一代宗师封至模

◎文/郭培杰

◎张勃兴

一代宗师封至模

◎文/郭培杰

年轻那会儿，有一阵痴迷秦腔，经常和几个朋友去剧场，并有心跟记者、老戏迷海聊秦腔梨园的人和事。因为自己搞创作，所以特别对剧作家感兴趣，比如知道了《三滴血》的编剧是范紫东，《夺锦楼》是高培支，《柜中缘》是孙仁玉，还知道李桐轩他们多是同盟会的文化贤达，发起成立易俗社的中坚人物。

在这些人里，最令我感兴趣的还是封至模。封先生是“五四”以后的新派戏剧家。他与戏剧结缘，是从京剧、话剧开始的，做过旦角演员，与梅兰芳有过交往，还是中国话剧的开拓者。

近年来，我为写长篇小说《西安饭庄传奇》，收集了民国时期陕西的不少历史资料，从中知道封至模还是饭庄的主要创始人之一。共同发起成立西安饭庄的还有甄寿山、马公韬等陕西的乡绅名流。这更引起我极大的好奇，为此我尽力收集有关封至模的历史资料。

遗憾的是，关于封先生艺术活动的资料并不多，我没有看到他的自传、回忆录以及亲友故旧提供的第一手材料，后人对他的艺术人生的研究也寥寥无几。

秦腔，中国最古老的剧种之一，它形成于秦，精于汉，昌明于唐，完整于元，发扬于明，广播于清，几经演变，蔚为大观，堪称中国戏曲的鼻祖。秦腔起始西府，也就是岐山凤翔一带，初始以枣木梆子为击节乐器，因之称为“梆子戏”，民间俗叫“桄桄子”。在清人李調元记载中称秦腔为“乱弹”。

追溯到明季，有两位文人学士对发展秦腔有着举足轻重的贡献。他们都是陕西人，都是前明七子，都擅长戏曲，都是西府人氏，一位是康海，一位是王九思。二位先前都做过高官，又都不得意，摘了乌纱回到故里，从此不问朝政，养了戏班子，痴迷于秦腔。康海还亲自谱曲写戏，四处演艺，逐渐有了气候。戏班演唱“康王腔”名震遐迩。

清康熙年间，咸阳的秦腔班社已为数众多，如保符班、江乐班、华庆班、双才班等。许多戏班不仅在西北演出，还赴大江南北、京沪等地。

据日本作家芥川龙之介《中国游记》中说，就是到了民初，上海还有艺伎唱秦腔的堂会。

相比之下，现当代对秦腔功不可没、有卓越贡献的大戏剧家，有孙仁玉、范紫东、高培支、李桐轩、李约祉，还有就是封至模先生。

就拿范紫东和封至模来说吧，他们是同时期，但有先后。范紫东一直是以编剧闻名。封至模则集演员、编导、戏剧活动家、组织者集一身。他遵循传统，又博采众长，吸收其他剧种精华，将秦腔发扬光大。

封先生虽然没有固守一家戏班子，但几乎没有哪家戏社不受他的指教和影响。封至模也可以算是戏剧通才，他学识渊博，受过正规教育，结识众多戏剧名家，又亲自上台表演，对梨园行当有着切身体会。又涉猎很多种剧种，如京剧、话剧、评剧、豫剧，都有他参与的身影。

封至模，字挺楷。陕西咸宁人，生于咸宁景龙池（今西安市碑林区）。

封先生1921年毕业于西安第一师范学校，同年入北京国立艺术专科学校专攻美术。在艺专期间，与剧作家李健吾等排演《幽兰女士》《一元钱》《夜未央》等多种话剧。他以男饰女，名噪燕京。与此同时，他还参加齐如山、余叔岩、梅兰芳、曹心泉的国剧社，结识了荀慧生、尚小云、程砚秋、徐碧云、筱翠花、刘仲秋、郭建英等名家。由于热爱京剧艺术，他请京剧票友王寿山、南铁生传授青衣、花旦，先习清唱，后练做工表演。在京曾演出过《五典坡》《贵妃醉酒》。因为长相清秀，在《贵妃醉酒》中演杨贵妃，扮相清雅，功夫练达，颇受好评。

当时正值“五四”运动以后，社会上时兴演西洋剧，也就是现在说的话剧。封至模作为一名新潮青年，对外来文化有着强烈的兴致，积极接受，勇于实践。

1922年封先生回到西安，先加入阎甘园、周伯勋的京戏票友社广益娱乐，扮演过《拾玉镯》里的孙玉娇，《棒打薄情郎》中的金玉奴，以扮相秀美、做工稳实、声腔饱满、举止飘逸而一炮走红。

