浅谈肖邦钢琴作品中踏板的运用——以《f小调第四叙事曲》为例

王雪薇

(四川音乐学院 四川 成都 610000)

浅谈肖邦钢琴作品中踏板的运用
——以《f小调第四叙事曲》为例

王雪薇

(四川音乐学院 四川 成都 610000)

踏板的使用是钢琴演奏中至关重要的环节，作品的独特风格、丰富情感、旋律塑造都要通过踏板及手指演奏的配合才能得以完美体现。踏板本身是一个复杂而又庞大的体系，通过从音响逻辑、音色变化、音乐情绪等重要角度来看，可以把踏板分为诸多可能进行处理。在演奏中，踏板的使用必须根据作品中的和声、节奏、色彩、风格等问题来灵活调节，它的使用是任何钢琴演奏中都极具有个性的部分，没有两个演奏家会用完全相同的踏板法，而每个人在演奏当时对于踏板的使用却必须同样具有说服力。这种灵活性决定了踏板的使用不可能是一成不变的，需要结合速度、力度、声音、奏法、声部的平衡、作品的风格、乐器、音乐厅等可变因素进行适时地调节，并且还要充分重视与依靠演奏者用心用耳的仔细倾听。在演奏中，也只有将踏板的使用和演奏技巧完美结合，才能够充分表现出作品所蕴含的独特风格及思想情感。

1 概述踏板运用的发展史

1.1 古典主义时期

早在古典主义时期，莫扎特就已经有一架拥有脚键盘的钢琴，这种制音器活动结构可以产生并保持一个低音的独立线条、双重发出手指弹的音，从而加强当时钢琴上相对薄弱的低音洪亮度。这种有意义的早期设计在精神上与延音踏板有着重要的联系。十八世纪最后三十年的所有钢琴上，都装备了一个膝部杠杆，用近似现代钢琴的制音器踏板的方法来提高和降低制音器。虽然在这一时期作曲家的键盘作品中还是较少标明此类制音器活动结构的用法，但莫扎特对于这类结构的作用还是给予了肯定：“用你的膝部操作的设计比在其他乐器上所见的都更好。你只需要触碰它，他就立即起作用，当你把膝部稍微移开一点时，就立即听不到一点余留的声音。”

古典主义时期另一外作曲家海顿虽然也极少在他的乐谱中表明该踏板，但在他的钢琴作品《C大调奏鸣曲》中，他还是首次明确给出了两个制音器踏板标记。(如谱例一)

(谱例一)

在演奏这一时期的钢琴作品时，踏板的作用更多的是调节音色，避免声音发干，避免歌唱性的段落中出现声音空隙。到了贝多芬时期，踏板的使用就变得广泛起来，他的钢琴作品中更复杂、更富有表现力的音乐性使踏板的运用更加成为必要选择，他开启了一个音响效果具有更强烈表现力的时期，而对此，踏板发挥着日益增长的贡献。贝多芬在1795年创作的两首钢琴协奏曲op.19和15中开始严肃仔细地使用和标记踏板法，直到1826年——他创作的最后一年。在贝多芬的钢琴作品创作中，踏板的运用并不是被平均分配的，更多地被插入他想要强调某种特殊效果的地方。此外，贝多芬对于右踏板的使用还有企图去完成一种新的连奏的效果，他曾如此评价莫扎特的演奏:“他的演奏纤细，但不连贯，没有连奏”由此可见，贝多芬早已清楚地了解到了踏板的重要性及运用踏板能够达到的不同目的。这些踏板的运用不仅使他的钢琴作品更加具有戏剧性，并且对于钢琴作品丰富音响效果的挖掘也具有重要的作用。

