司鼓在京剧打击乐中的作用

赵军权

【摘 要】戏曲打击乐之首是板鼓，所以，一般来讲人们都称司鼓者为戏曲乐队的总指挥。从戏曲开幕到整个演出的过程至谢幕，全程都是由司鼓掌控着整场戏剧演出的节奏和情节的发展。由此可见，司鼓对于戏曲演出的重要性。

【关键词】司鼓；京剧；打击乐；作用

中图分类号：J821 文献标志码：A 文章编号：1007-0125（2017）19-0049-01

戏曲打击乐之首是板鼓，所以，一般来讲人们都称司鼓者为戏曲乐队的总指挥。板鼓的指挥手段大致可以归为两大系统，即单楗指挥系统和双楗指挥系统。每个系统都有其完善的指挥规范和套路，对这种规范和套路，戏曲界一般称为“鼓套子”。“鼓套子”又分为“锣鼓套子”和“唱腔鼓套子”两类。“锣鼓套子”是指像“起霸”“趟马”“走边”以及人物上下场、武戏、开打等所使用的打击乐伴奏点（即锣鼓经）。由于“起霸”“趟马”等已形成了一套固定的、规范化了的表演程式，所以，打击乐的伴奏也相应地具有了一套固定的、規范化的锣鼓套路。至于“唱腔鼓套子”，尽管从表面上看其程式繁多、用法多变，但实际上无论怎样变化，大都是以少数几种鼓板套点为基础，采取不同的组合方式而构成不同的“唱腔鼓套子”。这就彰显出了司鼓在京剧中所具有的重要作用。

一、司鼓在戏曲表演“开头”中的作用

“开头”是戏曲界的一种“官中”术语，意即在唱腔或音乐、曲牌等开始之前，以某种方式（也就是锣鼓点）引领出旋律，这个多有变化的方式即“开头”。在口语中，“开头”二字的读法应是前字长而后字短，前字重而后字轻。以记录乐谱的形式记录的话。

读“头”字时有一点像“哪”“啊”等语气助词的读法，否则的话就显得有一点儿“老外”了。“开头”的形式多种多样，根据不同的内容、情绪而选用不同的“开头”。乐队则依据“开头”所提示出的节奏、速度、板式要求进行演奏。“开头”的形式有锣鼓开、板鼓开、念白导入唱腔等等，每种形式的“开头”又有许多的、各种各样不同的方式。如锣鼓开可以有〔长锤凤点头〕〔夺头〕〔导板头〕〔帽儿头〕等，其中又可以分出大锣点和小锣点等不同方式。板鼓开可以由“大”开（俗称“一鼓开”）等。

“西皮”类唱腔过门儿落音在强拍（即“板”），是其与梆子声腔的渊源分不开的。梆子腔系的大部分剧种，其唱腔音乐均遵循弱拍起唱、落在强拍的“眼起板落”规律，故其唱腔过门儿也总是要结束在“板”上。不同的是，其唱腔过门儿一定要以“上黑下红”为原则规范，即上句唱腔过门儿落“眼”而后过板，下句唱腔过门儿直接落“板”。京剧在发展、吸纳的过程中，逐渐有了自己的一套规范，从而形成了自己的音乐特点。这需要司鼓引领好节奏，伴送人物上下场，配合舞蹈、武打等舞台表演，示意环境地点，表明时间概念，模拟自然音响。

二、司鼓在戏曲表演“锁红”中的作用

戏曲唱腔素有“黑红板”之说。“黑”指的是音乐中的弱拍，也即戏曲音乐中所谓的“眼”（像一般情况下的〔二黄原板〕〔二黄慢板〕等唱腔过门儿的落音都是如此）。“红”指的是音乐中的强拍，亦即戏曲音乐中所谓的“板”（像“西皮”类唱腔过门儿的落音等）。

“锁红”顾名思义也即是将旋律“锁”在“红板”（强拍）上。其实不过就是一个鼓点儿的名称而已，它是在唱腔过门儿和曲牌中经常出现的鼓套子基本点。有时在实际应用中，为了适应剧情或过门儿的需要，还可以出现“掏点锁红”和“单点锁红”的变化形式。这就要求司鼓通过节奏、音色、音量、速度等变化对比来表现戏剧矛盾冲突，渲染舞台气氛，加强节奏感和终止感，刻画人物性格，加强语气，起承、衔接唱腔。

三、司鼓在“扎多衣”实际演奏中的作用

“扎多衣”是戏曲唱腔中用鼓板演奏一种形式，许多唱段都以“扎多衣”作为唱腔过门儿的引领。“扎多衣”三字谱的名称，与实际操作中司鼓所打出的音响是不完全相同的。比如在舞台演奏时，“扎”是板的重击与右楗轻击的合奏，这在“西皮”与“二黄”中是没有什么区别的，而“多”和“衣”则就不同了。“多”在〔西皮原板〕中使用时为轻击，右手的鼓楗只用鼓楗头轻轻点在鼓心上即可，在〔二黄原板〕的“开头”里，“多”就变为了重击，其实际音响也与字谱形式有了差异而变为了“大”。“衣”在“西皮”“二黄”中的运用，与“多”正好相反。在〔西皮原板〕中“衣”为重击，音响为“大”，在〔二黄原板〕中“衣”为轻击，音响为“多”。也就是说，在平时为了便于说明，通常情况下，无论“西皮”还是“二黄”，大家都以“扎多衣”称呼这一“开头”形式，而在实际操作过程中，作为〔西皮原板〕的“开头”使用，其打法应该是“去”，而在〔二黄原板〕中则应为“多”。之所以能有这样的区别，应该说是“西皮”、“二黄”两种腔调不同的唱腔风格所致。

司鼓对戏曲的演出有十分重要的作用。他们掌握着演员的表演和演唱的情绪、韵味和节奏，控制着舞台的整体气氛和运动节律。京胡是京剧的标志性乐器，司鼓实质上就戏曲演出中的“指挥”。好的演员与他们都有着通过长时间磨合而达到的天衣无缝的合作关系。

参考文献：

[1]原丽红.中国歌剧与戏曲音乐创演关系之研究[D].山西师范大学，2014.

[2]杨美华.戏曲司鼓在演出中的作用分析[J].大众文艺，2015，（03）：187.

[3]何岗锋.司鼓在秦腔伴奏中的作用[J].当代戏剧，2010，（04）：30-31.