《他是龙》：浴火重生的“人龙”之恋

李立民 黄春蕊 (华北理工大学，河北 唐山 063009)

2015年底在俄罗斯首映的奇幻爱情影片《他是龙》于2016年夏天在中国内地上映后，得到了众多影迷的好评，不仅口碑爆棚，更是取得了6000万的票房成绩。影片以细腻的表现手法、震感的视觉特效、超现实的故事情节演绎了一场跨越种族的、感人至深的人龙之恋。影片根据俄罗斯奇幻小说《仪式》中的一个章节改编而成，由达尔·詹杜巴耶夫执导，国际超模马特维·雷科夫和俄罗斯著名话剧演员玛利亚·波兹哈娃主演。影片打动观众的不仅是唯美的画风、温柔动人的细节和精致的特效，更主要的是导演以人物内心变化为线索、以人物关系为依托，借助中俄文化元素的碰撞与融合，演绎了一场纯美的爱情经典。

一、从恐惧到爱恋的人物心理刻画

《他是龙》通过浪漫的叙事，深入地刻画了男女主人公的内心世界，女主人公米拉经历了从恐惧到相爱的心理转变。电影前奏段落简洁明了，通过开场的情景描写奠定了影片低沉、压抑、恐惧的开场氛围，如片中的天寒地冻，被献祭者的哭泣、呐喊和挣扎，亲人的无奈告别，天空的乌云密布等场景使观众思绪此起彼伏，深感恶龙来临的恐惧和压抑，以及美丽少女被恶龙掠走的悲惨命运。此后，画面转向了公爵女儿的出嫁场景，一片喜气祥和。在公爵小女儿米拉嫁给屠龙者孙子伊戈尔的结婚仪式上，人们为了表达对屠龙者的怀念再次唱起了那首《龙之歌》，结果竟然招致恶龙再次出现，将新娘米拉掠走。

米拉公主被龙抓到了一座孤岛上，她被龙投到了一个深深的洞穴内，很难出来。此时的公主米拉身处险境，内心充满了恐惧。就在此时，她遇到一个神秘人阿尔曼(龙的后裔)。然而米拉发现，这个有着人类躯体的男子，竟然就是掠夺自己的恶龙。恐惧是此时女主人公米拉主要的心理特征，甚至在做梦的时候她都会梦到自己被龙杀死，而且恶龙看上去也确实凶煞无比，所以米拉一直想要逃离此地，她期盼着未婚夫能找到这里并把她救走。

恐惧的心理出现缓和发生在海边与阿尔曼的相互救助。米拉不慎从悬崖上坠入海中，阿尔曼为了救她不慎受伤，晕倒在海边的礁石上。米拉清醒过来以后，本想让海水把昏倒在地的阿尔曼冲走，或者她用石头把阿尔曼砸死，但是善良的米拉没有这样做，还是救了这位让她恐惧万分的“龙人”。米拉对阿尔曼的理解和关爱正是从这个时候开始的。阿尔曼跟米拉讲述了自己的身世，讲述了他为什么时而变成龙，时而又有人的外形。此时的米拉一边努力在荒岛上活下去，一边试图唤醒龙的人性。影片运用了大篇幅的细节讲述了米拉和阿尔曼在岛上居住的这段日子，他们无忧无虑地在海边嬉戏玩水，夜晚欣赏烟花，在悬崖边放风筝，等等。这些唯美的场景，辅以他们细腻的情感，留下太多摄人心魄的映画，令人痴迷与陶醉。

除了米拉的恐惧，阿尔曼同样活在纠结与困扰之中。身为龙族后裔，他既成为不了人类，也不想继续做龙，他一心想像人类那样拥有爱情，却又无法控制体内龙族力量的释放，浪漫的画面与阿尔曼的挣扎和纠结形成了鲜明的对比。米拉也一直无法完全信任这条龙，她一边教会阿尔曼像人类那样生活，一边为逃离孤岛做着精心的准备。阿尔曼最终揭穿了她的图谋，带着一腔悲愤选择了放手。而这时的米拉才发现自己似乎真的爱上了这条龙，泪流满面地踏上了归途。