1.2 浪漫主义时期

随着钢琴艺术发展至浪漫主义时期，作曲家们开始充分认识到踏板对于追求音乐语言丰富性的重要意义，并且开始拓展踏板使用的多种可能性。因此，在肖邦、李斯特等作曲家的钢琴作品中，踏板的使用就变得更加频繁和创新。踏板的使用在浪漫主义时期的钢琴作品中开始根据想要达到的不同目的而变得多种多样，作曲家对于踏板使用的标记有许多是富有启示的，大胆和不平常的，仔细使用这些踏板标记，甚至会帮助我们弄清作品的结构，并使我们的演奏具有正确的思想性格。

1.3 印象派时期

而后，对于踏板的运用发展至印象派时期，作曲家们所追求的效果发生了一系列变化。如德彪西和拉威尔的作品中，踏板记号往往是低音处，踏板经常保持和低音和声一样长，如此，当和声继续保持不变时，长踏板常需要保持几小节甚至几页。

有些钢琴家在演奏印象主义钢琴作品时不保持这些长踏板，认为它们会产生太模糊的声音，然而却反而使线条描绘得很不均匀， 层次粗糙。这种非凡的长踏板可以最大程度上营造出印象派作曲家作品中所蕴含的如诗如画般的氛围，这种特殊踏板方法的使用更好地顺应了作曲家本身的创作意图，使和声外音变柔和的前提下，旋律音能够更好地显示出来。

2 肖邦钢琴作品中的踏板运用

2.1 概述肖邦钢琴作品中不同踏板的使用情况

在漫长的踏板运用发展历程中，肖邦的钢琴作品对于踏板的使用有着无可替代的重要地位。他注重旋律的歌唱性和装饰性，对于踏板的运用更加细致且具有独创性，在他之前没有一个钢琴家可以如此巧妙地使用踏板。在旋律、和声、节奏方面，肖邦对于踏板的巧妙运用，使制音器踏板成为了最强有力的、微妙的和反复无常的表现手段。

在肖邦的作品当中，较少看到弱音踏板(左踏板)和保留音踏板(中踏板)的记号。因为对于弱音踏板的使用，肖邦本人更强调用手指获得弱音响的控制能力。“要学会不用弱音踏板来做减弱， 但在减弱的后期可以使用弱音踏板”由此可见，虽然肖邦从未标记左踏板的使用，但也并不是说左踏板在肖邦的钢琴作品中是完全不能使用的。至于保留音踏板，直到19世纪50年代前后才出现在欧洲，所以在德彪西、拉威尔及后人的作品中，保留音踏板才成为不可或缺的演奏手段。

另外，由于肖邦所处时代的钢琴不论是在构造还是在材料上都与今天的钢琴有所不同，所以演奏者在现代钢琴上演奏时，除了要尽可能的遵从作曲家的原意，还需要结合现代钢琴的不同音响效果对踏板的使用进行适当的调整。

2.2 肖邦第四叙事曲中的踏板使用

《f小调第四叙事曲》(作品52号)是一首悲剧性的叙事曲，有其深刻的思想内容。这部作品的音乐形象是比较内在的，这里不仅反映了肖邦个人的主观世界，也是波兰被奴役的苦难人民的思想感情。他的苦难和悲哀、他的回忆和期望、他的悲愤和热情，都和祖国人民有着千丝万缕的联系。这部作品具有肖邦后期创作的特征，悲剧性的表现比较深沉，但是并没有悲观绝望和消极的情绪，他的悲剧性形象始终以英雄气概和爱国主义热情为特征。在这部钢琴作品中，根据不同的音色目的，踏板的使用方法也需要十分考究。以下是对于第四叙事曲中踏板使用的一些看法与思考：

1、当和声的低音不能用手指延续时，可以使用踏板将低音保留住。而左手涉及到和声变换处，踏板应该在拍子后面换，并在下一个和声弹响的时候放开再踩下去。(如谱例二)

(谱例二)

2、大部分演奏者把踏板的更换跟和声的变化完全结合起来，但有时当音阶出现，不同和声被有意识地模糊在一起营造氛围的时候，也有可能在会在音阶处使用踏板。

3、要突出高声部的旋律音时，踏板的使用要结合旋律音的线条进行更换，不再单纯考虑和声的变换踏板法，而是要利用踏板更好地将旋律音留住。且用踏板的旋律音有稍微不同的音色，需要靠手指的控制达到平衡的效果。(如谱例三)

