司鼓在戏曲乐队中的作用

赵军权

【摘 要】司鼓是戏曲音乐语言的骨髓，是戏曲表演艺术的命脉。演员的表演如果没有司鼓的指挥，就会黯然失色。反之，就会增强人物动作的力度、分量，使之夸张、鲜明、光彩照人。

【关键词】司鼓；戏曲；乐；作用

中图分类号：J617.14 文献标志码：A 文章编号：1007-0125（2017）18-0053-01

司鼓往往根据自己对人物和剧情的理解来操控节奏，不同的司鼓会指挥出不同的节奏和音乐效果。同是一部戏，司鼓演奏者不同，在演出效果和时间上都有所差异。可见司鼓在戏剧中的重要性。

一、利用技巧控制演唱节奏

在许多传统戏的排练、演出过程中，一般都没有每戏必排的习惯。也不像后来的“样板戏”以及众多的新编剧目那样定腔定谱定过门儿，大多都是约定俗成，按传统规矩行事，故而在剧目排演以及乐队与演员的相互配合中存在着一种不固定性。比如舞台大小的不同，使演员出场时所需要走到演唱位置的距离发生了变化，但在这个过程中，过门儿的节奏却必须还是原来的速度。另外，由于演出环境、气氛等因素以及演员自身情绪的影响，会使其在每一次演出时，都会有与前一次不同的变化。在这变与不变之中，即产生了乐队伴奏与演员表演上的矛盾。好在传统戏曲中的唱腔过门儿都具有相对无限反复的特点，所以才能适应演员表演上的时间差异问题。

虽然唱腔过门儿的无限反复特点协调了乐队与演员表演上的时间差异，但如何使表演者的表演得到充分发挥，从而满足其表演需要，又使相对灵活的唱腔过门儿在相应合适的时机自然地转入唱腔呢？这就需要司鼓的经验和技巧了。“开门点”和“封门点”即是鼓师在过门儿转唱腔时所采用的演奏技巧和演奏规范。

“开门点”的演奏形式是“龙冬大”，在过门儿进行中，只要鼓师一敲击出这个鼓点，就好像告诉你“门已打开，请你进入”一样，示意演唱、演奏者可以从此处进唱腔。

“封门点”的演奏形式是“大多”。鼓师在过门儿中使用“封门点”即是示意演员以及乐队，在此处也可以不进入唱腔：而继续重复演奏过门。

二、配合演员表演节奏

京剧打击乐锣鼓中，有一类属于“干牌子”锣鼓。这里所谓的“干”，就是干净的意思，即在这段锣鼓中，不加任何其他附属部分（如唱、念、管弦乐旋律等），只以单一的打击乐器组配合表演。这类曲牌中，〔水底鱼〕是运用得最为广泛的。〔水底鱼〕的基本形式并不像其他音乐或唱腔那样，具有规整的4/4拍或者2/4拍、1/4拍的记谱规范，这也是戏曲打击乐的一个特点。因为在戏曲打击乐中，“仓”一般是作为节奏重音出现的。按照戏曲音乐的“板眼”规律，重音常常被定在板位，所以打击乐的记谱就会出现不规律的，忽而是1/4拍，忽而是2/4拍或3/4拍、4/4拍的形式，这是为了符合它的重音板眼规则而采取的记谱方式。

戏曲打击乐并不只上述这一特征。戏曲打击乐必须遵循“死点活用”的规则，来服务于人物和剧情。“死点活用”是戏曲打击乐中的一句行话，经常作为前辈、教师启发后学、学生在学习过程中要“活学活用”的日常用语。所谓“死点”指的是打击乐中任何鼓点都有其固定的程式和规范，绝不可随意拼凑，所以谓之死点，然而鼓点虽然是死的，但在具体运用上，却又有着多种多样的处理方法，这就使得它具有了较强的灵活性。故而，严格意义上来讲，“死”只是讲了鼓点的规范性和程式性，“活”则阐明了其应用方法的多样性，并且在这种“活”的表面下还蕴含着板鼓演奏者的艺术风格和艺术造诣。如杭子和的鼓套子听起来干净利落，寓意深长；刘友林的鼓套子听起来密集清脆，但张弛有序；白登云的鼓套子则兼具前二者之长，可疏可密、可急可缓，从而形成独具特色的白（登云）派风格。

在一般剧目演出中，同一出戏，同一个鼓点，若是不同的演奏者演奏会产生不同的效果，假如水平上再有差异，则会直接影响到演出质量，这就要求鼓师在“活”字上多下功夫。当然，鼓作为伴奏乐器，其灵活的变化还是要根据演员的表演节奏要求来进行的。那种纯粹的、完全在乐曲风格情境下，打击乐演奏者尽情陶醉在自我表现的状况，只有在民族吹打乐的华彩乐段才能看到。所以，要做到“死点活用”而与演员相得益彰，不但要有过硬的基本功，以及对剧情的细致分析，还要掌握演员的表演习惯和表演风格，这样才能使观众看得过瘾，听着“解气”。

在不同的场景、不同的情节、不同人物的不同情况下，还要有不同的变化。它可以有许多不同的简化形式，如《宋士杰》中，宋士杰与杨春在街头巧遇一场，为了配合宋士杰的小圆场以及杨春的上场这一短小情节场景中演员的表演，这时的〔水底鱼〕就将中间三小节进行了删减。

另外，根据剧情、人物身份的需要，还可将大锣、铙钹去掉，改成小锣〔水底鱼〕。如《打渔杀家》一剧中，大教师与四个徒弟上场时所用的小锣〔水底鱼〕形式也可以将三、四、五小节去掉，而成为其简化形式。

三、结语

可见，司鼓对戏曲的演出有十分重要的作用。他们掌握着演员的表演和演唱的情绪、韵味和节奏，控制着舞台的整体气氛和运动节律。

参考文献：

[1]陈玉生.论司鼓在戏曲中的作用[J].大眾文艺，2012（01）.

[2]单良根.论司鼓在戏曲表现中的重要作用[J].青春岁月，2012（12）.endprint