综合材料装置及艺术方案研讨

涂怀孝

(四川传媒学院 四川 成都 610000)

综合材料装置及艺术方案研讨

涂怀孝

(四川传媒学院 四川 成都 610000)

从毕加索架上绘画的第二第三材料的出现，到前卫的杜尚将成品材料引入艺术领地的浪潮；从最初的阶段走向了达达主义、超现实主义、装置艺术、概念艺术等，综合材料的运用似乎已为现、当代艺术家的亲睐。在万千材料被采纳之时，也不乏出现一些泛滥现象，一些庸俗、低格的“作品”相继出现在市场上，这又不得不让众人反省一下。特别地，在中国这个地大物博的领土上，综合材料艺术的发展更是短、促，甚至夹杂着一些盲。如何更好的发展国内当代的综合材料艺术，便成为眼下众多艺术家寻找出路的一个挑战了。

发展；繁荣；材料；隐患；国内的状况；探索

大多数人将毕加索的综合立体绘画当作是综合材料艺术的先例，但早在印象时期，罗索就已经脱离了传统材料运用了蜡来展现雕塑。而此二者都不是综合材料艺术的开创者。早在两河流域(今伊拉克境内的幼发拉底河和底格里斯河之间的流域)的苏美尔—阿卡德时期(前3500—前2000)，苏美尔人就透现出他们超高的智慧，在绘画和工艺美术方面都采用了综合材料来表达作品。经历几千年的进展，到了毕加索，我们只能说是毕加索让我们重温了综合材料的魅力。到杜尚把现成品带进美术馆，开启了对传统艺术观念进行改变，同时也改变了西方艺术的历程，也开创了让艺术服务于思想的新主张，对于艺术本身的文化内涵和观念做出了颠覆性的革命。再到达达主义、超现实主义，于是传统上的绘画、雕塑已远远不止那么简单了，大千世界，几乎可以说“凡物为我所用”。纵观这两个现象，我们可能会有兴趣了解一下这两个时期的“综合材料”出现并发展的来由。在苏美尔—阿卡德时期，由于生产力的低下和艺术发展的不完备，美术还没有形成一个相对完整的系统，也没有特定的美术原料，于是人们便只能从生活中寻找作业的原料，不论是绘画抑或是雕塑，只是单纯地综合运用。大概他们也没有认识到“综合材料”的重要性吧。来到从毕加索开始的综合材料艺术的浪潮，显然是受工业文明的影响。综合材料制作是适应现代艺术的发展应运而生，是适应对时代、对现代生活的艺术感悟的需求。所以，现代艺术包括综合材料艺术皆因工业文明的发展而发展。上面谈到的发展都是联系社会背景来论述，回归到材料本身，也会有独特的发展演变话语。几千年的材料与艺术发展过程，形成了材料与材料、材料与技术、材料与艺术之间明理的推理关系。特别是材料与艺术的这种关系，更是互相扶持着进行，材料依赖于艺术，艺术寄托于材料。造型艺术在实践中被沿用、利用、借鉴及发明甚至位置的相对范围内的材料。

1、原生材料或说“自然材料”，也就是说自然界中没有经过人类化学加工的原生态材料。分 有土、木、沙、植物、矿物质材料等，甚至有说天空、大地、风雨雪等自然万物。

2、再生材料，是指自然中本来不存在而经过人类对其进行化合加工提炼，所制造出的单一的或复杂的材料，如金属(铁、铜、钢、铝、金、银)、一些化学、高科技材料(玻璃、橡胶、塑料、有机玻璃、纸、纤维、水泥...)及现成品。

3、材料的艺术表现，是通过材料本身所呈现出来的一种语言。材料可以独自表现，也可以不同材料之间产生的关系表现：协调关系、对比关系、冲突关系等。艺术家可以根据需要，选择不同的材料展现艺术的魅力。以非传统的眼光去观察，大约可以显示出三方面的表现倾向：一、材料的观念艺术表现；二、材料的创意艺术表现；三、材料的装饰艺术表现。这三种倾向的艺术表现，经常是共同出现的，而不是单独，只是侧重点不同而已。

1、材料的观念艺术表现中，艺术家的观念会优先对材料进行指导，呈现出的艺术表现即为材料的观念艺术表现。有种说法是：当代艺术就是思维和观念的艺术。某种程度上说并不为过。面对当今社会 的迅速发展，复杂的社会现状，单一的材料艺术形式已经无法满足审美主体即艺术家的想法表达，同时也无法纯粹从视觉上让人们理解，于是逐渐地，发展了观念艺术。并且我们应该要注意到观念的表达高于一切，因为观念表达时需要选择材料，纯视觉的审美需要在此隐退。代表艺术家：杜尚、阿尔曼—《长期停放》作品、波伊斯—《世纪末》及杰夫·昆斯—《三个球50/50储水池》等。

