从《谍影重重5》看电影续集的生命力

万 磊 (武汉工程大学，湖北 武汉 430000)

当一部电影火爆之后，推出续集是美国好莱坞一贯使用的手法，无论是早期的《007》《夺宝奇兵》，还是之后的《碟中谍》《终结者》以及《变形金刚》等，都给观众带来了好的视听享受。近年来，作为谍战片的一种，美国环球影业出品的动作电影《谍影重重 》在众多相同题材的影片中横空出世，它以独特的风格和曲折的剧情吸引了观众。《谍影重重5》于2016年7月和8月分别在美国和中国上映。但是影片上映后，并没有像前三部那样引起轰动。《谍影重重5》，全球票房在4.5亿美元左右。IMDB只给了7.1的评分；中国豆瓣评分为7.4，远低于前三部的8.4、8.5和8.7分的好评。有批评家认为这部影片 “具备一个优秀故事的几乎所有特色——它有好的角色和好的角色场景，而那些场景中发生的故事也能推动情节的发展——但问题是这些都没什么意思”。不只是媒体，观众的反响中也有大量的负评。这就给我们带来一个问题，如果这部影片的第四部票房不佳，是因为换了导演和主演，那么在主演、导演已经完全回归的情况下，为什么看起来很优秀的影片收获的是负评呢？我们即以这部影片为例，来分析其失败原因，进而谈谈连续性影片的出路。

一、《谍影重重5》的优秀之处

《谍影重重5》仍旧由保罗·格林格拉斯导演，马特·达蒙也回归了。影片也有许多精彩之处成为影片的亮点，主要体现在以下几个方面。

(一)马特·达蒙的回归

马特·达蒙是《谍影重重 》前三部的主演，可以说他和这三部片子， 是互相促进、共同成名的。当马特退出后，《谍影重重 》第四部就改由杰瑞米·雷纳主演，并在2012年上映，名字为《肖恩的遗产》，但这部影片因为没有达到预期的反响，所以，几乎所有人都认为是因为主角的更换。于是人们热烈地期盼着马特·达蒙的回归。在制作《谍影重重 》第一部时马特29岁，2016年时已经45岁了。这次复出，主要就是应观众的要求，观众也明确地看出岁月在他的脸上留下的痕迹。深深的抬头纹和粗糙的皮肤，已经青春不再。虽然形象变化，但就如同刘德华、汤姆·克鲁斯等一样，观众并不太计较这些，并对其回归非常期待。45岁的马特·达蒙的形象与其第一次出演该片时，并无太大差别，而且也算是与前三部影片的主人公一样在成长，步入中年；年纪增长所带来的沧桑更符合电影人物形象。同时马特的演技也发生了变化，沉默寡言，老练成熟，注重用肢体语言来传递信息，甚至能表现出命运坎坷的悲剧色彩。可以说，马特的回归，制造了英雄效应，有三分之二的观众是冲着马特而走入影院的，这就给影片增色不少。有评论说：“尽管波恩已经和十年前的银幕形象大有出入，但仍然是暑期档爆米花动作大片中的佼佼者。”此外，这部影片中，由奥斯卡女配角得主艾丽西亚·维坎德饰演的女特工，也是干练精明，作风锐利，与男主角形成较好的呼应。

