电影《追凶者也》的荒诞喜剧风格

马 麟

(银川能源学院，宁夏 银川 750001)

电影《追凶者也》是曹保平导演的第七部作品，该片根据真实新闻事件“贵州五兄弟追凶案”改编，讲述的是一段发生于荒蛮的西南边陲地区的充满嬉笑怒骂的黑色逃杀故事。就故事架构而言，该片描述的是一个不折不扣的凶杀案件，但导演却巧妙地运用了五个段落、三个视角的环形叙事方式，以及强烈的喜剧效果和鲜明的荒诞表现形式，奠定了全片的荒诞喜剧叙事基调，同时以惯常思维的错位和粗粝的影像，呈现了其对于人性和社会现实的观照。

一、国产喜剧电影创作风格概述

荒诞喜剧是杂糅社会环境中的讽刺与幽默等元素而产生的一种喜剧类型，确立于现代，发展时间较短，却因其对现实中荒诞感的找寻和对现实性的追求而对国产喜剧电影的发展产生了不可磨灭的影响，国产喜剧电影也因此派生出多元化的格局。当今国产喜剧电影主要呈现出两种创作风格——荒诞喜剧电影和现实荒诞电影。

荒诞喜剧电影主张对荒诞的现实化表现，以荒诞架空的故事背景来彰显现实主义。例如，电影《让子弹飞》中，故事背景被设置在一个名叫“鹅城”的虚拟城市，而电影在故事情节的表现上却趋向于现实逻辑的表达，增强了电影可信度的同时，又利用荒诞美学对“官商勾结”“阶级革命”等社会现实进行了讽刺和抨击。

现实荒诞电影实为现实的荒诞化，即构建电影现实主义基调的同时追求故事内容荒诞性的表达。此类电影中，故事时空背景是有迹可循的，但电影在故事逻辑的表现上充满了荒诞意味。电影《追凶者也》就是典型的现实荒诞电影。该片的故事背景设置在云南一个偏远的村寨，在这个充满蛮荒、混乱、无序的边际场域，上演的是一场现代物欲横流浸染下急功近利的人群与游离在社会边缘的小人物之间的博弈，电影表现了对我国社会底层群众生活状态的关注，从而表达了人于内在困境中的精神向度，反映出电影对社会现实的反思和反讽。电影中原本与世无争的修车工宋老二，因拒绝迁走阻挡锰矿开工的祖坟而险些招来杀身之祸，阴差阳错之下，与其发生过矛盾的猫哥因被错认为宋老二而被杀，宋老二却稀里糊涂地成了最主要的嫌疑人。做出这一判断的警方唯一的依据就是宋老二与猫哥发生过冲突，而号称是公安大学高材生且拿了双学士学位的刘队对案情的分析还不如宋老二给出的推敲细致有力，最终，宋老二也是依靠自己的力量一步步拨开案情的迷雾，找到了犯罪嫌疑人，这充分反映了边陲地区法制的虚无化和警察的不作为。开发商为了获取经济利益为所欲为，视群众生命如草芥，无情践踏，甚至在获知董小凤杀错了人之后，不但对无辜生命的逝去毫无怜悯之情，还傲慢地表示对“区区几十万”的蔑视，这与他为了经济利益雇凶杀人的现实形成了鲜明的反差，充分表现了物质文明过度膨胀的现代社会在精神文明上的空虚，个体的主体意识和存在价值在多元化的社会形态下逐渐迷失和变性，导致现代社会人在价值认同上的深度危机。

二、电影《追凶者也》之荒诞喜剧本质剖析

(一)片名的荒诞性

对于一部荒诞喜剧电影创作风格的界定，主要在故事创作的时空背景、剧情的推演上做出裁决，就电影《追凶者也》而言，导演在片名的设定上也加入了具有荒诞性的巧思。该片的剧本原型是获得了北京电影学院文学系主办的金字奖“最佳剧本扶持奖”的《吊水岩杀人事件》，拟定该名的原因是该剧本根据一桩真实的凶杀案改编，而凶杀案的发生地在贵州的吊水岩地区。在导演曹保平的理解中，该剧本的气质和所指是相对概念化的“追凶者”，加入一个“也”字，则能够增添不少戏谑和荒诞的意味，起到“化腐朽为神奇”的作用。

