浅谈如何以戏曲的魅力打动现代观众——以越剧为例

张 弛

（上海大学 上海 200444）

浅谈如何以戏曲的魅力打动现代观众
——以越剧为例

张 弛

（上海大学 上海 200444）

随着社会的进步，时代的发展，戏曲艺术与各种新观念新思潮新环境相较，所要面对的最大困难便是：如何获得更多人的关注喜爱。本文分析戏曲受众单一性问题；并以越剧的发展为例，从三个方面，浅谈戏曲艺术的魅力如何能得到多元群体的喜爱。

戏曲艺术；多元观众

戏曲是中国传统文艺的表现方式。当前，面对西方文化的冲击，传统戏曲似乎逐渐没落，就需要受众以正确的观念对待传统戏曲。因为传统戏曲所展示的是中华民族千百年来的音乐素养与艺术追求，更是中华民族的优秀品德。

一、戏曲的受众单一性问题

（一）受戏曲语言的限制。由于地域性差异，戏曲的语言表达、音乐走向、表演技巧、造型特点等都各有特色。随着戏曲的发展，其地域性差异的影响逐步减小，南方戏到北方演出也经常能卖座，北方戏到南方演出亦是如此。从现实上来看，大戏种积极地改革创新，取得了一定程度的成效；而小剧种受到地域的影响较严重，似乎只能吸引当地方言系统的观众。

（二）受社会环境的影响。现在的戏曲观众大都以中老年为主，他们的人生一直牢牢追随着传统文化的脚步，对戏曲这一传统艺术的喜爱也是根深蒂固的。在他们那个年代，空闲时间就是听戏，唱样板戏已然是他们记忆中的一部分。从另一方面来看，这个年龄层次的人伴随戏曲艺术的发展变化，对中国的历史文化等知识体系的了解也较为全面，相对更容易理解这一艺术所展现的思想内涵。

而戏曲要发展、要振兴，就必须争取吸纳更多元的观众，特别是青年观众。现在的年轻人似乎越来越缺乏耐性，看待某一事物容易表面化、先入为主，偏好快餐式的娱乐项目，比较浮躁，这可能是难以走近戏曲艺术的主要原因。

二、戏曲发展如何吸引多元观众

戏曲的发展离不开观众。没有观众，戏曲艺术也就失去了存在的价值。而观众是多层次的审美群体，众口难调。探讨戏曲艺术打动现代观众的方法，就其特点可从三个方面继承和发展。

（一）优秀演员辈出，为戏曲表演增添新色彩。如今的戏苑中年轻演员辈出，为观众带来耳目一新的感觉，他们身上的时代气息拉近了传统艺术与当代观众的距离，吸引和培养了新的观众群体。在戏苑中涌现出不少年轻的戏迷，他们往往都是某个年轻演员的粉丝。这是一个可喜的现象，说明戏曲舞台上的新生力量也很有魅力。年轻演员的台风，虽然没有老一辈演员那么老练沉稳，但却透露出一股清新的风采，特别是对一些才子佳人之类角色的诠释，更加贴近。他们的唱腔、音色比较纯净，且通过对更多元声乐发声方法的学习，对自身条件的探索，形成了特征鲜明的流派唱腔，如徐派小生杨婷娜、傅派花旦盛舒扬等。

此外，老一辈的戏曲名角的表演更是独具魅力。比如于伟萍在越剧《劈山救母》中“仙山学艺”一折的表演、吴凤花在越剧《狸猫换太子》中“密送太子”一折的表演、王志萍在越剧《追鱼》中“拔鳞”的表演、陈飞在越剧《情探》中 “行路”一折的表演等，无不展现了精湛的身段功力，令人叹为观止。

（二）丰富的文学情感，表达深刻的戏剧内涵。戏曲不像其他艺术形式那么高产，每一部剧均凝聚了戏曲人大量的心血，其中所包含的情感、哲理，往往是能够打动各类观众的。当代热播影视作品中，往往涉及细腻爱情刻画的作品最能打动人心的，其中有很多热血类、治愈系等传递正能量、表达精神层面的价值内容。而戏曲的核心内涵与其有很多相似之处。比如越剧长于表现的缠绵悱恻的才子佳人的爱情描写，如题材新颖的越剧《甄嬛》；京剧对铁马冰河的历史场景以及各类历史人物的刻画，都通过中国传统艺术传达出了当今世人所热衷的文学情感。

（三）音乐、舞美、剧本等方面的创新，使戏剧与时俱进。越剧的旋律美、配器美、唱腔美、服饰美、舞台灯光美等等，常常是让戏迷沉醉其中的关键因素。综合来看，现在的越剧为何场场爆满，相较于京剧似乎更有人气，她既有创新的声腔基础，又有各种西洋拉弦伴奏乐器的加入，还有新版《梁祝》那样色彩绚丽的舞美设计，这是她不断丰富、创新的结果。当然这也跟越剧盛兴于上海这个国际化大都市密切相关，在这里各种文化激烈碰撞，只有跟随市场做相应的改变，才能吸引更多的观众。相信观众在感受到传统音乐的魅力，又享受到现代技术手段带来的视听感受之后，会被这样烘托出来的氛围所感动，从而爱上传统艺术。

相信通过戏曲艺术的不断进步和普及，可以使更多观众自发地去了解、热爱戏曲艺术。真诚渴望中国戏曲能得到更多人的喜爱和关注，培养年轻的戏曲爱好者，使他们成为戏曲艺术传承的重要桥梁，使古远深厚的中国传统艺术得以更好地发展。

[1]王好文．基于新时期下的戏曲创新[J]．黄河之声,2014,(16):119-120．

[2]程延如冰．戏曲创新问题浅议——从越剧《甄嬛》谈起[J]．戏剧之家,2016,(09):10-11．

[3]王子文．温故而“创新”:戏曲“创新”与剧种发展[J]．萍乡学院学报,2016,(01):46-50．

[4]刘亮．全面综合，多元发展——从观众的角度探索戏曲创新之路[J]．黄梅戏艺术,1990,(Z1):107-117．

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