《魔兽》与美国奇幻电影的二元对立叙事

钟永军(江西科技学院，江西 南昌 330098)

美国真人奇幻电影《魔兽》(Warcraft)改编自暴雪娱乐公司的游戏《魔兽争霸》。这部游戏在世界范围内的成功和极为广泛的知名度，使得影片制作之初便吸引了众多关注的目光。《魔兽》由英国导演邓肯·琼斯执导，讲述了兽族因生存之地走向毁灭，入侵人类世界，人类与兽族为家园展开激烈斗争的故事。与美国其他奇幻电影一样，影片采用二元对立叙事结构。

二元对立是好莱坞发展最早也最成熟的叙事方式。在一部影片中，二元对立可以是多方面的，情感方面的悲欢、喜恶，人性方面的善恶、美丑，场面上的远与近、宏观与微观等，这些审美客体都可以构成一一对应的关系。因此，二元对立叙事不仅在结构上清晰明了，易于观众把握影片意指，并且通过多种对立组合的构建，能够使得影片的结构更加立体，叙事层面更丰满。本文从人物间的对立、人与环境以及人与自身对立三方面，分析影片的二元对立叙事。

一、人物之间的二元对立

奇幻电影作为新近发展起来的类型影片与发达的电影科技联系密切。科技将人类丰富的想象力付诸实现，使得神话传说中的人与物逼真地展现于观众眼前，极大地刺激着观者的视觉欲望。而以神话为素材的影片内容，则塑造了林林总总的，与人类既有联系又相互映照的角色。在很多奇幻影片中，经常能够看到人物塑造上的二元对立化。这也是电影《魔兽》的核心叙事结构。兽族与人类、兽族内部冲突以及人类内部的罅隙，成为引导影片叙事展开的主要动力和展现影片内涵的主要方式。

首先，在很多奇幻影片中，其核心矛盾冲突是极为鲜明的。这成为影片叙事起承转合的基础，也为影片定下总基调。通常，核心矛盾冲突的内容通过相互敌对的主要人物决定和表现。例如，影片《阿凡达》(Avatar)中的人类军队与潘多拉星球上的原住民，《金刚》(KingKong)中金刚与捕猎者，《哈利·波特》(HarryPotter)中魔法学院的正义人士与伏地魔，《指环王》(TheLordoftheRings)中中土世界的族群与索伦等。《魔兽》人物之间的二元对立则体现在兽族与人类的矛盾冲突上。兽族本来居住在德拉诺，但那里被古尔丹的魔法污染，已经成了不毛之地。兽族通过黑暗之门来到了艾泽拉斯，而这里是人类世代居住的地方。对人类而言，兽族就是入侵者，而兽族想要在艾泽拉斯上建立庇护所，必然要与人类产生冲突。于是，两者之间形成了不可调和的矛盾。在人类国王莱恩·乌瑞恩死于兽族之手后，两者之间的矛盾更加尖锐。人类联合了艾泽拉斯大陆上的其他种族，共同对抗兽族。

其次，美国奇幻电影通常背景设置相对宏大，涉及的人物也相对庞杂，因此，具有多线程叙事的特点。影片《魔兽》也是如此。兽族是叙事的一条线程，而人类则是叙事的另一条线程。人物的二元对立性不仅体现在具有根本矛盾冲突的双方，在兽族内部，也有这种二元对立的人物设置。例如，霜狼氏族的杜隆坦是一位颇具责任感和正义感的酋长，他在认识到古尔丹魔法所带来的毁灭生命的力量后，与古尔丹形成了势不两立的关系。古尔丹一心获得巨大的邪能力量，而兽族只是他获得邪能的手段。杜隆坦眼看兽族堕入危机，领袖的使命感使他无法坐视不管。于是杜隆坦试图联合人类来消灭古尔丹，但他的计策被古尔丹识破。杜隆坦在与古尔丹的决斗中，让兽族的战士看清了古尔丹的面目，而他也付出了生命的代价。

