默读与倾听：陶丽群小说给予的享受

何 英 / 著

反观小说的历史，一个有意思的事是，小说这种事物的产生跟女性读者是有很大关系的。以英国小说为例，工业革命把女性解放出来，阅读小说的有闲阶级产生了。但当下此时，不但从小说内部来讲，现代主义小说使阅读不再是一种消遣和享受，从外部环境来说，可资消遣和享受的名目太多，某种意义上，阅读真的已变成某种严肃甚至痛苦的仪式。

在几乎半年没读小说之后的某一天，突然读到陶丽群的小说，一种宁静的奢侈和满足覆盖了我的阅读体验。斜倚在沙发上，举着这本名为《母亲的岛》的中短篇小说集，不知不觉看完了。我仿佛维多利亚时代的某个被工业革命解脱出来的家庭女教师，或者就叫简·爱，在外面的喧哗和内心的浮躁中，渐渐沉入他人的生活和命运。

陶丽群小说的故事主人公，都是生活中的“零余者”。这个概念本身的文学史就够写一篇的了，从叶甫盖尼·奥涅金到贾宝玉，到郁达夫笔下的抒情主人公。当然，这些“零余者”的痛苦和苦闷更多贵族色彩、更多精神上的，陶丽群的“零余者”，是从肉体到精神，被世界多余出来的多余人。这些人物注定能爆发出来的小说能量，令我体味到一种小说原初的力量，如果说小说还有意义，不就是“此人的命运借助烈焰而燃尽，给予我们从自身命运中无法获得的温暖”。作为读者的我们，以读到他人的死来暖和自己寒战的生命。

买来的媳妇“母亲”，被亲人卖掉的李寻暖，在燠热、无望的南方底层挣扎的老代，变态老处女苏珊，尿毒症患者毕斯先生，残疾人三彩……陶丽群的笔触是尖锐的，小说的血统是纯正的，这些畸零人的人生，如果连小说都不照拂他们，还会有谁看到他们可怜可叹又可悲的存在瞬间呢。在小说中写亲情是最考验一个作家的，因为真实和虚构的界线不好把握，作家也难以保持“隐含作者”所应有的理性和尺度。《母亲的岛》把这个另类的亲情故事呈现出来，你以为她在讲述亲情，实际更深沉的故事是母亲这个存在。“这么多年，我不知道我们家对母亲做了些什么。”母亲在五十岁的一天，突然离家一个人住到岛上，在卖掉养的鸭子挣了五千元钱之后，消失了，谁也不知道母亲去了哪里，父亲连母亲的老家在哪儿都不知道……母亲的人生发生了逆转，她隐忍命运三十年之后，爆发了。她经历了怎样的内心裂变，没人知道。她决绝地否定掉了自己被卖掉之后的人生。她以离家出走最后反击了命运。《母亲的岛》把世间不可言诠和交流之事推向极致。生活的繁复丰盈、难言隐痛都在故事后面徐徐迎面而来。真正好小说的目的，是显示生命深刻的困惑。这困惑甚至是无解的，母亲的“岛”无人理解，哪怕是自己的亲生儿女。父亲、儿女们在母亲离家之后所做的亲情的努力都归于失败了，意志、亲情的角力呈现为小说的张力，是人都有自己主体性确立的诉求，母亲的孤独、无根的漂泊感和曾经丧失的自由，屈辱的卑贱地位……这些母亲不愿再忍耐的东西最终解放了她。

陶丽群的小说基本都走的是心理小说的路线：母亲的“岛”、毕斯的“怜爱”、苏珊的“初恋”、老代的“水果早餐”、李寻暖寻找爱的一生、三彩渴望陪伴的情结、老史的“夜行人”前史……每一个故事，只要循着陶丽群为它们找到的“结”，溯源上去，或顺流而下，就是一个完整的人生。毕斯是一个尿毒症患者，对妻女的怜爱使他决定结果自己；苏珊的初恋是一个小偷，但她在他残疾之后依然跟他在一起了；老代在一天早上看到的“水果早餐”改变了他的命运；李寻暖在得知自己是被亲生父母卖掉之后，彻底地接受了过皮肉营生的命运；残疾人三彩被男人抛弃怕了，她只想有个自己的孩子，像漫山遍野的秋天注定要结果实，三彩有了自己的孩子，而黄天发也成功隐瞒了自己不能生孩子的事实；老史的“夜行人”前史，使他惧怕黑夜，他开了这家夜行人咖啡馆，并邂逅后来要与之结婚的女人，一个深夜来咖啡馆吃泡面的潦倒青年，勾起了他内心深处无法消失的恐惧和对眼前人的怜悯……

