我演颜良初体会

王辉

【摘 要】戏曲演员在塑造人物时，要仔细揣摩人物性格和内心丰富的情感，然后通过唱念做打的表现方式准确地表现给观众。

【关键词】颜良；人物；个性；表演

中图分类号：J812.1 文献标志码：A 文章编号：1007-0125（2017）18-0055-01

颜良，是东汉末年河北军阀袁绍部将，以勇而闻名天下。只要看过《三国演义》应该都非常熟悉这位彪悍凶猛、所向披靡的英雄人物。在戏曲的舞台上颜良这个人物也有不同的演法，以京剧为首的有《白马坡》，川剧有《赐马大宴》，豫剧、徽剧、滇剧、同州梆子、河北梆子、秦腔又都叫《斩颜良》。

秦腔的传统剧目《斩颜良》也叫《白马坡》，原本是以关羽为主的一出戲。剧中的颜良一角，原是由武净扮演的配角。秦腔前辈演员孙富民、刘茂森、吕明发等都经常演出此剧，颇受戏迷观众喜爱。戏曲舞台上的颜良，是一个心高气傲且勇猛善战的艺术形象。因此使得演员在表演时，发挥的空间较大。

我从坐科开始主攻架子花脸，在舞台上演绎过“张飞”、“魏延”、“焦赞”、“艾谦”等一系列个性鲜明的人物形象。除了常演的这些人物以外，我最喜欢的就是颜良这个角色。而现今年轻一辈里没有人演出过此剧。所以我查阅了很多有关这个人物的文献资料，也在网上搜集了很多老艺术家以及其他剧种的演出版本，反复观摩学习。老前辈们在演出该剧时，基本采用的都是老式打扮，扎大靠，戴长髯口，印象最深的是著名京剧表演艺术家赵松樵先生的演出版本，他的南派演出风格对我的启发和影响非常大。因此我在排演这个戏的时候，借鉴了赵松樵先生的装扮，然后结合自己的个人条件，一改旧貌，在深刻理解了人物性格和历史背景后，我从表演、服装、扮相、武器等几个方面，都进行了重新设计。剧中充分保留了传统的程式框架，但为了使整个戏的节奏紧凑，又进行了适当的调整，这样使得整出戏的武打场面，有张有弛、层次分明。在设计完整出戏的武打结构后，我专门请教了我的恩师，西安易俗社老一辈秦腔表演艺术家张宁中老师，在老师的悉心指导下，我们对老剧本的剧情进行了压缩和精简，一改过去颜良在这个戏中的配角位置，把他提升到主角的地位，使得全剧更加简洁干练，且看点颇多，从而给颜良这个英雄人物增添了极富个性的艺术色彩。

在表演过程中，我仔细揣摩人物鲜明的性格和内心丰富的情感，充分地将颜良身上的煞气和威风凛凛的大将风范，通过戏曲唱念做打的表现方式准确地表现给观众。而在演出完这个全新的颜良之后，我也深刻地体会到，塑造这样的人物时，身段动作必须要干净利落，不能拖泥带水。另一方面是通过声腔来塑造角色。此外，在演出节奏上，用循序渐进、愈演愈激烈的方式推动剧情，这样才能充分表现出颜良在战场上势如破竹、排山倒海般的大气磅礴，更能浓墨重彩地刻画一个极具个性的颜良形象。在整个表演的细节方面，我着重注意了眼神的运用。出场的第一个亮相，先是两眼怒睁，随着斜眼瞟向一侧，然后左右交替变换眼神，在这个快速的变换过程中，首先要呈现给观众的是一个凶悍又威猛的颜良，当颜良见到曹营大将许褚时，要把那种不屑一顾、满不在乎，根本不把许褚放在眼里的傲态尽情展现出来。而在两人通报姓名之后交手开战时，需要颜良在反刀动作后睁大眼睛，用犀利的目光直逼对方，充分表现颜良的一身杀气。当颜良与许褚交战一回合后，许褚自知不是颜良对手，心存胆怯。而此时的颜良，则更是增添了几分傲气，在表演中用左手拨弄了一下两侧鼻毛，用轻蔑的眼神瞅了瞅对方，配合戏曲独有的小拇指贬义表现手法，一声“哼”，完全体现出在颜良眼中的许褚，只是一介小小匹夫。颜良在斩过二将后，气焰更加的嚣张，我在这里大量运用了戏曲表演程式“大刀花”，来表现颜良精湛的技艺和高超的武艺，在“耍下场”的同时还要把此时此刻颜良的骄横无忌，和不可一世的神情表现出来。这样就达到了“戏不离技”、“技不离戏”的表演境界。随着这些高难度的程式表演，把整场演出推向了高潮。在剧情的推动下，颜良来到了曹操和关羽委身的白马坡前，颜良在坡下羞臊曹操时，用翎子从地面上滑向曹操就座的方向，一声“呸”出口，吓得曹操满面羞容，这个画龙点睛的动作更是要描绘出颜良因战绩赫赫，所向披靡而得意洋洋的情态。而在最后关羽“斩颜良”的这一段表演时，只见关羽手执青龙偃月刀，直接挑走了颜良的五环大刀，在他还来不及反应时，又见关羽的刀头迎面劈来，这时我运用架子花脸最擅长的一个高难度技巧“肘膀子”来结束颜良的生命，也结束了我的表演。整套动作一定要准确优美、迅速而又有条不紊，既要表达出“颜良被斩”时的突发性这一规定情节，又要表现出颜良的措手不及，同时也带给观众极大的艺术享受。采用戏曲高难度技巧来为此剧画上句号的这种艺术形式，最终成为全剧的黄金点。这也使得每次演出时，必然满堂爆彩，掌声雷动。我想这应该就是传统艺术的魅力所在！endprint