最后，影片中，在人类内部也并不具有完美的统一性。在有着共同利益的人们之间，同样存在着罅隙与矛盾。人类内部最大的危机，来自守护者麦迪文。麦迪文本身被邪能侵染，他在清醒时尝试保护暴风城和艾泽拉斯大陆上的民众，但邪能对其侵染至深，使他做出了很多违背自己意志的行为。其中对艾泽拉斯影响最为深远的，无疑是他召唤来了兽族和古尔丹。当麦迪文完全被邪能控制，他已经成为人类阵营内部的炸弹，他力主的进攻兽族计划，直接导致了莱恩国王付出了生命的代价。麦迪文最终为卡德加和安杜因·洛萨所击败，他也恢复了本性。但生命走到尽头的他已经无法再守护艾泽拉斯大陆，这个重任则落到了法师卡德加的身上。

可见，电影叙事是由一个个人物支撑的，人物角色之间的矛盾冲突推动着叙事的向前发展，人物具体的话语、行为等也代表了抽象的道德品质和价值判断等。

二、人与环境的二元对立

人与环境的对立也是美国奇幻电影中经常采用的叙事结构。环境的变化使得个体难以为继此前的生存现状。为了求得新的平衡，个体必须与环境或斗争，或妥协，以实现人与环境之间新的平衡。

首先，人物的生存环境在美国奇幻电影中往往是浓墨重彩的一笔。一方面，由于观众对奇幻电影的视觉审美追求，电影创作者更加强调电影场景的视觉效果。因此，环境描写通常被置于非常重要的位置上。另一方面，由于这类电影的题材通常是以神话传说传奇性故事以及天马行空的假想世界为背景。环境本身是叙事展开的重要铺垫，也是重要的叙事内容。环境与人之间的互动是极为密切的。在影片中，兽族所居住的德拉诺并不是描述的重点，只是在片中一笔带过，而兽族与人族发生激战的艾泽拉斯大陆，则是影片描写的重点。以暴风城为例，在悬崖顶端矗立的是暴风要塞，威严地俯视着整个城堡；白色的圣光大教堂顶部是一座高塔，呈螺旋形盘旋，煞是壮观。雄伟的暴风城让居住其中的人类有着与生俱来的自豪感，而兽族的入侵激发了他们的斗志，人类与兽族的战争也就成为无法避免的事情。

其次，人物与环境之间的对立书写，往往会获得很好的戏剧性效果。美国奇幻电影除了重视视觉审美外，曲折离奇的情节也是影片吸引观众的重要一环。在人与环境的对立上，电影创作者经常进行放大处理。环境的强大与个体力量的渺小构成巨大的矛盾落差。以迦罗娜杀死莱恩为例，当时迦罗娜与莱恩已经陷入兽人的重重包围，而受到邪能污染的毁灭者黑手向莱恩一步步逼近。此时外部的环境已经使迦罗娜陷入了两难的境地，杀死莱恩，则自己背负着背叛人类的罪名，与洛萨也要发生决裂；不杀莱恩，则自己和莱恩都会命丧兽族之手。她没有选择的余地，只有亲手杀死莱恩，才能使自己获得荣耀而成为兽族的英雄，如果被黑手抢先，则不但莱恩要死去，而且死得没有意义。迦罗娜重归兽族，则保留了兽族与人类和平的希望。迦罗娜作为个体的力量虽然渺小，但她作为和平的火种，已经深藏在兽族的内部并开始燃烧。

最后，美国奇幻电影中，人与环境的对立也通常包含着鲜明的生态主义思想。与好莱坞其他类型影片相比，奇幻电影中的生态反思是最为鲜明的。通过人与环境之间的对立，展现人类中心主义的狭隘与危险，并思考和重新定位人的身份问题。影片中的“人”涵盖更广阔的范围，即把兽族也归入“人”的行列。而影片中人与环境的对立，也不是普遍意义上的兽人与环境的对立，而是受到邪能污染的兽人，他们与环境是对立的。邪能所到之处，万物凋零，其力量虽然强大，但需要献祭者付出生命的代价。邪能使草木枯萎，对环境造成巨大的破坏。从影片的基调来看，邪能一方的兽人无疑是影片批判的对象，他们是人类中心主义的代表，只要获得强大的能量就可以肆意践踏环境；而以杜隆坦为代表的兽人，则是与环境和谐的代表，他们的发展并不以牺牲环境为代价，是影片歌颂的对象。