将剧情推向高潮的事件发生在族人再次为米拉举行的结婚仪式上。此时的米拉对阿尔曼的感情已经从恐惧、彷徨转向了想念、无法割舍的爱恋。在第二次婚仪式上米拉大胆地对伊戈尔坦言，她深爱着的是龙而不是伊戈尔。米拉高唱《龙之歌》呼唤阿尔曼把她带走，那本是开篇悲凉肃杀的歌曲，经米拉口中唱出了深情和爱恋，给观众以强烈的震撼。阿尔曼在绝望之中本想跳入悬崖，结束生命，然而在坠入峡谷的瞬间听到米拉的呼唤，重新化作龙身把米拉从婚礼的仪式上“抱走”。米拉在那熟悉的洞穴中对龙说道：“无论你是龙身，还是人身，我都爱你。”她不再希望阿尔曼改变什么，而是深深地爱上了这位曾经让她恐惧的“龙人”。

二、从万丈深渊到浴火重生的情感突破

《他是龙》成功之处在于影片将“人”和“龙”之间的爱情故事编织得巧妙合理，让观众在道德和情感层面完全接受。首先，影片中人物情感关系发展变化合理；其次，情节的叙事逻辑合理，构思巧妙；最后，情感升华、人龙相恋的表现手法合理。

仔细观察影片中女主人公米拉和男主人公阿尔曼这两个角色，我们便会发现，一边是美丽的公爵女儿，一边是食人恶龙的后裔，是什么让他们能发展成为一对恋人，最后终成眷属？导演始终把握住了人物的心理情感变化这一主线，让米拉和阿尔曼在各自的情感世界感受从万丈深渊到海阔天空，从万念俱灰到浴火重生的情感体验。影片用了大篇幅的细节描写来映衬男女主人公的心路历程，描写了米拉是如何教阿尔曼学习人类的生活方式，男女主人公如何在岛上建筑房屋，布置房间，从沉船的物品中挑选生活必备用品，男女主人公如何在海边嬉戏追逐、过生日、互赠礼物等，这些人类的情感都暗示了阿尔曼和米拉感情发展的合理性。当阿尔曼能像人一样拥有感情世界的时候，观众便可以从道德层面接受人龙之恋。这段海岛生活的叙事为故事圆满的结局做了一个良好的铺垫，预示着他们完全可以开始新的生活。此外，米拉的未婚夫伊戈尔——影片中的男二号在故事的情节中也扮演了十分重要的角色，他自私自利，心狠手辣。米拉在婚礼上被龙劫走，伊戈尔与助手一起出海去寻找，然而在找了一段时间没有结果的时候，伊戈尔不顾助手的反对主张放弃，并用刀威胁助手命令其返航。米拉与伊戈尔的爱情是不会幸福的，伊戈尔在影片结尾甚至要用长矛杀死米拉，被助手制止。导演在米拉和伊戈尔之间设置了不幸婚姻的矛盾，同时也为米拉和阿尔曼的人龙之恋提供了情感支持。

影片情节的推进是按照人与龙的关系展开的。龙在俄罗斯文化中是邪恶的化身，影片对龙的外貌也给予了最为恐怖的塑造，让观众也感觉可怕至极。影片中的人族和龙族之间的斗争经历了漫长久远的年代，人类的屠龙者被视为英雄。米拉被阿尔曼掠走之后的日子，人与龙开始尝试共同生活，米拉教会了阿尔曼人类的生活方式，阿尔曼也证明了龙是不会给人带来灾难的。影片以人龙和谐相处，感情升华为爱情，婚姻美满为圆满的结局。幸福的米拉骑在阿尔曼身上，阿尔曼依然是龙的外形，人还是人，龙还是龙，但是不变的是感情，是超越了恐惧、战胜了一切邪恶的美好爱情。

《他是龙》在处理米拉与阿尔曼相恋的表现手法上比较含蓄和唯美，而并不夸张。电影用了大篇幅细致地描绘了少女如何在荒岛上与龙相爱。他们在沙滩上晒太阳，在阳光下以夸张的姿势奔跑，一起收拾“房间”，整理生活用品，在悬崖边一起放风筝，一起在沉船中寻宝……在庆祝生日那天，阿尔曼为米拉点燃了美丽的烟花，米拉感动之时，悄悄地拉了一下阿尔曼的衣袖。这些细节让观众逐渐感受到了米拉和阿尔曼的爱情是幸福的、甜蜜的，是值得肯定的。片尾对于米拉与阿尔曼的爱情走向婚姻生活的描写是以爸爸给小孩讲述故事的形式完成的。已经成为爸爸的阿尔曼手拿皮影为孩子讲述着龙的故事，孩子好奇地问爸爸龙是从哪里来的。正当爸爸要给孩子讲述过去严酷的仪式的时候，妈妈米拉阻止了他。过去的一切都成为过去，人龙之间再也没有残酷的杀戮和祭祀，留下的只是美好的爱情和幸福的生活。

