积法入韵品自高

吕 斌

积法入韵品自高

吕 斌

宋方壶《山坡羊·道情》贾永昕/作

在赤峰市书法界的圈子里，贾永昕以刻苦勤奋闻名。

成功源于天赋加勤奋，贾永昕的天资未必多高，但他的悟性不错，尤其是他的勤勉令人佩服。默默耕耘苦苦追求，他领悟着继承和创新的妙缔，感受到艺术和生活的关联，从社会的底蕴中汲取营养，于自然的变化中觅寻韵致，品悟出技术与艺术的本意，技巧与修养为本的内涵。他不但勤于练笔，更善于动脑，临池之余，他有时捧读一本字帖，细心揣摩，常常为那字里行间的大千气象和笔墨之中流露飞扬的情感走火入魔。他深深地体味出，书法是有韵的诗又是抽象的画，诗主声而难以赋形，画造型而无以有声，唯书法一举而贯之。他觉得书法是有生命的，运用提按顿挫等笔法语言，将汉字点画连成一条颤动不已的生命线。

欣赏贾永昕的书法，不需要在高堂大厅，因为他的书法作品多以小字小幅居多，偶有壁窠大字或是笔飞墨舞视觉冲击的巨制。他的小幅作品多以文静优美淡雅为主流，若把他的书法小品悬置两壁书柜，一壁白墙的书房，一个人默默地静对作品，一字字吟诵，一字字欣赏，按着娴熟的笔画，劲畅的质感，轻巧灵动的提按节奏，如古琴婉转悠扬的曲调行进。恬淡、闲适、优美的情绪弥漫在宣纸笔墨间。或将他的小楷作品置于茶室壁间，紫檀仿古家具，木格窗棂，木制方椅、茶几沏一壶铁观音茶，三五知己品茗欣赏。书香、茶韵、琴声袅袅，尽是浓郁的古典文化气息。

《福缘善庆》 贾永昕/作

读贾永昕的书法，我的感受是沉静、优雅和精致。

贾永昕的书法主要在楷书、行书上下功夫居多，隶书也有涉猎。他的楷书取法唐人。欧阳询的《九成宫醴泉铭》《皇甫君碑》《化度寺》等都认真研习过，褚遂良的《倪宽赞》《大字阴符经》《雁塔圣教序》也下了很多功夫，其字形变欧的长方纵式为扁方横势，这明显受到《张黑女墓志》的结构影响。形成了他特有的楷书模式，清劲秀逸的风格。以后又加入了方折的用笔，以减其纤秀，增其雄强，可以看出其在北碑上也有临习，但自觉未得神邃，后又放弃。取褚遂良《雁塔圣教序》结构、用笔而成为其现在的基本构架。

贾永昕书法取法唐，他所表现出的精神意蕴是沉静的。从字的外廓造型和点画形态看不是张扬的、鼓弩的、躁动的，而是在宁静的笔触中使锋毫沉下去，透过纸背，体现出饱满，润泽，清丽，挺拔的质感。刘熙载在《艺概》中说：凡苍而涉于老秃，雄而涉于粗疏，秀而入于轻靡者，不深故也。他的 “秀”没有入于轻靡，就是因为他的用笔深而沉的缘故。从作品里可看出永昕创作的心态的沉静和从容。不为去赶场而着急，不为迎合谁而仓促临阵磨枪，也不会看着评委的风向标随时改弦更张。这种心态下，他把注意力，完全浸透到古代经典的碑帖中，观察古人的每一个点画的起始，转折，甚至是点画情态的刚柔相悖的细微变化。用笔书写时进入一种宁静的创作状态中，没有丝毫的杂念，精力充沛，神情专注。每一点画，每一牵丝，都能力到锋端。那种缜密细致的构成，准确的点画造型能够精准把握。唐人法度至难，长短、位置、方圆偏失一毫而错谬千里。

