郭文景的《戏》如人生

代悦

【摘 要】本文所研究的打击乐《戏》，就是在打击乐不断发展的基础上加以极限思维处理，这部乐曲是为三部铙钹所作，作曲家一共组合了35种钹击的方式，并且在铙钹的音色中加入了人声。

【关键词】郭文景；打击乐；人声；极限思维

中图分类号：J632.5 文献标志码：A 文章编号：1007-0125（2017）18-0077-01

一、创作特点和极限创作的含义

郭文景是中国当代优秀的作曲家，中央音乐学院作曲系主任。他是我国当代不可多得的天才作曲家。美国《纽约时报》称他为“唯一未曾在海外长期居住而建立了国际声望的中国作曲家。”

这首铙钹三重奏《戏》使我们看到了具有独特性的郭文景，那是一种轻佻、诙谐、炫技的表达方式，也是一种“极限意识”，从广义上说无论是生活还是学习，这种意识都是人们持之以恒的追求，无论是艺术还是科学对“极限意识”的探索都是无处不在的。广义上，“极”是指尽头；“限”是指最大限度、界限。“极限”的思想最早出现在近代数学中，是指用极限概念分析问题和解决问题的一种数学思想。极限思想也是社会实践的产物，是建立在直观基础上的思想应用。之后这种意识作用于各个学科，如音乐、绘画、舞蹈等。

二、打击乐作品《戏》中的人声与打击乐的极限

（一）在作品中人声的极限

20世纪初，西方作曲家为了满足内心对艺术情感表达的渴望，开始侧重于新音色的寻找，如20世纪后期贝里尼在人声上进行了突破，发现了多种非歌唱式的发声方式，如咳嗽、哭泣、呐喊、呻吟、喘息、尖叫、喉音、唇音、耳语、念白、吹气、舌声、哼鸣以及各种口技等。在打击乐《戏》中，作者就选用了大量的人声唱腔。“人物的唱腔在中国戏曲中占有重要地位。不同的剧种，其唱腔、念白各不相同，就是同一剧组不同人物的唱腔也是不同的，各具特色。郭文景在创作《戏》这部作品时，摆脱了具体人物唱腔的影响和束缚，并没有简单移植某种唱腔旋律，而是从戏曲中概括出6种人物声腔、语态、性格迥异的角色，并将它们交与三位钹的演奏者用嗓音模仿。这些人声成为点染钹的新音色，它让观众们听到了中国戏曲的‘唱、念之美。这也就是作曲家为什么在《戏》这个主标题下写着‘为三付钹和演奏者的嗓音而作。”

这部作品在第一乐章采用了三种不同的声腔，丰富了音乐层次，展现了人物不同风格，并向观众们展示了中国的戏曲之美。

（二）《戏》中铙钹的极限演奏技法

1.闷击。看似简单的闷击其实也是有区别的，分为完全闷击和不完全闷击。完全闷击就是传统意义上的停止发生，而不完全闷击则是用另一侧的边相击，不让声音完全停止，留有余音，使打击出来的声音变得相对柔和。两片钹在摩擦的一瞬间所发出的声音也是有要求的。两片钹在转动摩擦时和平稳摩擦时，拿稳下钹片不动，上片边磨下片圆心出声，所产生的音色都是不同的。

2.槌击。用不同的槌击去击打铙钹的不同位置，以达到不同的音响效果。用来敲打的槌自身材质的软硬程度不同，所获得的音色自然不同。拿软槌敲打出来的朦胧、柔美的声音和用硬槌敲打出来的硬朗、尖锐的声音形成对比，突出音乐的戏剧性，给听众留下深刻印象。作品中还有槌干击打钹面发出的清脆的声音和击打铙钹帽发出的厚实宽厚的声音。

3.弱击。铙钹作为金属体鸣乐器，发出的声音很聒噪，为了达到弱音的效果，郭文景想到了在其中一片上盖一块布，布可以有效减少钹片的振幅，降低余音的延续。这是对钹演奏方式的一种极限挑战。于是这部“一件乐器发出N中声音”的作品使钹终于成为了一件统筹全局的具有表现力的乐器。

（三）传统钹的演奏方法

传统的钹出现在不同的剧种中，主要的演奏技法分为放音和收音。放音分为响击、搓击、轻击、颠击、揉击5种。收音又分为掩击、闷击、颠搓等。

1.响击放音。钹碗沿对钹碗，钹边沿对钹边，两扇碰击而有弹力，形成钹的最好音色，这种敲法叫做响击。以“才”字作为响击的代声词。

2.搓击。轻击放音与响击放音交替进行，左手持扇往下轻击，右手持扇往上击后抬手，发出的声音较弱，得到“七”音。右手持上扇往下重擊，左手持扇往上击后抬手，得到重音“才”，连续击打得到“七、才”音称为搓击。

3.轻击放音。两扇钹的力度小于响击，并不急于把手分开，上两扇钹彼此有所吃音得到弱哑之声。以“七”字作为轻击的代声词。

4.颠击。用颠击法使铙钹颠出声，是一种对位发声。两扇分离，仅仅通过手腕来发力颠簸发出“七、七”的声音。

5.揉击。其与搓击相似，搓击是将铙钹平放怀里，而揉击呈斜立式，并且速度快。

6.掩击。响击后将铙钹迅速放到大腿上，使其立即停止震动，给人以休止的感觉。掩击的代声词为“才O”。

三、结语

《戏》这部作品是专为打击乐铙钹而创作的，它从一种综合的表演艺术还原到纯音乐、纯人声的表演。打击乐在乐队中起着统领全局的作用，是一个乐队的指挥。“在表演中，戏曲中的不同人物、身份、出场、地位，还有在舞台上的一招一式、一句一逗都由打击乐来展现。”《戏》这部作品和中国戏曲相结合，充分体现了我国戏曲的精华和美之所在。也体现了郭文景在创作中的稀有性、极限性、创新性。endprint