(二)导演动作片风格的延续

本片导演保罗·格林格拉斯曾在前三部影片中，确立了全新的谍战片风格。这种风格，包括故事展开对真相的探索、角色矫健的手法、冷静的推理以及手持摄影跟拍的近于纪录片的晃动镜头，和后期高速剪辑所制造的紧张感，较好地展示了影片的真实感觉，得到观众的认可。在本片中，保罗仍旧延续原来的风格，表明这是一部原汁原味的“谍影重重”。在《谍影重重 5》中，我们依旧可以看到，格林格拉斯的所有努力都在表明这就是原有电影的续集。这部影片中的音乐旋律，和前三部一脉相承。此外，手持摄影被大量运用，以增加影片真实感。为了更好地与时代相衔接，还精心设置了希腊雅典反对移民的暴乱场景，以配合影像追逐戏的需要。在此，还有真实的现代新闻报道，与剧情的良好结合，确实增加了观者的真实感受。特别是摄影师巴里·埃克劳德的手持摄影机所拍下的镜头，加入其他长焦镜头、俯瞰镜头，辅以紧张的配乐，让人仿佛置身于动乱之中。而这场戏是在西班牙完成的，还为此雇用了500名希腊族人。为了增加可看度，在人物动作上加大了篇幅，影片中几处汽车和摩托追逐以及精悍枪战、逃避追杀等戏份，长达数分钟，一气呵成，类似于甚至要超过《速度与激情》，使观众大开眼界。这种画面叙事而不是用语言叙事的方式，在本片中发展到极致。所有这些，都是一部质量上乘的间谍影片所必备的。

(三)时尚元素的加入

本影片的亮点之一，就是其时代背景与当前的国际形势和时事政治结合得非常紧密。影片一开始，表明这是社会媒体与网络受到全面监控的时代。同时又安排与斯诺登逃亡事件相似的剧情，引出情报外泄，以及中情局特工为保护公民权而出走的情节。这是美国当下关于监控公民是否合法这一争论的电影展示。电影这样安排，实际上是反对美国政府对公民信息的监控。在个人隐私与公共秩序之间，导演明显是站在前者一边，这是对观众的一种吸引，也是导演用这种行动对公民权的捍卫。这部影片最让人难忘的桥段，就是在希腊和阿尔巴尼亚边境因大量叙利亚难民进入以及希腊的经济危机所引发的骚乱。这种事情直到今天仍在发生，包括英国脱欧以及法国大选极右翼势力勒庞的兴起，都是和叙利亚、阿富汗难民涌入以及恐怖分子的借机进入有关。正如影片主演马特所说：“我们总是努力将电影打造得符合时代，让它看起来发生在我们所生活的世界里。”

二、模式的套用导致的失败

从需求角度讲，凡是观众当前所要求的或喜欢的要素，《谍影重重5》都已经具备了：著名导演和主演的再次联手、火爆的动作戏、情节的曲折迷离等，但为什么又失败了呢？那就是这部影片过于依赖已往成功的模式，这就让影片失去了新鲜感，这其中既有以往情节的依赖，又有形式的依赖。

(一)剧情的创作乏力

在《谍影重重》系列三部出完之后，观众对这部故事是非常认可的，这三部电影并不是系列性电影，而是严格的连续性电影。三部曲对主角的身世、事件过程以及主角探究真实情况的过程都做了逐步的陈述，所以，三部电影剧情既相互联系，又各自独立。如果从故事的完整性来看，《谍影重重3》已经对第一部、第二部所预设的疑问做了全部的交代，各种疑团都得到破解，观众想知道的信息都做了交代。正常情况下，大结局已经非常圆满。本来第三部已经揭示伯恩是自愿加入特工，自愿为国家付出，而到了第五部，矛盾的导火索，虽然是女特工想让伯恩主持正义，一开始主角是拒绝的，但他后来多出来一个爸爸，而且知道了以前所遭受的不公竟然是和他爸爸有关，于是他开始为父报仇。这样观众就会推翻前三部的认识，即原来伯恩是被黑，而不是自己铸就的悲剧。这样前三部主角原来为生存和真相而战的说法也站不住脚了。在情节上，第五部在套路上仍旧和前几部一样，都在讲述一个追求安静田园生活的人总是牵扯进一个与其有关的大案，回到他熟悉的环境，对他曾服务过的组织和缔造者进行反击。在第一部，这个“缔造者”是克里斯·库柏；第二部是莱恩·考克斯；第三部是阿尔伯特·芬尼，而到了这一部则是汤米·李·琼斯。而且主角在反击过程中，总会受到中情局或联邦调查局内部某个人的支持。他的对手一直都是CIA，都是在主角不知情也没有犯罪的情况下，一厢情愿地认为主角已经罪该致死。在追杀手法上也都相似：跟踪追捕，玩间谍游戏，只是第五部加入了网络监控追踪。主角每次都是凭借训练有素的超强的能力解决所有问题。用中国人的话说，影片中套着一部《爸爸去哪儿》的戏码。