贾永昕书法体现出了优雅气质。书法这门古典艺术在现代文化的环境里它的形式表现极为丰富，而对于传统经典的叛逆情绪而使更多年轻人的审美倾向于民间的、野逸的、粗率的风格。贾永昕书学主张以唐入，直入唐及以上经典法帖中，落足于褚遂良是一种必然的选择。褚体楷书用笔灵动，结构开放，运动感强。士大夫的优雅高贵气渗透字里行间。永昕的笔意不激不励，整幅作品自然、流畅、淡雅。宋曹《书法约言》里说：笔意贵淡不贵艳，贵畅不贵紧，贵涵泳不贵显露，贵自然不贵做作。这正是永昕楷书的特点。优雅得于取法乎上，更得于其本心的性格。永昕性格内向、沉默、谦虚，平淡中又有着坚韧和执着。正是刘熙载说的：“笔性墨情，皆以其人之性情为本。”永昕优雅之性情，溢于毫端。他的楷书体现出的精致是令人竖指的。功夫之深，心致之专已经进入一种境界。他书法的精气神也完全来源于他技法的娴熟和用笔的精致。欧阳修说：“作字要熟，熟则神气完实而有余。”

经典的书法首先应该是一种成熟后的精致，境界也由此而升华。

说起学习书法体会，贾永昕说：

书法犹如一项漫长的系统工程，是每一个书法人一生研习的课题，我学习书法已二十几年了，先后临习了几十本古帖，真草隶篆皆有涉猎。

书法是一门艺术，书法与我们通常所说的写字是两个概念，写字不是书法，而书法一定要写字。简单地说，书法是把结字中的点画用不同的节奏、不一样的姿态表达出来，力争做到每一个点画 “和而不同，违而不犯”，“一画之间，变起伏于锋杪；一点之内，殊衄挫于锋芒”，而写字则是把所有的点画结字书写的端庄、一致就足够了。

学习书法的步骤方法很多。大致分为选帖、读帖、临帖、出帖（创作）四个步骤。

选帖。自古至今，留存了大量的名碑名帖。因此，在选择碑帖时一定要以主流体系的经典法帖为范本，初学者要以相对“平正”的法帖做范本，选择适合本人的范本；读帖。读帖是临帖前的重要环节。读帖考验人的眼力、智慧。读帖既要观察临习对象的表面形态，又要研究原帖作者的书写心态，所表达的意图。掌握刻帖转换的基本技法和规律，选择合适的毛笔宣纸，做好临帖前的准备工作；临帖。临帖是学习书法的基本法则，是吸收艺术营养元素的重要途径。临帖分对临、背临、意临。临帖须日复一日，年复一年。只有经过不断地吸收、消化、积累、升华，最终创作出自己满意的作品。也就完成了临帖到出帖的过程。

祖咏《终南望余雪》 贾永昕/作终南阴岭秀，积雪浮云端。林表明霁色，城中增暮寒。

学习书法除了在字内上下功夫外，还要在字外上做功课。加强书法理论的学习，掌握书法发展史，领会各个书体之间的关系。多读书加强文字修养，了解文字的起源演变过程。加强诗词文赋修养，能够阐述评论与书法艺术相关的专业问题。加强社会修养，丰富社会阅历。随着年龄的增长和知识的不断积累，最终追求人书俱老。

透过贾永昕的书法的艺术表述，会深切地感受到他对宁静、淡泊、平和之境界的追寻和向往。也因而形成了他表达情感的艺术语言、艺术风格和审美境界的书风，从而得到书法界和收藏家的高度赞誉和认可。

贾永昕简介：

贾永昕，中国书协会员，内蒙古书协理事、创作委员会副主任，赤峰市书协创作委员会主任，国家二级美术师。现供职于赤峰市文联。

主要艺术成就：书法作品获“农行杯”首届全国电视书法大赛三等奖；首届中国巴林石杯书法大赛一等奖；内蒙古政协五十华诞书画大赛银奖；“双成杯”内蒙古书法大赛金奖；“纪念邓小平诞辰100周年全国书画展”优秀奖；中央电视台首届、二届“杏花村”杯全国电视书法大赛入围奖。书法作品入展全国第八届书法篆刻展；首届全国青年书法篆刻展； “纪念傅山诞辰400周年全国书法展”；首届“妈祖杯”全国书法大展。