中国动画重视民族题材的开发与创新

胡雪椿

(西南民族大学艺术学院 四川 成都 610225)

中国动画重视民族题材的开发与创新

胡雪椿

(西南民族大学艺术学院 四川 成都 610225)

中国是一个由五十六个少数民族组成的多民族国家，不同的民族都具有自己的民族特色与民族风情。中国民族传统文化沉淀着中华民族五千年以来的美德与智慧，彰显着五千年文明古国深厚而浓郁的文化底蕴。中国动画片至今已经经历了整整九十年的发展历程，动画艺术家们将民族题材民族元素合理的运用在动画创作中，制作出了一大批蜚声海外的优秀作品。每一个少数民族文化对于我们来说都是至关重要缺一不可的，都是丰富的精神和物质财富。民族化是中国动画未来发展的必然趋势。重视民族题材的开发运用，并且与国际动画艺术接轨，有机结合与创新，不断提升中国动画艺术的高度。这对我们创造出优秀的彰显着我们民族精神中华民族特色动画起着至关重要的作用。

民族题材；中国动画；民族传统文化；开发与创新

1 中国动画的发展与现状

早在20世纪20年代初期，动画就相继传入到了中国，中国动画跟很多国家其实是同一时期发展的。有数据显示，截止1986年，我国有31部动画影片在各类国际电影节上获奖46次[2]。优美的人物造型和灵活的动作设计，戏曲和丰富精美的民族元素完美嵌合，细腻的情节处理，无处不彰显着的民族精神，让中国动画以其民族特色屹立于世界动画，散发着独一无二永恒的魅力。然而几十年过去了，中国动画却就像遇到了瓶颈期一样。是什么原因导致了中国动画面对美日动画的市场竞争而感到无所适从？为什么当下中国动画只能缅怀过去的辉煌，痛心今日？第一大问题就是长期错误的受众定位以及空洞的文化内容。中国人普遍认为动画是面向于儿童群体，纯粹儿童娱乐性的作品。这就导致了国产动画不仅是制作水平还是思想文化还是艺术水准方面都收到了很大的阻碍。其次，中国动画存在着严重的模仿痕迹。所谓的原创动画，不是在人物形象还是表达形式故事情节，甚至有些更过分的直接套用人家的整个动画，连名字都极为相似，却还恬不知耻的沾沾自喜。

2 民族题材民族元素在国外动画中的运用与影响

望观国外动画，我想很多观众脑海里最先想到的便是美国的迪斯尼和日本的吉普力。很多人都为他们作品中绚烂的画面效果而折服，当然这也是一个好的作品所需要的必要条件之一，但是让他们别具一格的却是他们动画中体现的思想精神。美国人崇尚自由，勇敢无畏。在他们写实风格中明确看得出他们对力量的向往。他们每个人都努力的提升自己，实现自己的价值。《花木兰》为例，在中国花木兰从军主要是表现中华替父从军之孝道。然而经由美国动画艺术家之手改造后整个影片散发出的却是木兰对传统观念的打破，实现了个人的价值，和自由的个人主义意识。不得不提的还有日本的武士道精神。当下热播的长篇连载动画《海贼王》《火影忍者》等热血类动画片，最核心的主旨就是友情，集体，团结。这也跟日本民族文化密不可分。

3 重视民族题材的开发与创新是中国动画崛起的有力途径

3.1 中国动画选取民族题材的优势

中国文化博大精神，五千年历史文化的积淀与发展，造就了现在丰富多彩的民族文化。水墨，剪纸，皮影等纷繁复杂的艺术表达形式，年画，功夫等精彩纷呈的民族艺术元素，以及丰厚而扎实的民族文化，是中国动画强力的基础与后盾。

深厚的民族文化。唐宋八大家、孙子兵法、本草纲目、四书五经、绘画艺术以及四大名著现在纷繁复杂的文学作品，中国对于文化的发展从不输给任何国家。

众多的少数民族。我国是个多民族国家，各民族有共同又有区别，每个民族都有着自己独特的风俗和文化。他们的服饰风格、语言文化、音乐美术等，都是值得我们当下的人研究考究发扬和传承。他们的神话故事，民风民俗，语言文字，服饰色彩，音乐舞蹈对于动画创作来说也是很好的切入点。

3.2 将中国民族题材运用到原创动画创作中去的实施路径

对于咱们个体动画人以及制作团队来说，首先应该要坚持对民族题材的开发，具有对传统民族文化传承的坚定不移使命感和责任感。尊重自己的文化与历史，再发展自己的根系，就一定会变得壮大。当大家都追求快餐文化的时候，我们更应该保持一颗安静的心，在书的海洋中不断充实自己，提高自己的文化修养，潜心钻研中国文化。当然最重要的一点就是要科学创新。所谓的科学创新，就是要合理要客观，仔细的品读研究好的作品，提炼精华，充分消化之后，再结合自己的情况作出创新。并不是直接搬用人家的设计，套用人家的情节，盗用人家的创作，这一点是需要特别明确的。相对不同的受众，推出不同的作品。唯美的风格，乐观的生活态度，团结的民族意识，以及对环境的保护与思考，将本国民族的世界观、价值观、人生观、都付诸于作品。从而培植来自各个地方的观众对他日和文化的认同感，走出了属于自己的民族化的道路。

对于国家和政府来说，首先应该调整动画受众群体的概念。让动画面向社会各个阶层以及年龄的群体。并且把好每个关口，杜绝那些低俗的恶劣的作品流入市场，严格的监督好作品的各方面质量问题。其次，开创新的平台，在审核作品的环节中加入部分专业人士，大家一起把好这个关。尺有所短寸有所长，每个人都有自己的擅长也有自己的短板。所以需要加入更方面专业的人士一起评析才能更能有效的做好质检的工作。最后，国家政府保持对国漫的不抛弃不放弃态度，实施各种鼓励原创动画，民族动画的奖励政策和对于动漫专业的办学，培养优秀的动画导师和学生。国家与个人齐心协力，完美的完成自己的任务，国漫这杆大旗才能屹立不倒。

结论:

动画自身的艺术价值和传承的民族文化是我们创作的根基和灵魂，民族化的就是全球化的，民族化的就是当代化的，中国动画应该坚定不移的走民族化道路，重视民族题材的开发与创新，重视民族元素的挖掘与运用，这有这样，属于中国动画的辉煌时代便不再遥不可及。前途是光明的，路途是崎岖的，智者千里不远。

[1] 李朝阳.中国动画的民族性研究.北京：中国传媒大学出版社，2011

[2] 《关于中国动画文化发展的思考》,彭玲，《上海交通大学学报(哲学社会科学学版)》2005

[3] 《动画发展史》，薛扬，东南大学出版社，2011

J218.7

A

1672-5832(2017)10-0093-01

胡雪椿(1993-)，女，汉族，四川宜宾人，硕士研究生在读，西南民族大学艺术学院，研究方向：电影(动画)。