我以为好小说，有气质的小说，有意味的小说，都有梦的性质，都懂得隐喻和象征。比如母亲的“岛”，这既是一个真实的地理位置，更是一个象征的心理位置。小说把实存与象征有机地统一，母亲的岛成了一个完整的世界，这个世界就是母亲的一生；残疾人三彩的秋天，终于漫山遍野地结满了果实，这个隐喻多么温暖地传递到读者的心里，使人不禁为这个可怜人的命运长叹一声，感谢上苍并没有完全抛弃她；《心的河》在最后，用一行字来告诉读者，她的主人公，叫李寻暖。同样是令人泪下的暗示：这个被父母卖掉的女孩，一辈子都在寻找失去的东西，生命中的大片空白，是通过做皮肉生意的营生来弥补和填满的，而作者的叙述是平淡、冷静的，正如生活本身。在混沌一片中，人们深深藏起自己的创伤之痛，而陶丽群的任务是挖掘出这平静平庸的表面之下，那生命之泉最深处的炸裂和涌动，这篇小说用三个女人的生活相互交织组织起不幸的逻辑，母亲这个外地媳妇为了讨好父亲和村里人，出卖、伤害了陆嫂子；母亲的离家出走，使我中学开始就与人同居，导致后来的婚姻不幸，我因为陆嫂子的营生看不起她，在她生命的最后时刻远远避开，只有当她死了以后，我一团糟的失败婚姻令我瞬间领悟，陆嫂子的悲与自己的悲，竟然同源……水果早餐象征和代表的生活彻底击溃了老代对自己生活的惯性，从看到水果早餐开始，世界被施了魔咒，小说顺流而下，一切都一发不可收拾，当被暴打回家的老代看到烂醉犯病的阿兰，救还是不救，这是一个问题。梦、前史、自我，当这些小说的要素与象征结合起来的时候，这些象征和暗示使小说变得内蕴丰厚、内涵深刻起来，而被激发出来的想象力则四通八达到达世界乃至宇宙。要让小说看起来是生活在模仿小说，从而使小说具有无可置疑的说服力。小说最大的魅力和生命线，不就是说服力吗？这种说服力使小说在今天仍然能够凭借一人之笔来解释世界，能完成昆德拉所说的任务，即小说成为最后一个可以将人类生活视为一个整体的观察站。小说是对存在的发现，是存在的探究者。陶丽群的系列心理小说，体现了这种小说的旨趣，它们因此是迷人的，令人感到享受的，她通过讲述他人的命运，令我们充实、深思、慨叹而又感激。比起那些不幸的人，上天对我们真是眷佑。

不论是故事内叙述者、故事外叙述者，还是移动的叙述者，陶丽群的小说都能做到游刃有余，《母亲的岛》是纯粹的故事内叙述者，《漫山遍野的秋天》是故事外叙述者，《心的河》是移动的叙述者，这三篇小说就充分体现出作者的叙述功力与天赋。找到一个合适的叙述者，对很多作家都是一个考验，也许故事用第一人称限制视角更能内涵深刻，但作者缺乏心理挖掘和表现的才华；也许全知全能视角能展现生活的宽广度，但也许作者笔力、素材都不够……小说是一个综合的艺匠工作，在做好艺匠工作的基础上，它需要天马行空的想象力和才气，更需要可遇不可求的风行水上、羚羊挂角。我欣赏陶丽群的叙述语调，她有才，但不炫才，字句从不复杂，繁华的比喻也不多见，叙述语调与所叙述的故事保持微妙又自然的紧张关系，如果需要，陶丽群也是能“刻薄”起来的，但她的刻薄与张爱玲式炫才不同，比如《水果早餐》中的老代的日常生活，作者的叙述语调就极尽刻薄之能事，用了大量对于气味、色彩等感官体验的渲染与烘托，为的是让老代终于在自己燠热而无望的底层生活中被水果早餐击溃。而对三彩的“刻薄”语调，反而激起读者对这个残疾女人深切的同情。事实上，陶丽群甚至可以说是善写温暖的，在《母亲的岛》中，父亲带领四个儿女，开来皮卡车帮母亲卖菜、风雨之夜在岛的这边对母亲的担心，都令读者感到人性的温暖明亮，人生本应如此啊，小说的功能之一，就是要将人性的相同与差异呈现出来，而相比于差异，约定俗成的道德感认同更能体现小说最终的意义；最温暖的人性，大概就是毕斯的了，身患绝症，却不像一般的病人怕死、暴躁，而是对妻女充满怜爱，即使看到妻子与表弟的不伦关系，反而坚定了他要成全这一切的决心，至于这中间是不是还夹杂着对世界的失望和厌弃，不得而知了，看起来他是愉快地去赴死的；老史因为自己曾经的经历，也怜取了眼前人……

陶丽群的叙述还有一个令人难忘的特点就是，她的叙述时序和速度，令人觉得熨帖，仿佛她的小说就是生活之流，不做作，不故意为之地去搞什么加速、减速或者停顿，读者被她安安静静地安顿在沙发上，静等她来告诉我们事件、情节的走向和结果。这是我所以用“默读与倾听”来命名这篇文章的原因。她的小说像民谣，像流水，像风中飘动的丝绸，像一切自然的事物，也许简单、浅了点儿，但清新朴素、意味深长。