浅析戏曲打击乐的重要性

刘洪峰

摘 要：打击乐是最原始的音乐，同时也是最现代的音乐。打击乐在戏曲中起着举足轻重的作用，我国戏曲打击乐节奏丰富、音色鲜明，具有强烈的音响效果。本文分析了戏曲打击乐中的。戏曲打击乐的这种独特的功能和特征是在长期的历史流迁演变过程中逐渐形成的，是戏曲艺术形成的标志之一。

关键词：戏曲；打击乐；重要性

中图分类号：J825 文献标识码：A 文章编号：1005-5312（2017）29-0095-01

一、前言

戏曲打击乐在中国传统戏曲中的应用相当广泛，并且具有十分重要的作用。无论是从传统音乐美学方面还是从现在戏曲的演出中剖析打击乐和人们情感之间的联系，我们都能够感受到打击乐的重要作用。

戏曲打击乐在长期的历史演变过程中，依托于中国古典哲学和中国丰富的传统文化，背景，逐渐形成了自己独特的风格特征和完整的表现体系，它以鲜明的音色、强烈的音响效果、多变的节奏、丰富的组合来渲染气氛、刻画人物、表现冲突、深化情感，对我国民族音乐发展的许多方面都产生了极其重要的影响。因此，研究、总结戏曲打击乐，不仅是戏曲音乐自身发展的需要，而且也是我国民族音乐事业发展的需要。

二、配合表演，掌握节奏

戏曲打击乐器主要有单皮鼓（也叫“单皮”、“小鼓”、“板鼓”）、板（也叫“檀板”、“拍板”）、鼓楗、堂鼓（也叫“同鼓”）、南堂鼓（也叫“花盆鼓”）、大锣、小锣、钹、水镲（也叫“普钹”、“宫钹”、“水钹”、“荷叶”）、小铙（也叫“走边钹”、“镲锅子”）、大铙（也叫“大钹”）、吹打钹（也叫“哑钹”）、撞钟（也叫“星”）、云锣（也叫“十面锣”、“九音锣”）等等。

用鼓、板、大锣、小锣、钹、堂鼓等各种打击乐的音响组成各种不同的节奏，以烘托紧张、匆遽、活跃、闲适等不同的情绪和气氛，形成各种固定规范的型式，其泛称为“锣鼓经”。？戏曲锣鼓通过“锣鼓经”的击法，首先掌握演出的节奏，配合演员的表演。

所谓“节奏”，包含快慢、轻重等速度、力度的诸多要素。戏曲演出的全部过程，均由锣鼓掌握，从[开场锣鼓]到[收场锣鼓]，从唱腔的[开头]到唱腔的[收头]，乃至幕间、幕前锣鼓，均通过固定的“锣鼓经”的演奏，对全戏的流程进行掌握。

所谓“配合表演”，即演员的唱、念、做、打各环节，各表演的程度动作，都有与之相对应的“锣鼓经”予以伴奏，如[四击头]配合“亮相”，[急急风]配合“开打”，[旦上场]配合演员的上场，[丝边]配合“耍枪花”、“耍刀花”等等。

三、渲染气氛，制造音效

戏曲场次的起承转合、时空的自由转换，不同环境的不同气氛，均由锣鼓通过“锣鼓经”予以渲染体现。例如京剧《三岔口》，没有唱腔，也没有几句道白，主要是演员的武打表演，而打击乐通过“锣鼓经”的演奏，渲染了伸手不见五指的深夜暗室中的气氛，有力地烘托了演员的摸扑、翻打、寻觅、碰撞、厮杀等表演动作，以动显静，动静相生，以声造境，声境一体，收到了感人的艺术效果，所以有人说：“京剧《三岔口》是武打与‘武场的完美结合。”此话颇有道理。

戏曲锣鼓还可以在模拟自然界的各种声音的基础上进行艺术提炼与再造，制造出各种舞台音效。例如风声、雨声、水声、雷声、鸟叫声、马蹄声、兵器格斗声、枪声、炮声、更梆声、更鼓声等等。既方便又逼真，可谓写意传神，一举多得。

四、表现情绪，表达情感

戏曲锣鼓通过各种不同的“锣鼓经”的演奏，可以表现人的喜、怒、哀、乐、惊、恐、惧、疑、伤、思、羞、痛、苦等各种不同的情绪与情感。例如[乱锤]表现人物的焦急烦躁和心绪紊乱的情绪，京剧《空城计》中诸葛亮担心司马懿兵临城下时，就先奏[乱锤]，表现他的焦急情绪，但紧接着，又奏出[软丝鞭二锣]的“锣鼓经”，以表现他已想出对策、胸有成竹的安定情绪。又如京剧《女起解》中苏三的第一次上场时，幕内一声“苦啊！”在深沉的“锣鼓经”[慢纽丝]低虎音锣的伴奏声中，苏三缓步上场，通过她沉重的步履、呆滞的目光，与“锣鼓经”一起，表现出她凄苦哀怨的思想感情。又如[哭头]，常用于人物哭泣时，它实际上是唱腔与“锣鼓经”的结合，即固定的唱法配以固定的锣鼓伴奏，表现人物的悲痛伤感的情感。

这方面成功的例证还有很多很多，如表现战场格斗的激昂慷慨情绪（如《雁荡山》、《金山寺》、《挑滑车》等）、表现临朝帝王的高傲威严心境（如《大登殿》等）、表现小家碧玉娇羞细腻心态（如《拾玉镯》、《花田错》、《铁弓缘·待嫁》等）、表现衰老病态痛苦情绪（如《清风亭》、《洪羊洞》、《遇皇后》、《失子惊风》等），都有各种不同的“锣鼓经”与之一一相对应。

五、结语

由此可见，打击乐在戏曲舞台广泛的运用，至今不衰，因为它有着强大的生命力。只有通过扎扎实实的学习和实践，才能悟出打擊乐的运用性、灵活性、创新性和艺术性。

我们在学习老前辈艺术经验的同时，吸收、并消化，让自己的演奏技艺更进一步的升华，为我们的戏曲艺术和打击乐艺术的共同发展、创新、与时俱进，为我们传统戏曲文化事业的辉煌明天而奋斗。

参考文献：

[1]李双来.戏曲打击乐研究[J].戏曲艺术，2001（04）.

[2]汪健.论戏曲打击乐[J].黄梅戏艺术，2008（01）.endprint