与东方文化不同，俄罗斯文化中的龙是邪恶的化身。米拉与阿尔曼的人龙相恋必然要突破世俗的限制，实现浴火重生的崭新开始。米拉是公爵的女儿，她衣食无忧，生活在思想和爱情的禁锢之内。家族为她选择了婚姻，公爵对自己的女儿说：“你现在要嫁给伊戈尔，你会爱上他的。”而此时的米拉对未来的爱情是一无所知的，不知道对方是不是爱自己，也不知道自己能否真的会爱上伊戈尔。但是影片为她提供了一个选择的机会，是继续回到伊戈尔身边，还是选择做龙的爱人，米拉选择了后者。在第二次婚礼上的勇敢表白，在片尾对阿尔曼的深情告白，充分地展现了米拉对自由、对爱情的渴望，以及自己对爱情和命运的主宰。影片处处体现了米拉冲破阻力，实现了情感突破。

她被龙掠走坠入深深的洞穴中，阿尔曼告诉她，她是逃不出去的，然而她却凭借自己的努力走出洞穴，甚至可以独自划船离开孤岛。与此同时，阿尔曼也在做着各种突破。在电影中，当米拉与阿尔曼身体接触时，阿尔曼会有烈火释放，阿尔曼不愿意伤害到米拉，每次他都控制自己体内能量的爆发，不断地控制、挣扎。此情景预示了要想拥有真正的爱情，必须做出彻底的改变，必须与各种束缚、禁锢做斗争，才能迎来崭新的幸福。阿尔曼为米拉演示了花瓣在空中被风吹起的场景之后，他说：“好像马上就要开始了。”这里预示着阿尔曼可以像人类一样拥有感情，开始崭新的生活。从表面上看，米拉选择了龙，但是实际上米拉选择了自由，选择了追求爱情的主动权。影片最后，孩子问妈妈：“你会飞吗？”她回答说：“只要你爱着一个人，你就会有一双翅膀，飞向天空。”随后，米拉骑在阿尔曼变成的龙身上飞向远方，飞向了自己的幸福生活。

三、中俄文化元素的碰撞与交融

《他是龙》作为一部爱情片，运用了大量的文化元素，以帮衬故事情节的叙述和人物心理刻画。所谓文化元素是指具有民族特点，历史传承下来的，为本民族全体成员共识的物质或精神集合。例如，影片在描写米拉和阿尔曼在岛上的幸福生活时，运用了大量的红色文化元素，如红色的连衣裙、红色的风筝等。红色在俄罗斯文化中象征着高贵、忠诚、仁爱与勇敢。在米拉与阿尔曼相识后，在岛上的那段幸福时光里，米拉身穿艳丽的连衣裙，其中以红色为典型，表达了男女主人公喜悦和幸福的心情。

对俄罗斯民族来说，猫往往是家庭幸福的象征，可以辟邪。每当人们乔迁新居时，按传统习惯让猫先行入室，希望这种生灵给家庭带来幸福。这一传统习惯延续至今。《他是龙》中阿尔曼有一只相伴左右的看家猫，这只猫被赋予了忠诚、可靠的性格。它一开始看守米拉防止其逃跑，到后来和米拉一起救治受伤的阿尔曼，再到后来在米拉和阿尔曼的关系中起到润滑剂的作用。在米拉与阿尔曼的生活中，看家猫像一个孩子一样跟随左右，顽皮地叼着东西。当米拉含泪离开龙岛的时候，看家猫也对米拉依依不舍，在米拉的船后跟了许久许久……影片利用这一文化元素，为米拉和阿尔曼的爱情增添了浓厚的家庭色彩，映射了他们的爱情幸福美满。

影片的另一特色是成功地运用了中国传统文化中的皮影。导演将皮影作为一部分旁白的背景画面，以推进剧情的进一步发展。电影开头部分那名屠龙者杀死恶龙的过程，米拉走后阿尔曼的心灵独白以及结尾部分当上爸爸的阿尔曼为孩子讲龙的故事，都是通过皮影画面推进的。皮影在中国传统文化中通常表现那些记忆里珍藏的趣事和难忘的画面。导演将中国文化元素成功地融入了影片的叙事过程，为影片增添了历史神秘感，让故事情节更加引人入胜、妙趣横生。

导演成功地将俄罗斯文化元素和中国文化元素植入到影片的故事情节中，使中国观众不会产生任何的文化障碍。这些文化元素对电影成功的市场开拓起到了推动作用，是俄罗斯影视作品打入中国市场比较成功的一例。