(谱例三)

4、左手低音区用踏板时要比高音区更薄些，可以根据情况使用半踏板。左手半踏板的更换，或某种程度的部分释放制音器的声音，比完全踩下去踏板的效果要好。

5、在踏板的运用过程中，理性的和声分析使演奏肖邦作品的重要依据。在他的作品中，踏板在和声方面的运用使音乐内容产生更准确的说服力。因此，在使用踏板时，要在遵循作者本意的基础上，将和声在每一个新的变化之前的一瞬间放掉踏板，在弹新的和声的瞬间精确地踩下踏板，以确保让每一个和声听得非常清楚。从第80小节开始，乐曲的第二主题出现，旋律优美动人。(如谱例四)。

在这里，踏板的和声是非常重要的。技术上这并不是难点，但要充分运用耳朵去辨别和声的变化。

6、129小节主题的旋律再一次出现，伴奏织体有了变化，这里的踏板使用需要注意，可以在一个和声的开始处才上踏板，不能丢掉任何一个音，但和声与和声之间要结合踏板处理的清楚、干净。169小节开始，左手要有很优美连贯的旋律线条，此处的踏板根据和声改变而变化。

7、肖邦的踏板重音还能够清晰乐句的走向以及和弦的进行。如215小节处所示，fz的和弦层层推进，不仅表达的乐句的划分，同时还营造出了愈渐激烈的音乐氛围。

综上所述，肖邦对于踏板的思考显然很深刻，他没有完全遵循一些古典主义时期作曲家的传统模式——一个和弦更换一个踏板，而是使踏板服务于音乐，在不同的和弦位置上巧妙地运用踏板，让音乐内容更加清晰明确地表现出来。通过这种个性化的踏板运用，使音乐更加与众不同，因此对他手稿中的踏板法做审慎精细的研究是很有必要的。演奏肖邦的钢琴作品时，演奏者应该首先尝试使用那些尚存的肖邦自己的踏板标记，将他自己标注的使用方法作为权威性的踏板使用基础，感受他提供给我们的音色的诸多变化可能性。其次，在现代钢琴上弹奏肖邦的作品时，有时还是需要对他所标记的一些踏板记号做相应的调整。虽然有关踏板的概括性的规则不能被盲目遵守，但演奏者必须在了解作曲家的不同时代背景，钢琴踏板装置的发展情况，以及不同作品所蕴含的独特情感的基础上，对踏板的使用进行细致的布局和尝试，它应该像演奏者的手指一样，以同样的准确和智慧来使用。不论是突出强调的效果，亦或是丰富音色、烘托气氛的目的，肖邦钢琴作品对于踏板的开发和使用都有着不可替代的重要作用，只有用心用耳仔细聆听，将手指技巧与踏板使用巧妙结合，才能够真正表现出肖邦钢琴作品所蕴含的独特魅力。

[1] [美]约瑟夫·班诺维茨著：《钢琴踏板法指导》，朱雅芬译，上海音乐出版社，1996年1月

[2] 涅高茨著：《论钢琴表演艺术》，汪启璋、吴佩华译，北京人民音乐出版社，1981年

证明

兹证明，作者：胡敏，题目：从中国综艺节目泛滥论当代人的精神困境一文，已于《小品文选刊》杂志(国内统一刊号：CN14-1318/I，国际标准刊号：ISSN 1672-5832 ，邮发代号：22-707)2017年8期刊发，该期现已出刊。

该文基金项目为： 本文系基金项目：西南民族大学研究生创新新型一般项目《从中国综艺节目泛滥论当代人的精神困境》项目编号：CX2017SP93 。

特此证明!

王雪薇(1993-)，女，汉，山东省，四川音乐学院硕士研究生在读，钢琴表演专业。

J624

A

1672-5832(2017)11-0162-02