回陕后，封至模还与刘尚达、张寒晖、周伯勋组织西安实验话剧团，推广文明戏。

由于酷爱戏剧艺术，封先生于1930年正式从教育界转入演艺界戏剧行列，期间担任过《陕西戏剧》专刊编辑，同时给《老百姓报》写文艺专栏。

1932年封先生加入易俗社，任剧社编辑、教务主任、评议长、导演等职。那时的封先生无疑是一个新派人物。易俗社在西安首屈一指，人才济济。他的进来，给剧社注入了新鲜血液。他不仅在剧社事物上大刀阔斧改革，比如连剧场服务生服饰都有了变化，还亲自编新戏，亲自做导演，让演员的表演有了改良和创新。

1937年抗日战争爆发前后，封先生自编自导的历史剧《山河破碎》《还我山河》，先在京城演出获得成功。京城名妓赛金花也来看戏，还去后台恭贺演出成功。

封至模、宋上华、肖润华先生《断桥》剧照（1934年摄）

封至模扮演的杨贵妃

剧团然后又去郑州武汉多地，红遍大江南北。这出戏唤起民众，针砭时政，不仅影响了当时的爱国救亡运动，同时也给易俗社这个老剧社注入了一股新风。

除了钟情于秦腔，抗战期间封先生还相继创办了夏声剧校、戏剧专修班、上林剧社，培养了不少艺术人才。?解放后，这批人才大多去了上海，不少人成为京剧界的杰出人物。

抗战期间还有一个插曲，当年延安要排平剧《逼上梁山》，需要服装道具。“八办”通过联系人找到封先生，他鼎力相助，在西安一手操办了此事。后来为此事还坐了大牢，后经社会各界人士具保获释。

四十年代末，西安老剧社三意社濒临倒闭，封先生受命于危难之时，挺身而出做社务指导，出力出财，不拿工资，变卖了妻子的全部首饰，购置行头。他负责剧社全面工作，和原班主苏育民一起，引进京剧《大名府》，创作新戏《武大郎之死》《讨鱼税》。他亲自编剧，引进演员，终于让这个停业一年多的剧社起死回生，逐渐发展壮大。

解放后，三意社作为西安三大秦腔剧团之一，涌现出了不少知名演员。

上世纪五十年代，封至模先后在西北军政委员会文化部艺术处和西北戏曲研究院工作。抗美援朝时，他以花甲之年义演《虹霓关》，并为易俗社新生部和三意社、尚友社及戏校讲课授艺。

1952年全国戏曲会演前，他亲自为刘毓中改编排演《卖画劈门》，为苏育民排演《打柴劝弟》，为孟遏云、刘易平、肖若兰等排演《游龟山》。排演中，他与演员们共同切磋，边排边改，使这些秦腔传统戏能以新貌晋京演出。

封先生桃李满天下，像秦腔名家任哲中、李继祖、余巧云等都经他亲自传授。数十年来，先生的学生、学生的学生无以数计，西北地区的秦腔演员，大都是先生的学生。从老一辈的刘毓中、马平民、耿善民、雒秉华、苏育民、王天民、李正敏、何振中、宋上华等到新中国成立后的李瑞芳、马兰鱼、李应真、肖若兰、陈妙华、全巧民、张咏华、肖玉玲等，都聆听过先生的教诲。

还有京剧名导演马科，豫剧名家常香玉、陈素真，都曾直接受过封至模的艺术指教。

封先生除编剧、讲课外，还编著了《戏曲词典》《秦腔概述》《秦腔剧目》《秦腔艺人考略》《秦腔字韵》《秦腔髯口》和《秦腔板眼和腔调》等著作，对弘扬及振兴秦腔艺术都是很有价值的资料。?

封先生晚年正值“文革”期间，他寄宿南京儿子家。这时候他内心想必是黯然、寂寞的，因为他的艺术生涯已近乎结束。

他在“八十寿序”中写道：“我一生为许多艺人作序，然而有谁为我写序呢？只好自己为自己写序了……”其中的悲凉、凄苦，不言而喻。

封至模1974年在南京病逝。

1994年，中共陕西省委宣传部、省文化厅、省文联、省剧协、西安市文化局、省戏曲研究院、易俗社联合举办了封至模先生诞辰一百周年纪念及学术研讨会。

封至模先生对中国传统戏剧，特别是秦腔艺术的卓越贡献，堪称一代宗师。

古风·上老年大学十载感怀

◎张勃兴

长安耕耘越半生，

临届引退喜盈盈。

暮照霞辉征程续，

专心书画寄晚情。

（赋于2016年12月10日）