民族、地域叙事的影像诗篇——电影《塔克拉玛干的鼓声》观后

□何英

近年来，天山电影制片厂坚守着现实主义的创作传统，创作了一批以打动人心的故事与精益求精的技术结合，淳朴真挚的表演与丰满完整情节相融的民族、地域题材电影，以自己的生动实践阐释并拓展着主旋律电影的新的空间。从《美丽家园》《吐鲁番情歌》《大河》《鲜花》《生死罗布泊》《真爱》直至《塔克拉玛干的鼓声》，天山电影制片厂走出了一条自己的路。当下新疆开展的“访民情、惠民生、聚民心”驻村工作，是电影《塔克拉玛干的鼓声》的现实蓝本。影片的民族、地域叙事，散发着新疆这块土地的生活气息和艺术氛围，以对当下南疆农村现实人生的热切关注，立足时代中普通人的情感与心灵震荡，充分调动电影的抒情手段，以唯美、深沉的艺术基调，讲述了一个感人至深的新疆好故事。

电影《塔克拉玛干的鼓声》剧照

一、民族、地域的现实主义叙事

记录时代风云，关注社会民生,直面现实生活，这是中国民族电影历经百年风雨形成的优良传统。近年来，面对电视的冲击，大片的重压，票房的诱惑，银幕上现实主义的传统有所淡忘，时代的身影变得模糊起来。当此之时，新疆电影人以高昂的热情，以时代赋予的历史使命和责任为契机，创作出了这部震撼人心的影片。这部影片在内容上、形式上都有新的突破，为重大题材电影创作开拓了新的视野，充分发挥了电影艺术启迪思想，陶冶情操，鼓舞斗志的影响力，更因其真诚的表达、用心挖掘故事背后所蕴涵的社会命题，展示宏大的时代背景，引发人深入的思考和细致的追问，让电影《塔克拉玛干的鼓声》真正做到了刻画现实，展示情感，抚慰人心的艺术效果。克拉考尔曾言，电影比其他艺术更能反映一个民族的精神。电影是“人民深层倾向的反映”。《塔克拉玛干的鼓声》通过对人物内心的细微展示和对精神力量的热烈渲染等艺术表现手法，拓展了影片的情感性空间。对个人命运的关照和对崇高精神的揭示,将个人情感、命运与时代大潮有机结合,达到了弘扬主流思想与讲述中国故事的较为完美的结合;用细腻的温情、诗意的表现，代替直白的说教、硬性的灌输，影片不再停留在单纯的线性叙事和正反绝对对立的冲突设置，双线或多线叙事手法所产生的张力使故事丰满立体，人物形象塑造真实可感。

电影《塔克拉玛干的鼓声》剧照

主旋律电影也应尝试与其他类型片融合或者吸收其新鲜元素，增加影片的观影体验的震撼感。《塔克拉玛干的鼓声》做了大胆的尝试与试验。例如，影片中的纳格拉鼓本身是一个民族民俗物象，电影充分地运用仪式化十足的民俗现象，通过镜头放大后被拔高为一种文化奇观或者说文化盛宴，这对观众来说是一种震撼的观影体验。以上种种手法的调动，使影片成功地克服了主旋律影片容易产生的叙事上的乏力和概念化的艺术处理方式。重人物塑造、重故事讲述、挖掘新的视角，更加注重人性化表达，借鉴商业电影的观赏性元素和类型电影的叙事方式，将主流话语与现实生活进行艺术编码，通过对人物内心的细微描写和对精神力量的细腻渲染，真正做到贴近大众的审美趣味。聚焦人情、人心等永恒主题，用符合现代电影发展的创作思维和电影语言，真实而深刻地表现生活、反映现实,以隐微而热烈的艺术书写，达到影片弘扬新疆各民族团结一家的思想目的。

二、新感受力美学——细节动人、以情感人

《塔克拉玛干的鼓声》给人印象最深刻的，恐怕就是靠细节连缀起完整丰满故事情节的特征。在这里，不但情节细节，包括音乐、色彩、独白等等电影的抒情手段，都被充分调动起来。《塔克拉玛干的鼓声》为观众呈现一段故事的核心目标，并不仅仅是单纯地讲一个故事，而是通过叙事来呼唤观众的情感认同。正如侯孝贤曾说过，电影是一种乡愁的情感沟通。

细节物件不仅仅依附于情节，更成为传达人物心绪的抒情方式，成为一种“意象”。小阿依努尔的多封信件，就是一个例子。成为点醒故事的“文眼”，是使电影叙事活起来的微妙细腻的“闪光质点”，如剧中后段，阿依努尔从家里出逃，在工作组看到自己小时候的信件画，被做成了鲜艳、亮眼的幕墙，在阳光下飘动。此时，影片借这一细节物件达到的抒情效果到达高潮。包括何组长送艾山江的金鱼、托乎提爷爷的纳格拉鼓、徐红送哑巴的助听器……，这些细节物件包含着含蓄、真挚的情感，成为叙事过程中人物情感投注的焦点，发挥着抒情、叙事的艺术功效，使意境优美而深远，与我们在民族土壤中孕育起来的情感心理产生高度的默契和接受。

抒情是电影音乐最主要的功能,有音乐的电影比没有音乐的电影更能加深和强化审美主体的情感体验。《塔克拉玛干的鼓声》中民族、地域性的风格化音乐，与情节紧密地接合在一起，交互感染，增强了画面的感染力，渲染了影片的抒情情绪。正是影片中的音乐表现，首先给观众留下深刻的、难以忽略的情感印象。众所周知，东方的戏剧性大多体现为一种抒情性。所谓的戏剧冲突，是融于平静的生活中的。景与情是中国传统诗学中的一对重要概念。以大段的景物空镜头来抒发情感，已成为天山电影制片厂近些年来主旋律电影的风格化特征之一。这些风景往往成为情绪情感的“投射物”、成为一种情感意象。正如影理论家C·爱森斯坦曾作出理论阐述：影片中的风景绝不是“提示地理信息的邮票，而应起到和音乐那样表达“纯情绪”的作用。《塔克拉玛干的鼓声》很好地诠释了这句话。

影片的最末尾，全村奏响纳格拉鼓的仪式画面，镜语采用了大远景、全景与近景的交替更迭。成功地表达了主人公的情绪情感状态，为影片赋予浪漫的色彩，寓示着努尔鲁克村的幸福、圆满，以及对未来的憧憬和信心。