《百万美元宝贝》中的女性形象

杨贤健 (凯里学院外国语学院，贵州 凯里 556011)

克林特·伊斯特伍德是美国影坛的常青树，然而其艺术形象基本被定格为美国“牛仔神话”的缔造者或美国电影英雄主义的掌舵人，而甚少有人将伊斯特伍德与女性电影联系起来。《百万美元宝贝》(MillionDollarBaby，2004)就是伊斯特伍德执导的一部女性题材电影。影片讲述了女拳手麦琪·菲茨杰拉德一心想在拳台上取得成功，并为之奋斗的故事。影片获得第77届奥斯卡金像奖最佳影片、最佳女主角与最佳导演等多个奖项。无论是叙事风格、人物形象，还是从影片的精神内涵来说，《百万美元宝贝》都是一部较独特的具有吸引力的作品。值得一提的是，影片的人物形象鲜明，特别是女主人公麦琪，其形象真实质朴，性格鲜明，对于展现和提升影片的审美内涵起着不可忽视的作用。本文从鲜明的性格塑造、内敛的情感书写以及人物定位三方面，分析《百万美元宝贝》中麦琪这一女性形象。

一、性格塑造

人物性格是否鲜明和独特是一部影片吸引观众，并能引起审美共鸣的主要一环。通常，人物性格也是推动电影叙事走向的核心。《百万美元宝贝》中的麦琪兼具这两种审美职能。

首先，影片在性格塑造中采用了对比的艺术手法。一方面，是人物外在形象与内在精神的对比。麦琪出身贫穷，没有体面的工作，已过而立之年仍然孤身一人挣扎在社会的边缘。从形象上看，麦琪衣着质朴，不修边幅。与质朴的外在形象比，麦琪的内心世界却是极为丰富的。她执着于自己的梦想，虽然身处逆境却对未来充满希望。与很多以女性为题材的电影不同(如《穿普拉达的女王》《欲望都市》中的女性，她们都有光鲜亮丽的外表和浓郁的女性魅力)，伊斯特伍德在很大程度上消解了麦琪作为女性的“标准化”特征。影片中，麦琪展现出了如同男人一样强悍的一面，而女性的柔美在其身上则体现得较少，这在一定程度上使得人物的内心世界更为抢眼。另一方面，影片通过两位主人公之间的迥异，进一步烘托了麦琪的人物性格。提及伊斯特伍德的电影，很多人都会自然地联想到他所塑造的种种银幕硬汉形象。这些影片中的男性是正直、勇敢和力量的代言人。但在《百万美元宝贝》中的男主人公，却是一个繁华褪去、尽显沧桑与无奈的老者。作为拳击教练，弗兰基依旧强势，他严格要求自己的拳手，不轻易让拳手冒险参加没有胜算的比赛。但无论职业生涯还是个人生活上，弗兰基都充满无奈。他的得意门生大个子威利因弗兰基的保守意识而无法参加冠军赛，威利转投其他经纪人门下，并一举夺下了金腰带。威利作为别人的拳手夺取拳王头衔，这使一手培养其走到今天的弗兰基无法释怀。而在生活中，由于弗兰基全身心投入拳击工作，忽略了女儿的成长，这使他无法获得女儿的原谅，弗兰基也成了孤家寡人，没有家庭的支持。从弗兰基的眼中，观众看到更多的是沧桑和无奈。而麦琪则是朝气蓬勃的年轻人，虽然对于拳击选手来说，31岁已经是职业生涯的中后段，但其内心不服输的性格和作为拳手的天分，使她具有很强的竞争力。麦琪所走的每一步，都是按照自己的意志决定的，从主动要求弗兰基做她的教练到刻苦练习取得进步，麦琪表现出更多的从容而非无奈。

