浅谈传统戏曲中多媒体视觉化的发展
2017-11-16高越
高 越
（浙江工商大学 浙江 杭州 314000）
浅谈传统戏曲中多媒体视觉化的发展
高 越
（浙江工商大学 浙江 杭州 314000）
多媒体时代的到来，使传统艺术形式发生了改变。尤其是多媒体与艺术的普及，为传统的戏曲形式提供了全新的视角，也提供了更多的机遇。当然不可忽视的是带来全新体验的同时也有更多的挑战。传统戏曲中多媒体的运用在视觉化有着更多不同的体验，这种方式不仅仅单纯推动传统戏曲的传播，也同时创造审美体验和与观众的交互行为。
一、中国传统戏曲发展现状
在历史的很长一段时间里，戏曲成为中国人的第一娱乐方式。而如今，戏曲作为中国古典的民族民间的审美文化形态，正经受着现代娱乐文化方式的冲击。对于今天的年轻人来说，戏曲仿佛是上个世纪的事情。如何发展，如何传播，关系到戏曲生死存亡的历史抉择。
二、戏曲的传播媒介的演变
从传播史的角度看，传播媒介发展的各个阶段促进了中国戏曲发展过程中使用媒介的转化。从唐代时期舞台媒介逐渐出现，宋元南戏的表演场所更具有流动性，更有“一桌二椅”的程式化布景，直到民国时期，“一桌二椅”也依旧保留原来的表现形式，此时观众的观演需求依旧愿意通过舞台人物的表演去感受景物。
鸦片战争之后，西式舞台逐渐影响传统戏曲艺术。现如今多媒体时代的到来，使传统艺术形式发生了改变。尤其是多媒体与艺术的普及，为传统的戏曲形式提供了全新的视角。传统戏曲中多媒体的运用在视觉化有着更多不同的体验，这种方式不仅仅单纯推动传统戏曲的传播，也同时创造审美体验和与观众的交互行为。多媒体环境下，利用现代多媒体视听手段是符合当下年轻人的审美潮流，也是扩宽受众的有效途径之一。
三、多媒体视觉化在舞台上的呈现方式
这里以戏曲舞台上的呈现方式来阐释多媒体视觉化。古代人通过用竹简、布绢等作为媒介传递和交流，现如今信息技术飞速发展，互联网计算机更加生活化，科技的发展给图文并茂的现代媒体提供支撑。其实多媒体视觉化本质上是一种技术手段，是被舞台艺术用以增强艺术表现力的技术手段。
在2008年北京奥运会开幕式上，运用了多种视觉投影技术，呈现了空前壮观的舞美设计效果，流光溢彩的现场视觉体验不仅向全世界展示了中国舞美影像技术与创意的实力，也将中国传统元素传达给全世界。
随着国际文化的涌入，观众审美越来越高，形式单一的传统戏曲舞台在很大程度上影响了受众的情感。传统戏曲发生着改变，在近年的春晚中可以看到大量运用全息影像，观众不需要配戴3D眼镜就可以直观看到立体的虚拟人物。
四、新时代下传统戏曲多媒体视觉化发展的价值
随着大众娱乐多元化和受众的变化，传统戏曲逐渐成为一种边缘化、弱势的意识形态。多媒体时代的到来，带来了不同的传播方式，也拓展了戏曲舞台上的时间和空间跨度。传统戏曲要想改革创新就要了解观众的审美、情感等，要将戏曲生活化，更加贴近生活。多媒体时代下的人群对虚拟现实、VR等媒体技术十分热爱，年轻人更愿意追求新的事物。
由于审美方式、受众群体的变化，青年人已经成为这个时代的主力军，娱乐项目也逐渐信息化，手机、电脑等高科技产品应接不暇，人们常生活在紧张的环境里，更加需要娱乐，丰富的娱乐方式为人们的休闲生活提供了多样的选择。戏曲作为“当年”最火的娱乐方式也在发生着变化。如何保持娱乐性，如何在保有本真的情况下贴近年轻人的生活？通过多媒体技术的手段和实景虚景结合的表现手法，更加能够吸引年轻观众，增加互动。
五、问题与挑战
在多媒体视觉化发展的同时，新的技术带来了全新的舞台视觉效果。当然也暴露出一些问题。古老的戏曲艺术已经历经沧桑，在其发展和传播的过程中，为了适应当代大众娱乐与视听文化，以往许多为人所熟知的审美经验已经面目全非。
在不断强化舞台视觉效果的同时，也要注重演员本身，要适度地运用多媒体技术。多媒体技术只是一种技术，在这种技术与传统艺术的交流中，传统艺术是否能够与现代科技恰当地结合，让传统的艺术与新媒体共同发展？能否彻底改变传统戏曲的这种模式，改变舞台表演方式以及观众的审美程度仍然是个未知数。
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高 越（1994-），女，汉族，山西人，在读研究生，浙江工商大学，设计学（影视与动漫设计及理论研究）。