三、人物自身的对立

人物与自身的对立也是美国奇幻电影二元叙事最为常见的。这种叙事方式，揭示出人性的复杂，并且能够充分地展现出人物心理世界的变化，使得人物更加真实立体。虽然奇幻电影的人物形象各异，甚至极尽陌生化，但在情感和心理上，却与普通人无异，因而也更容易为观众所接受。由此可见，这种矛盾设置在很大程度上增强了影片的戏剧性和吸引力。在《魔兽》中，人物自身的二元对立状态也有所体现。

首先，人性善与恶的博弈。在影片中，人性恶的代表就是古尔丹。古尔丹对邪能有着非常强烈的渴望，他带领兽族来到艾泽拉斯，也是希望用更多的生命献祭，来获取更多的邪能。邪能使古尔丹放弃了作为兽人的传统和荣耀，在他与杜隆坦的“玛克戈拉”对决中，处于下风的古尔丹急于结束战斗，他使用了邪能击败杜隆坦。对于兽人而言具有神圣感的“玛克戈拉”决斗中，魔法是被禁止的。古尔丹在这场对决中将其恶的一面完全暴露在兽人面前。与其相对的，则是杜隆坦所代表的人性的善。杜隆坦带领霜狼氏族来到艾泽拉斯是出于无奈，他们原来居住的德拉诺已经不再适合兽族生存。在对人类的入侵中，杜隆坦坚持认为“敌人应该是手持战斧，而非怀抱孩子”，这体现了他对古尔丹命令的反抗。而在与奥格瑞姆的交谈中，杜隆坦怀念在德拉诺的霜风沙丘的狩猎时光，曾经的生机盎然令他神往。为了让兽人见识到古尔丹的邪恶，杜隆坦以死相搏，虽然没有彻底扭转局面，但已经令一部分兽人觉醒。这也促使洛萨与黑手的“玛克戈拉”决斗中，胜利的洛萨得以安全地离开。

其次，现实自我与本能自我的对立。现实自我与本能自我是两种相互对立的元素，但在现实中却通常能在个体身上获得共生，并且某一方在某一时刻会获得压倒性优势。在《魔兽》中，最典型的现实自我与本能自我的对立集合体就是艾泽拉斯大陆的守护者麦迪文。在现实自我的主导下，麦迪文保护了莱恩国王和众多人类将士，寻求战胜兽族的方法，践行着作为守护者的职责。而当邪能控制麦迪文，则本能自我的一面占了上风，麦迪文不但召唤兽族到人类世界，还破坏了卡德加对黑暗之门的调查，并协助古尔丹再次开启了召唤兽族的传送门。当麦迪文试图杀死洛萨时，洛萨请求麦迪文放过莱恩国王，因为莱恩是麦迪文的朋友，他信任麦迪文。此时，麦迪文受邪能控制的眼光呈现退却的迹象，这说明在他的心中尚有一丝善良的存在，但这也只是一瞬间，麦迪文马上又恢复到受邪能控制的状态。麦迪文被卡德加击败，他也回到了现实自我的一面，他用残存的力量开启了通往暴风城的传送门，并坚持到自己的生命耗尽。邪能的强大力量激发了麦迪文对魔法之力的贪婪，而在其内心现实自我与本能自我的博弈中，力量也渐渐向本能自我的一方倾斜。最终麦迪文虽然摆脱了邪能的控制，但他也付出了生命的代价。

综上所述，二元对立的叙事结构是好莱坞奇幻电影中最常用的艺术手段。一方面，奇幻电影在追求视觉审美新意的同时，需要有出色的叙事内容与技巧作为依托，才能够使影片更具可观性和思想、文化深度；另一方面，二元对立叙事并非一种简单扁平的艺术手段，而是具有多样性和灵活性的特点。电影创作者将有很多可为之处。就《魔兽》这部影片来看，其中的二元对立结构俯拾皆是。同时，影片中的对立，又不能简单地归于善恶之争，而是全方位和多层面上的。正是因此，影片的表意才更加丰富，人物形象也更加丰满。