典雅别致的『对中对』——自对联的特点与写法

●朱天运

一 什么是自对联？先看几副楹联：

例一 下笔千言，正桂子香，槐花黄后；出门一笑，看西湖月满，东浙潮来。——阮元：杭州贡院对联

例二 玳梁燕去，玉座苔移，千古犹留凭眺处；天际遥青，城头浓翠，一樽来坐画图间。——孙衣言：莫愁湖郁金堂对联

例三 海棠开后，子来时，良辰美景奈何天；芳草地我醉欲眠，楝花风尔且慢到；碧澥倾春，黄金买夜，寒食清

明都过了；·杜·鹃·道·不·如·归·去，·流·莺·说·少·住·为·佳。——许太眉：嘉定花神庙对联

例四 ……趁蟹屿螺洲，梳裹就风鬟雾鬓，更苹天苇地，点缀些翠羽丹霞……

……尽珠帘画栋，卷不及暮雨朝云，便断碣残碑，都付与苍烟落照……——孙髯翁：昆明大观楼对联（节选）上面几副楹联有一个共同特点：在上下联构成一副对联的同时，上联中某位置和下联的相同位置都还植入一副或几副短联（加点部分）。众所周知，上下联相互对仗叫做『相对』；而上下联内部的短对（一处或几处）叫做『联中自对』。联作中既有相对又有联中自对，这就是『对中对』的含义。

古汉语专家王力先生曾这样谈过『自对联』的定义：先在上联中某个部位用并行语做成一个非常工稳的对偶句，而后在下联同一部位也用并行语做成一个非常工稳的对偶句，使上下两联既自对又相对，这就是所谓的『自对联』。

二 自对联的特点与写作

1、自对联的共性——自对联是对联的一种，所以，它应当符合对联的基本规则。如上下联字数相等，节奏相同，词性一致，平仄相对等等。

2、自对联的个性——一般的对联只要求上联与下联的对仗，而自对联却同时要求三方面的对仗：

（1）上联与下联（包括自对句与非自对句部分）的对仗；

（2）上联中的自对句（加点部分）的对仗；

（3）下联中的自对句（加点部分）的对仗。

自对联同时要求三方面的对仗，可以想见，其写作难度大大高于一般的楹联。

3、『自对』是用并行语写成的对偶句——对偶句好理解，那么，什么是并行语呢？

并行语就是语义平行的两个句子。这两个句子，从内容上讲，既不是从属关系、

前后承接关系，也不是转折或因果等关系，而是平行和对等的关系。

正因为并行语有这样的特点，所以，将上联或下联中的两个对偶句颠过来倒过去，其意思也不会发生多大的变化。如例一中的『桂子香时，槐花黄后』，也可以写做『槐花黄后，桂子香时』；『西湖月满，东浙潮来』也可以写做『东浙潮来，西湖月满』。但是，具体那句在前，那句在后，这要视它在联中的具体位置来确定。如果用在上联结尾，就只能将仄声字落尾的句子放在最后；如果用在下联结尾，就只能将平声字落尾的句子放在最后。如果句子处于上、下联的前部或中部，则由作者按照联意和音步的需要进行决定。

并行语既然称语，就不是词，更不是字。并行语的字数一般在四字以上，也有三字或两字的。

4、『自对』部分的写作要求——『对中对』中，上联或下联中的『自对』是『联眼』，是最『出彩』的地方，当然也是创作要点。自对的骈句要求甚严，造意上要清新典雅，对仗上要凝练工整，不允许有丝毫的变通或马虎，否则会被认为是明显的瑕疵。

如例一中的『桂子香时——槐花黄后』，『西湖月满——东浙潮来』；例二中的『玳梁燕去——玉座苔移』，『天际遥青——城头浓翠』，都是对仗极工的佳句。

5、『相对』部分的写作要求——在自对联中，上、下联的『相对』分两种情况：一是上联自对部分和下联自对部分的对仗二是非自对部分的对仗。对于后者，楹联创作时的要求仍然是严格的，词性、语法、节奏、平仄都必须合律；但对于前者，即上下联对部分的对仗，则要求较为宽松，词性语法均可变通。

如例一中的『香时——月满』，『落后——潮来』；例三中的『我醉欲眠——不如归去』，『尔且慢到——少住为佳』，词性就不完全一致。再如例二中的『燕去——遥青』，『苔移——浓翠』，其词性和语法结构都不相同。

这里特别需要说明是：上联自对部分与下联自对部分的对仗，当然还是越工稳越好；如果实在做不到（或不愿意做到），变通一些也可以。在一般对联中，诸如相对部位词性和语法结构不一致之类的毛病是不可原谅的，而在这里，不仅是可以的，而且是很宽容的。

上下联自对部分的对仗，虽然在词性和语法结构方面可以松动，但是在平仄和节奏方面却不能松动，必须符合联律。否则就破坏了楹联的声韵和谐和美感。在自对联中，因为有工稳的『自对』存在，上下联中『相对』部分的些许变通和『违规』，不仅不会破坏楹联的整体美感，反而会为楹联增添一些意外的变化与活力。特别是中、长联，更是如此。王力先生在《汉语诗律学》中就说过：『如果上联句中自对，则下联也只须句中自对，上联和下联之间不必求工。』又说：『甚至于上联和下联之间完全不像对仗，只要句中自对是一种工对，全联也可以认为工对了。』请看这副对联：

例五

聚散总前缘，最相宜明月一船，清风两岸；

古今几名士，合共唱大江东去，秋雁南来。——万象周：九江琵琶亭对联

乍一看，这副对联中『不工』甚至『失对』的地方很多，但由于其上、下联中的自对写的十分工稳，因此也算『工联』。这种情况，昆明大观楼对联中也有多处。作为读者，万不可一看到上述『瑕疵』，就横加讥责，反而贻笑大方。

遵从『联律六条』，而又不完全拘泥于『楹联六条』，这正是自对联的一大特色。

6、自对句的文学意象作用——自对句的作用，在于『一义多说』。就是同一个景物，却用几个排比句和几个事例来进行说明，因而，说理更为充分，画面也更为丰满动人。

7、自对句的行文结构作用——自对联多见于中、长联中，是中、长联中的『团粒结构』。它的存在，消除了联作行文上的平均感和松散感，使联句有张）有弛，有松有紧，段落和节奏感更为明显。自对与相对相结合，正对与反对相结合，使全联形成一个复合多变、有张有弛，仪态万方的艺术整体，大大提高了楹联的美学意向和欣赏价值。

8、自对联的用途——自对联形式典雅别致，辞藻华丽潇洒，用于河山风景或园林名胜楹联，尤为相宜。

9、避免完全用自对句写联——自对联虽有这么多好处，但也有其不适宜处。笔者认为，短联就不需要用自对句去写，更不要完全用自对句去写。完全用自对句写成的楹联显得刻板单调，现实中亦不多见。

例六