汉字“也”在汉语的运用中有多种用法，当用在肯定句句末表示的是判断或者肯定的语气，相当于语气助词“啊”“呀”，用在“追凶者”后面，则表达了一种恍然大悟的叙述模态。正如故事情节所展现的，该片中，负责追凶的并不是本该担负起这份维护社会治安责任的警察，而是一个不谙警务的修车工宋老二；宋老二追凶的目的并不是找出真凶为死者讨回公道，而是为了挽回自己的名声。如此荒诞不经的剧情已然跳脱了正常的思维模式，由此足以见得，导演对于片名的如此立意可谓神来之笔。

(二)剧情的荒诞性

1.故事逻辑主线透露的荒诞感。电影《追凶者也》中，宋老二、王友全和董小凤本来毫无关联的三个人因为“利益”而纠缠在一起。宋老二本是一个与世无争的存在，只因阻挡了开发商的财路而陷入一个荒谬的追凶事件。王友全因为“顺手牵羊”而因小失大，不但被宋老二误认为凶案嫌疑人，还成了杀手董小凤的追踪对象，陷入了一系列的麻烦和危险之中。董小凤自称“五星杀手”，却犯了一个最低级的错误——错杀，而后在追杀真正的“猎物”宋老二的过程中所表现出的滑稽、愚蠢和狼狈不堪更表现了他作为一个杀手的“失职”。一连串的离奇事件悲剧色彩浓重，但情节设置上的强烈喜剧性和荒诞感一方面消解了凶杀案的恐慌感，另一方面则让观众于爆笑中陷入对现实的深思。在现代社会物欲享受价值观的浸淫下，人们表现出对经济利益的无限屈从和向往，产生急功近利的浮躁心理，他们扭曲价值观下的离经叛道成为行为准则的衡量标准，带他们走上了一条尔虞我诈、金钱至上且自私冷漠的不归路。电影中，贵哥作为宋老二信任的朋友，却在利益的驱使中参与了一系列杀害宋老二的计划，而他的理由则赤裸裸地指向了利益。他认为宋老二拒绝迁走祖坟不仅阻挡了锰矿的财路，还阻挡了全村、全镇、全县乃至全省的财路。殊不知，坟地在宋老二心中已然突破了其传统意义所指，而成了他和儿子的精神寄托和情绪出口。关于这一点，贵哥则将其归结为宋老二的自私。可见，当经济利益成为个体的价值取向而对个人情感、社会道德和经济利益产生的冲突进行裁断时，将一切让位于经济，这是个人主体意识和存在价值在物欲至上的社会现实中的迷失。导演对于类似情节的设置，折射了极端社会环境下个体的自我选择和精神困境，展现了一场基于善恶的人性思辨。

电影的故事逻辑荒诞意味十足，而观众却往往津津乐道，不为其荒诞特质而撼动其对故事真实性的认同。现实时空背景架构下的荒诞演绎造就的喜剧效果不但能够获得观众的认可，而且成为观众在现实生活中进行自我宣泄的出口，这彰显了现实荒诞电影的艺术魅力之所在。

2.人物形象设置包裹的荒诞感。电影《追凶者也》透过宋老二、王友全和董小凤三个人的视角，采用环形叙事手法，通过5个片段将整个追凶事件和盘托出，利用人物形象滑稽的境况消弭悲剧的氛围，而以隐喻的方式描绘了现实生活中底层小人物的尴尬处境。导演曹保平在谈到电影关于黑色荒诞的表达时谈道：“黑色荒诞的感觉源于人物的处境和命运，这不是表演带来的，这是一种正经严肃的表达。”

在宋老二这个人物的设置上，导演偏向于一种对金钱“无欲无求”的表达，正是这个与整体剧情都不相称的性格特征，使宋老二成为凶杀对象这一事实呈现得更加自然。宋老二是一个耿直而倔强的存在，为了洗脱杀人的污名而拖着疲惫却亢奋的身体乐此不疲地走在追凶的路上，他奔波的征程展现的是一种光荣的愤怒，是他竭尽所能地用执着丈量的良心和正义。宋老二在追凶这件事上展现出的执拗本来无可厚非，但在现代这个法治社会却显得格格不入。于宋老二而言，其生命的圆满是在追凶途中的自我认同、重构与反思中建立起来的。导演透过宋老二追凶这一荒诞情节架构，在深切刻画人物孤独感和荒诞处境的同时，展现了一种对生命意义的追寻，以及人物价值观消解与重建的过程。