2、材料的创意艺术表现与观念艺术不同，创意艺术的侧重点并非观念，而在创意。并且很大一部分是来对于审美主体来说是自制作上，对于审美客体来说是视觉上的创意。材料的创意艺术表现出来的优点是观众在欣赏时，头脑中没有浮现太多的观念想法，视觉的冲击应是第一印象。材料的创意来源哪里？我认为大多数情况下来源于艺术家对材料的逆向思维。而这逆向思维又分为两种，一种是面对材料本质属性的逆向：比如说毛线是软性的，却让毛线站立；金属的坚韧性和不透明性，玻璃的易碎性和透明性，当二者结合为一体时，会形成强烈的对比和冲突。一种是人们面对材料的常识的逆向：比如说纽扣在人们的常识中是用来扣衣服的，当用它来编织成一件衣服，视觉上的效果也会不错。依据上述的这两点，利用逆向材料的性能和性格，材料的创意艺术表现能形成独立的艺术风格和艺术语言，从而发现更多的创意。

3、材料的装饰艺术表现。装饰艺术一直被认为是比较浅薄的唯美的艺术表现，但自从法国画家马蒂斯，以其辉煌的装饰趣味的现代艺术作品受到世人关注后，经过一段历史时期，后现代的不少艺术家，以综合材料的形式创作了大量的更引人注目的装饰性作品。装饰艺术必须与所装饰的客体有机地结合，成为统一、和谐的整体，以便丰富艺术形象，扩大艺术表现力，加强审美效果。代表艺术家：夏皮罗、罗德尼·里普斯——《太空人》等。

4、综合材料艺术在中国。材料意识的形成;要说到材料在中国的意识形成，可追溯到几千年前以讲述天地万物洁身精微的变换法则为主的智慧经典《易经》，自古世界就是自然属性和社会属性一直浑然一体的，于是不论是从“易经”还是先秦的“五行”“阴阳”之道，都是将天地万物搓揉成系、梳理成章、遂成相生相克互为因果的“物”“我”逻辑。这里的“物”“我”延伸到当代材料艺术上，“物”即为材料艺术的创作客体，“我”则为创作主体即艺术家。

5.当今中国材料艺术的特性。材料在中国的传统文化里可谓源远流长，一直发展至今，在艺术的领域里，材料运用的现象又会如何呢？ 这里可以在对材料艺术归纳出四个特征中了解材料运用的现象。逆反性：就是对历史和现实的一种批判态度。艺术家对历史和现实的社会现象不满，或者是对艺术的材料运用不满，将会激发出艺术家积极对材料的探讨的潜能。

逆反性是人本有的状态，现代社会，人的强烈的逆反性更加强烈。艺术家认为过去的已经过去，没有必要重复，竭力反对因裘，大肆倡导创造。不定性：现代人们的思想空前活跃，那些一成不变的思想早已为人们所弃。确定性在减弱、不定性在增强。

旧时流行的东西，现在可能已不流行；但是需明确一点的是，艺术材料本身并没有新旧之分，这里说的“新”“旧”只是人们的一种观念而已。渗透性：社会的发展，呈现出来的是一方面分工愈细，一方面是事物的界限愈变得模糊，各种食物相互融合，相互渗透。就材料艺术方面来说，绘画和雕塑之间的区别正在消失，雕塑和装置之间的区别也正在消失。各种艺术门类的手法、形式相互借用，产生各样的艺术现象。

6.综合材料在中国的综合材料在中国的综合材料在中国的综合材料在中国的隐患。这几种特性并不是相互独立的，而是互存的，只是从某个侧面看待艺术的现状。现代社会的材料艺术的这些特性已经在我国蔓延开来，迫使当代艺术家必须要重新思考—观念的更新、技巧的改变、材料的运用、形式的创造，思考这一切并付诸于行动。当西方的综合材料艺术在60年代迅速崛起之时，中国在80年代似乎也闻到了这种综合材料艺术形式的味道，于是终于在80年代爆发了“85新潮”等一系列的艺术运动，当中艺术形态千姿百态。全面的复制本应会使得国内的现实与这种“前卫的”艺术并不是太融洽。艺术的发展本应是要结合社会背景来进行，显然，国内的背景与西方的社会背景是大相径庭，这种跳跃式的变化，多少使得拿来的艺术不太适应自身。艺术的商业化，在某种程度上来说是具有进步意义的，但他却带来更多的新问题。首先是一些艺术家把艺术作为时尚潮流来模仿，其次是已成名的艺术家自我复制的问题。更为突出的问题是由于中国艺术家已经走进了艺术的主流，和西方进行了直接的对话。自从1993年方力均、张培力、耿建翌等艺术家参加了第45届威尼斯双年展以来，中国的艺术家开始频繁的参加国际一些比较有威望的艺术展览，而这当中，西方的策展人却以西方的标准来衡量中国的艺术，这就使得了中国艺术很容易陷入了西方文化殖民的困境。既然我们生在这个材料丰盛的时代，我们就应要充分利用自然赐给我们的一切，好好地让综合材料艺术健康的发展，促进中国当代材料艺术与西方的交流、和平等对话。只有这样，中国艺术的空间才会更加广阔。

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1672-5832(2017)08-0171-01.5