对色彩的这一应用与表达方式的了解与分析，同样作为一个艺术设计者的我来说，这样的思路与方式让我受益匪浅。在这个基础上我们来对于这样的色彩运用模式是否可用于服装设计的主题的表达来进行探讨。

4 对于应用在现代服装设计中的表达形式的思考

(1)对于服装设计师来说，设计衣服时需要考虑到整体服装的色彩组合与变化关系。运用不同的组合变化来表达服装的设计主题。在电影主题的表达中有不同的色调组合方式，那么同样的在服装中想要表达好色彩在服装中的功能时，就需要各种色彩的不同组合和组织方式。在表现与设计服装时我们可以分别从以上的三个思路方式里得出不一样的思考方式来进行新的探究和学习：

(2)在表达设计主题时，想要做到用色单纯不单调，主次呼应，互相关联，既统一又有变化。就需要在同色系的色彩设计安排下，搭配一些主体色系下的辅助色、点缀色、调和色，来深化服装的色彩主体。使各部分色彩之间产生整体的协调感、统一感。比如在一组蓝色系的服装搭配中，加入例如褐色、白色、黑色这些不论是配饰还是人本身肤色用这些作为辅助色、点缀色以及调和色使整套服装看起来层次丰富，又富有审美意识。

(3)在表达设计时想要碰撞出强烈的审美效果。就要像电影对立色调的表达方式一样，在服装设计时需要对对比色的设计进行运用。对比的色彩，既有互相对抗的一面，又有互相依存的一面，在吸引人或刺激人的视觉感官时，能够产生意想不到的效果。例如黑白对立色的搭配形成了强烈的视觉冲突，能够强烈吸引人的眼球。

5 结论

(1)对于色彩在服装设计的运用上，我总会首先考虑它的明度、纯度、色相等对于服装的展现。不知道该怎么运用一个系统的模式或者理论支持来自己的设计。通过这次的分析与学习，让我收获很多，在今后会增加自己设计的领域与知识面，从而去丰富自己的设计。在了解了色彩色调在电影中的运用模式与表达后，将其延伸到服装设计上对色彩的运用方式，并且有了新的思考，转换了以前固有的思路，打开了新的设计方式。

(2)当我们需要表达一种思想一种观念时，色彩具有的魅力是我们无法想象的。现如今色彩已经成为在设计中需要更为注重的表达模式。在设计里，没有不美的色彩，只是看我们如何去运用和搭配组合，这也是我在设计中一直遵循的理念，在今后我也会一直坚持下去。

[1] 梁明，李力.电影色彩学，北京大学出版社，2010.

[2] 黄元庆.服装色彩学(第5版)，中国纺织出版社，2010.

[3] 陈彬.服装色彩设计，东华大学出版社，2007.

[4] 王平，华思宁，徐邠.现代设计色彩学，中国科技技术大学出版社，2015.

J90

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1672-5832(2017)10-0143-01

杨祯(1992-),女,汉族,河南郑州人,本科,天津工业大学,研究方向：艺术设计。