王友全本是一个无业青年，却因偷车而卷入凶杀案件，成了宋老二和董小凤的追踪对象。王友全偷车也是利益的驱使，不过这是对他心中的乌托邦——广州的追从。他在事情败露之后选择逃亡，实际上是对自我价值和意义的追寻。这个人物形象所体现出的荒诞感实则是这个现实社会的悲哀。王友全内心拥有对广州的无限憧憬，无奈他是一个被排挤在正常社会生活之外的底层小人物，他对于大城市的美好向往与现实的生存困境存在强烈的反差，从而造就了其游离于法制之外的行为方式和非理性的精神状态。在这个人物的表现上，喜剧效果十足，比如在和宋老二查验董小凤留在西服中的证据时，他拿着一叠数量不多的钱却尝试多次也没有数清楚。导演如此设计，一方面让王友全这个人物的表现更加立体，另一方面也冲淡了镜头下这桩凶案追踪所呈现出的紧张感。

杀手董小凤是这部电影中悲剧色彩最为浓重的人物形象，同时也是表现该片荒诞喜剧风格的重头戏。董小凤可谓一个亡命之徒，抢劫金店却为奸商所害而残忍地杀害了曾经“并肩作战”的伙伴，而后买房却又遭地产商欺骗，导致他走上了“杀人取财”的不归路。作为一名杀手，董小凤决绝而无情，他可以一边云淡风轻地讲述自己过去的经历，一边一刀一刀地扎向猫哥的身体，直到猫哥停止挣扎和呼吸。确认猫哥死亡之后，董小凤又不慌不忙地拿了猫哥的钱，并将刀清洗干净……而后在得知自己杀错人时，不但没有流露出一丝怜悯之情，反而说出“前面算送给你的”这种毫无人性的话。然而，董小凤并非薄情寡义之人，他对萍姐的爱深沉而热烈，就是为了满足她在丽水花园买一套房子的愿望才走向了万劫不复。实质上，董小凤的一生就是一个彻头彻尾的悲剧，他背井离乡，一无所有，甚至过去的生活痕迹都被彻底清空，唯一可循的就是那造成如今所有不堪的抢劫经历。无家可归的沉重使他丢失了可以寻得慰藉的精神家园，所以他将所有的情感投射在萍姐身上，而为这个女人买房子实际上也是他对于家的安全感的渴望。可悲的是，这个“家”的建立，又一次将他推向了犯罪的深渊。董小凤是一个善恶结合体，代表了游走于社会边缘的小人物的爱与痛，现实的坎坷导致他们误入歧途，他们的人生可悲而无奈，但他们的恶是毫无怜悯性的，这种矛盾为电影的创作提供了广阔的空间，只是这并不是对他们的救赎，而是对他们鲜活却又可悲的人生的无奈谱写。

在喜剧色彩的表现上，导演将董小凤这个本该狠戾的杀手形象塑造成一个倒霉蛋，满嘴的东北方言和插科打诨增添了无限趣味。作为一名杀手，他不单杀错了人，还两次跟丢了掌握重要线索的王友全，而他和王友全的打斗过程更是笑料百出，明明他是整个打斗局面的掌控者，反而被弄得遍体鳞伤，“土贼”形象十足，活脱脱一个冷漠而又不靠谱的杀手形象。

三、结 语

电影《追凶者也》延续了导演曹保平一贯的审美趣味和精神观照，并做出了一定的变奏与突破。宋老二和王友全在追凶过程中的种种表现，体现的是一种道德与理性的回归，而董小凤则是主流价值的鲜明对立者，最终以死亡完成了对被害人和正确价值观的告慰。该片展现的是一种理想主义状态中关于人性救赎的温存，其对边缘人物之于社会现实的疼痛和隔阂的展现，表达了导演深切的艺术思考，而该片荒诞喜剧风格的确立，则是对我国社会意识形态和价值冲突的深刻反思，表现出社会底层人物的精神困境。