剧情上陈旧的主要原因是编剧对前三部电影中各情节进行发挥和延伸的空间非常小，无法拿出新的创意，最终只是一再重复。非常明显，这部影片，是电影制片商为出续集而来拼凑故事，而不是想通过电影来讲述一个故事。情节的虚假形成了本末倒置，是对前三部的否定，也是对观众智商和认知水平的否定。由于情节上的不足，导演只能在影片叙事节奏和电影场面上做文章，这也成就了影片中几场追逐大战的经典。indieWIRE影评人奖就评论说：按《谍影重重5》的故事线在理论上是有趣的，不过《谍影重重》系列还是坚持着原有的模式，除了偶尔的闪光，这部影片没有带来惊喜。总的来说，这部影片实属狗尾续貂之作，是一部纯粹的商业片，没有翻过自己曾经抵达的高峰。本来精彩的《谍影重重》三部曲的历史地位因此而受到影响。

(二)影像风格过度动态化的负面冲击

《谍影重重5》除了导演、主演外，其类型化影像风格也得到保留，在本片的摄影指导格林格拉斯和巴里·艾克劳德的带动下，影片手持抖动摄影、快速跳切的剪辑风格、多地点的景别转换、迅速的推拉镜头，节奏比起前三部有过之而无不及，这对于营造角色的现场感具有巨大作用。影片使用跳切和富有节奏感的动作组接，来推动电影的情节前进，用画面叙事而不是用对白叙事已经成为《谍影重重》系列向来为人所知的常态。可能是为了突出主角的神形，让神形与动作为情节做注脚，这部影片中主角有过多的面部特写，再加上影像风格抖动，让观众形成了视觉上的不适应感，特别是3D电影的观看者会产生眩晕的感觉。动作风格本来是影片的辅助，但在这部影片里却产生了一定的负面影响，这也是观众指责之处。

(三)《谍影重重5》失败的深层次原因

《谍影重重5》之所以失败是有其深层原因的，我们可以归纳为以下几点：一是对商业利益的追求。《谍影重重3》再次震撼了全球之后，虽然马特·达蒙和保罗·格林格拉斯先后退出，但由于这部电影太赚，高层不可能放弃这么一棵“摇钱树”。前三部已经无法超越，第四部已经反响不佳，所以第五部的推出，完全是商业上的考量，因为前几部影片已经耗尽了伯恩的信息资源，这让编剧无法有写续集的空间，只能靠原地打转，于是又创造出一个为父报仇的故事。

二是电影形式大于内容。《谍影重重5》在故事和情节不足的情况下，导演只能借助于精彩的打斗来弥补，无法让观者用心看，用心体会。大家已经对它的套路了然于心，影片没有满足观众的预期心理，观众的这种心理在没有得到满足的情况下产生一种挫折感。风格与动作自我重复以寻找自我的主旨弱化后，人物魅力也随之丧失，而不是在于由谁出演。

三、结 语

电影续集的制作是非常困难的事，除非有好的剧本，比如《哈利·波特》系列。也有一些系列电影是非常优秀的，比如《侏罗纪公园》《星球大战》等。但不成功的例子也有好多，比如《终结者5》就是如此，它和《谍影重重5》犯下的错误很是类似，重复老路，缺乏重新点燃激情的新鲜看点。在此情况下，即使再多的技术因素和视觉追求都无法带来好影响。通过这部影片，我们应该总结以下教训：第一，并非动作片就是优秀的影片，第二，形式为内容服务，情节第一；第三，系列性影片与连续性影片是有区别的，如果想做好连续性的，就要留好暗门或优笔，以便后期制作。