其次，人物性格也作为一种叙事动力存在。麦琪底层社会出身，却不甘平庸，在现实社会中备受轻视和冷遇，但仍不放弃人生的梦想。正是这一倔强、执着的性格特征，决定了人物的命运走向，推动了影片的叙事发展。麦琪在拳馆练习击打沙袋，此事被弗兰基发现后，他十分不满，在弗兰基的内心中，他抗拒指导女拳手。而麦琪则坚持练习，不管弗兰基的看法以及男拳手的言语挑逗。麦琪的执着感化了弗兰基，她也如愿以偿地得到了弗兰基的执导，并坚定地朝着自己的目标迈进。在被“蓝熊”比莉暗算后，麦琪颈椎折断，这使她瘫痪在床，甚至连自主呼吸都无法完成。褥疮使她的双腿被截肢，倔强的麦琪无法忍受自己与人们的呼声渐行渐远，而身体则慢慢走近坟墓，她要痛快地了结自己。在请求弗兰基未果的情况下，麦琪选择咬断自己的舌头，虽然被医护人员及时发现并解救，但麦琪还是再次咬舌。最终，她的坚毅使弗兰基无法坐视，弗兰基拔掉了她的呼吸器并给她注射了药剂，使她安然地结束了生命。纵观影片的叙事可以发现，麦琪的奋斗皆由其性格造就，其身上所具有的传统美德，使麦琪成为“美国梦”的坚定践行者。

二、女性情感描写

人物是电影的核心之一，在《百万美元宝贝》的创作中，伊斯特伍德先是从整体上确立了非二元化、脸谱化的人物形象塑造原则，再对主要人物进行充实，令观众感到与他们并无距离。如，麦琪、弗兰基、斯凯普等，导演在塑造这些形象时，既张扬了其好的一面，也不隐藏其缺点。而对非主要人物甚至是以“群众”面貌出现的人物，则赋予其某种代表性，让观众可以从其身上感受到社会氛围。在《百万美元宝贝》中，观众看到的是一个有血有肉、形象丰满的主人公麦琪形象，这得益于导演伊斯特伍德对麦琪的情感刻画。如上所述，麦琪的外形方面颇为“男性化”，而在性格上也具有刚强的一面，如果麦琪在情感上缺乏细腻的表现，则会被观众认为是彻底男性化的形象。为了避免这种状况的出现，伊斯特伍德着力刻画了麦琪细腻的女性情感，从而使其女性柔美的一面得到完善。

首先，麦琪经历了从默默无闻到引人注目、从贫穷到富有的过程，但不变的是她对周围人群的爱。这一点从其对家人和对手的关心即可看出。麦琪的奋斗，不仅是要获得外界对自己的认可，也是试图改善家人生活环境的方式。麦琪在拳台上一步步迈向成功，她并没有把获得的金钱用于改善自己的生活。她依旧做着饭店服务生的工作，在生活方面也是精打细算，每笔收支都记在小笔记本上。她蜗居在一个小公寓房间内，没有电视机，也没有其他娱乐。但是当存够了钱，麦琪做的第一件事，就是将一幢不错的房子买下来送给她的妈妈，那里离她妈妈原来住的地方不到一英里，麦琪想要妈妈住着体面的房子。从这里可以看出，麦琪对家人充满了爱。不仅如此，麦琪对自己在拳台上的对手也表现出了她的关心，这是其善良的性格所致。如，在一场比赛过后，麦琪问教练对手如何了，弗兰基则直白地告诉她，对手脑震荡、耳鼓膜破裂。麦琪在听到消息后，第一反应是自己应该为对手送点什么。她并没有把拳台上的对手看成是自己要击倒的对象，而是关心对方的安危，这种博爱的思想与“蓝熊”比莉形成了鲜明对比。

其次，忧伤也是麦琪情感的重要组成部分，而且也与她的命运基调相吻合。麦琪成长过程中从周围环境得到的唯一反馈就是自己是垃圾。她做饭店服务生，偷偷将客人吃剩的牛排包裹好，作为自己的晚餐。麦琪在拳台上取得一定的成绩后，她利用自己攒下的第一笔钱给妈妈买了房子，结果却招致妈妈的不满。妈妈认为，政府如果发现她住进这所房子，就会停掉她的社会福利，公费医疗也会将她从名单上划掉。妈妈甚至直接质问她，为什么不把买房子的钱直接给她。这对麦琪是极大的打击，她没有获得妈妈的赞赏，反倒是碰了一鼻子灰。妈妈留给她的是忧伤的回忆。在麦琪受伤住院后，妈妈带着出狱的弟弟等一家人来看望她，但实际上是逼迫她在律师函上签字。在得知麦琪已经无法用手签字的情况下，妈妈硬是将笔塞进了麦琪的口中，然后拿着协议让她签署。妈妈没有给卧床不起的麦琪带来丝毫温暖，而是再一次令她愤怒、忧伤。妈妈等人的到来，可以说坚定了麦琪赴死的决心。忧伤之情贯穿麦琪生命的始终，也从银幕传达给了观众。伊斯特伍德通过对麦琪悲剧形象的塑造，引发观众对现实生活的深沉思考。

