浅析宁财神的后现代主义江湖变迁

汪 菁

(扬州大学新闻与传媒学院 江苏 扬州 225009)

浅析宁财神的后现代主义江湖变迁

汪 菁

(扬州大学新闻与传媒学院 江苏 扬州 225009)

编剧宁财神在其作品《武林外传》中创造了别具后现代主义色彩的江湖世界，该电视剧也自2005年播出以来广受赞誉。2013年他的另一部作品《龙门镖局》延续了之前的后现代主义风格，却在收视率和研究价值等方面与《武林外传》相差甚远。网络的普及，自媒体的发展以及该剧自身的缺陷都是导致这一结果的重要因素。

后现代主义；江湖；解构；戏仿

宁财神原名陈万宁，2005年担任电视连续剧《武林外传》总编剧，该作品获得巨大成功。2013年7月30日，由宁财神担任总编剧的《龙门镖局》上演。在这两部与“武侠”相关的情景喜剧中，宁财神以其独特幽默的表达方式，给观众营造了一个具有“后现代主义”特色的江湖。20世纪中叶，在西方形成了一种拒绝用现代主义来表达的思潮，即后现代主义，它广泛影响了艺术、文学、哲学、科学等各个文化领域。[1]

1 两者共同的后现代主义美学特征

1.1 对传统人物形象的解构。大侠在传统武侠描述中大多是仁义勇敢、甘于奉献的人。《武林外传》和《龙门镖局》以一种调侃、戏谑的戏仿方式，解构了武林世界的崇高和神圣，彻底颠覆了以前传统大侠的形象。大侠不再高高在上，他们和普通人一样过着普通的生活，甚至变成了胆小、势利、庸庸碌碌的市井小民。《武林外传》中大名鼎鼎的“盗圣”成了胆小的客栈跑堂；“关东大侠”竟是手无缚鸡之力的秀才；《龙门镖局》中镖局的镖头成了花心的情圣……这些都体现了强烈的“反英雄”思想。

1.2 对经典对白场景的戏仿解构。《武林外传》和《龙门镖局》都通过对经典对白和场景进行戏仿和解构，然后将戏仿后的对象拼贴在一起，共同组成一个新的意境空间，使观众在观影中获得超越传统喜剧的愉悦感受。这种独具特色的喜剧方式包含了浓厚的后现代主义色彩。

《武林外传》中的食客对大厨说：“如果上天再给我一次机会，我一定会对你说三个字，少放盐！”则是在戏仿周星驰电影《大话西游》的经典对白；《龙门镖局》中秋月姐雨中打斗的片段是模仿王家卫《一代宗师》的雨中决斗。正这种独具后现代主义特色的喜剧方式营造了宁财神独特又亲切的另类江湖世界。

1.3 对传统男权主义的解构。《武林外传》和《龙门镖局》的故事都发生在封建王朝时代，当时封建思想根深蒂固，男尊女卑、男强女弱的传统思想得到普遍认可。但这两部剧却完全颠覆了人们的传统认知，对传统父系社会的男权主义进行了一场彻底的解构。

《武林外传》中同福客栈的女掌柜佟湘玉实际上是客栈中所有人物的掌控者；郭芙蓉也仗着武功高强随意欺负吕秀才；《龙门镖局》中武功最高的竟是身材娇小的女子吕青橙。这些都体现出剧中女强男弱甚至女尊男卑的颇具革命性的男女性别特征。

2 两者不同的社会反响

这两部电视剧虽然出自同一位编剧之手，也具有相似的后现代主义美学特征，但《龙门镖局》在收视率、艺术成上与《武林外传》相差甚远。

2.1 收视率。根据央视索福瑞提供的收视报告，《武林外传》开播10天收视率达9.49%，此后一直稳定在5%左右。《龙门镖局》卫视收视率表现不尽如人意，央视索福瑞调查数据显示，大结局当日收视率最高的安徽卫视，仅列当日同时段各卫视收视排行第7，整个收视成绩勉强进入前10。

2.2 获奖情况。《武林外传》播出后，先后获得第3届电视剧风云盛典年度风云大奖、2006中国电视节目榜十大创新电视人奖、新浪-奥康2006网络盛典”年度古装电视剧、第26届中国电视剧飞天奖优秀系列电视剧、国剧盛典·回响30年最具影响力电视剧等多个奖项，剧中演员姚晨、闫妮也凭借这部电视剧荣获多项个人奖。相比而言，《龙门镖局》则惨淡许多，并未获得相关奖项。

3 原因分析

3.1 网络普及，观念革新。《武林外传》的戏仿与解构，消解与拼贴的手法十分在当时显得十分新颖，喜剧效果明显。随着网络的普及和发展后现代主义思维已经存在于社会生活的各个领域，后现代主义影视作品也不再新鲜，难以引起当时的轰动效应。

《武林外传》播出时是2005年，当时互联网普及率仅为8.5%，该剧凭借厘头的后现代其颠覆、拼贴、无色彩吸引了大量青年观众的热烈追捧。[4]而在《龙门镖局》播出的2013年，互联网普及率已经激增至45.8%。在这网络飞速发展的八年间，颠覆、拼贴、无厘头等元素在网民的生活中司空见惯。这些变化使得《龙门镖局》沦为一部并没有多大创新和突破的电视剧，自然难获佳绩。

3.2 自媒体兴起，受众拒绝“被代言”。随着自媒体的发展，单向输出的话语时代终结，观众已经不习惯“被代言”，因此《龙门镖局》中长篇累牍的说教则难免引起观众的反感。

龙门镖局的当家陆三金时常以一个智者的身份长篇大论地批判错误观念，呼唤责任法制。在自媒体高度发达的时代，人们的表达欲望空前增强膨胀，习惯于接受碎片化的“微信息”，这种直白冗长的说教完全打破了受众的表达习惯和接受习惯，使观众产生“被说教”和“被代言”的不愉快的感受，自然难以被大众接受。

3.3 内容比例失衡。首先，《龙门镖局》角色塑造生硬扁平。《武林外传》是完全平民化的视角，角色极易让人产生共鸣和亲切感。而《龙门镖局》人物塑造从搞笑出发，编造不合生活逻辑且雷同肤浅的情节，造成人物性格不够丰满，负面性格被随意放大，导致人物刻画过于类型化扁平化，人物塑造和性格展示软弱无力。

其次，《龙门镖局》喜剧效果过犹不及。《龙门镖局》的喜剧特色莫过于戏仿，即对一些综艺节目，经典电影，歌星名曲，熟知广告等在模仿基础上的新构。在手法的运用上虽然与《武林外传》同出一辙，但在“度”的把握上却逊色许多，剧中说教、游戏、广告、网络段子等元素过于泛滥，过犹不及，缺乏创意。

综上，宁财神的两次打造后现代主义江湖，第一次抓住时机，充分运用后现代主义手法，成就了一部雅俗共赏的后现代主义佳作；第二次未能领略后现代主义的意义与精髓，流于表面，过于泛滥，未能达到很高的艺术效果。由此可见后现代主义艺术手法的使用应当张弛有“度”，否则会在无形中降低艺术作品的艺术质量，最后难免落得无聊甚或平庸。

[1] 方环非.当代西方哲学思潮[M].杭州：浙江大学出版社，2013

[2] 易奇志.文化项目案例教程[M].武汉：武汉大学出版社，2013

[3] 王宏建.艺术概论[M].北京：文化艺术出本社，2011

汪菁(1992.8-)，女，汉族，安徽芜湖人，研究生在读，扬州大学新闻与传媒学院，广播电视专业，广播电影电视艺术方向。

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1672-5832(2017)08-0088-01