黄公望山水画点景“屋宇”浅析

李 欣

黄公望山水画点景“屋宇”浅析

李 欣

黄公望是元四家之一，在其山水画作品中点景屋宇十分常见，在画面中起到点缀的作用，同时也是画家悠闲隐居的栖息之所。在画中点景屋宇多为水榭、屋舍、茅亭三类，在刻画上采用了几何图形组合的简约化表现形式，十分的简约而又不失生动性。

元代 山水画 点景 屋宇

黄公望（1269—1354年），原名陆名坚，江苏常熟人，名公望，字子久，号大痴学人、大痴、大痴道人、一峰道人等。在其青、壮年时期热衷于仕途，以图在政治上有所作为，但数度为吏，却郁郁不得志，在因上司犯案而牵连下狱后，辱愁交加，大梦初醒，看清了仕宦之途的凶险与无望，中断了20余年为吏的生涯，转而以对现实不满和超脱的姿态，远游隐居、交朋结友、赋诗作画、游山玩水····· ··几十年的隐居生活使其艺术思想不断成熟，并形成了独特的山水画艺术风格，现存有作品50余件，皆为70岁后所作，最具代表作品有《天池石壁图轴》、《丹崖玉树图轴》、《九峰雪霁图》、《富春山居图卷》等。

一、点景屋宇类型：水榭、屋舍、茅亭

在传统山水画中点景屋宇从建筑的类型上可以分为宫廷建筑、宗教建筑、民居建筑三类；细致的划分为宫殿、寺庙、亭榭、茅屋、书斋、水榭等几类。在隋唐、五代、两宋时期山水画中点景屋宇的类型众多，有寺庙亭观、宫殿连廊以及各类民居等众多建筑类型而在黄公望山水画作品中，点景屋宇类型相对较少，大致可以分为水榭、屋舍、茅亭三类，如在《天池石壁图轴》中，画家在画中共描绘有四处点景屋舍，分别位于画面的近、中、远三景之中，山势挺拔高耸，构图气势雄伟，坡石交错，长松杂木散落其间，四处点景屋宇掩映在树林之中，隐约可见。在画面左侧，高大耸立的长松后数间茅草屋舍错落在密林之中；在其右侧密林之间描绘有一处水榭和屋舍数间。在其《丹崖玉树图轴》中，自山脚至山峦描绘有屋舍三处，均为数间茅屋组成；山脚下的木桥之上一位文人身着长袍，手持曳杖，似在欣赏山林美景，又似在停足小憩。在《快雪时晴图》中，描绘有一处屋舍；同时也勾画有一座茅亭。

二、点景屋宇表现特征：几何图形组合的简约化

在传统山水画点景屋宇的塑造中，一般呈现出两种表现特征，一种为细腻工整的工笔刻画表现形式，以工笔山水画及院体山水画为主，代表画家有李思训、刘松年、仇英等画家，在点景屋宇的塑造上，描绘十分细腻，一丝不苟；另一种为粗略简约的写意刻画表现形式，以文人山水画为主，代表画家有米芾、赵孟頫、黄公望、倪瓒等。在屋宇的塑造上多是采用简约化的形式加以表现，粗略、简单。在黄公望山水画中的点景屋宇多是画家通过主观加工之后，将无语的基本结构加以分解，概括成几何图形后再加以组合而成，十分的简约生动。

在《天池石壁图轴》中，单纯就对点景屋宇的刻画上来看，十分简约。画面中画家共描绘有四处点景屋宇，画面左侧高松下一处屋宇坐落，画家以几笔墨线勾画出数个几何图形组合而成屋宇的外形，然后以几条木柱支撑，十分简略地表现出屋宇的外貌，而不重细致的刻画。在画面其他三处点景屋宇的描绘上也采用了类似的表现方法，十分简约形象。在其《丹崖玉树图轴》中，对于点景屋宇的刻画也是十分的简约。画面中共描绘有两处点景屋宇，其中一处是在山角中的一处平坡之上的一处茅舍，房屋数间，每间屋舍均是由几何图形组合而成，勾画简单，周围树林密集，若隐若现。在其《富春山居图卷》中画家描绘有点景屋宇多处，有村落、水榭、茅亭等众多屋宇形象。单纯从画家对点景屋宇的刻画上来看，都是采用了十分简约的形式，多以寥寥数笔勾勒的几何图形组合而成，画家已经将屋宇的描绘简化成一种几何符号，从而暗示出山中“人”的存在。但细细观察可以发现虽然画家对点景屋宇刻画十分简约，但也能细致的分析出不同的屋宇形象，如从屋宇的规模上可以分辨出村落或是一般的隐居茅屋；茅亭多是孤立坐落在树下，虽勾画简约，但从外形上即可分辨；水榭多是建在岸边，能看到水中的木基等，可以看出黄公望山水画中点景屋宇形象虽简单，但形象生动，具有一定的暗含之意。

整体上来看，在黄公望山水画点景屋宇的塑造中，屋宇的外部形态均被画家简化成不同的几何图形，然后加以组合而成。这种简约化表现形式与整个画面相辅相成，充分展现出画家隐居之情的精神向往与追求。

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（作者单位：山东理工大学美术学院）

李欣，淄博职业学院教师。