三、女性人物定位

电影作为一套表意体系，是形式趣味和社会观念的统一，它时刻反映着时代的脉动，参与社会评判和建构，形成话语的交流、倾听和对话。自20世纪50年代开始，资本主义体系在欧美全面复兴，左翼文化思潮陷入低谷，表现在电影上，就是底层叙事电影数量上和力度上的今非昔比。在《百万美元宝贝》中，麦琪就是一个平凡的小人物，她出生在密苏里州西南部的欧扎克地区的小镇，家中贫苦，成年后，麦琪只能靠做服务生的微薄收入维持生活。而她的爱好——拳击，也与当时人们的观念格格不入，这体现了麦琪“非主流”的一面。那时的普通人对女拳击手往往有着某种偏见，这从麦琪的母亲那里就可以看出。当弗兰基陪着麦琪与其家人看房子时，母亲看到了麦琪脸上的伤痕，麦琪告诉她自己是拳击手，这是比赛留下的。妈妈则不留情面地告诉她：“找个男人嫁了吧，过正常的生活。人们知道你的职业会嘲笑你。”这是麦琪作为非主流的明证。其实，非主流群体进入电影，已经成为一种“主流”的冲奖方式。西方社会的少数族裔、外来移民、贫困人口以及同性恋者等人口学意义上的少数派与“主流社会”之间的冲突，日益成为各国电影所偏爱的表现主题，电影借展示前者所遭遇的不公平待遇，引发观众的切身感受来呼唤社会给予前者更多的关注与爱护。麦琪生活在社会的底层，而她的梦想也与一般女孩儿迥然不同。伊斯特伍德镜头下的麦琪，不仅要与拳台上的对手争斗，也要与现实世界中的陈旧观念(主流)做斗争。麦琪的抗争虽然最终以她的生命为代价，但在其自己以及弗兰基等人的眼中，她无疑是成功的。

在麦琪的身上，观众还可以看到英雄的特质。正如彼·鲁柏特在评论《银翼杀手》(BladeRunner，1982)时所指出，英雄崇拜的潜意识集聚成象征语言，将集体性的人类情感转化为表现符号体系，渗透到了影像形式的表达之中，成为其理性思维的工具和符号所指的表象性代码。在西方电影中，个人英雄主义可以说无处不在。这在一定程度上是为了迎合素养平均线左右的观众观影期待，同时这种模式化也是为了尽可能快地完成电影生产流程，实现生产的再循环。在《百万美元宝贝》中，麦琪的奋斗历程可以说充满了个人英雄主义色彩。麦琪在没有经纪人、没有教练的情况下，自己苦练三年并参加拳击比赛。当发现弗兰基执教有方后，她用自己攒下的钱缴纳了弗兰基拳击俱乐部六个月的会费，并坚持用自己的行动感化弗兰基。在得到教练的指导后，她刻苦练习从不放松，用顽强的精神与拳手的天分去争取一场场胜利。观众如潮水般的呼喊声，见证了麦琪从平凡个体向英雄的迈进。麦琪瘫痪在床后不断尝试自杀，也是英雄不甘平庸落幕的表现。总之，麦琪用其个人奋斗诠释了英雄二字的含义。

综上，与很多美国电影不同，虽然《百万美元宝贝》具有很强的励志色彩，但与这类影片相比，其叙事格调相对内敛质朴，节奏上更加舒缓。同时，梦想与追求是影片着重展现的命题，但影片又没有止步于此，而是以麦琪的奋斗历程为基点，探讨了亲情与友情、信仰与尊严、争取与放弃等更深层次的生命主题。影片揭示了女性的生存重负，在塑造正面的女性形象的同时，又不回避丑恶、阴暗的女性形象(如“蓝熊”比莉)，在坚持理想的同时又冷静地表达理想。这些都使观众在走进伊斯特伍德的艺术世界时，可以获得艺术的享受。