从《阳关三叠》看合唱中的发声训练

王燕

一、剖析合唱曲《阳关三叠》

合唱曲《阳关三叠》开头删除掉了“清和节当春”这一句，而用钢琴通过模仿古琴演奏了一小节的引子，很平缓的引出了二声部女声合唱的第一叠，即第一段。这一段要求音色均衡、统一，是一个很平稳的过渡。“遄行”、“遄行”等处的八度大跳和“历苦辛”“历苦辛”等处反复的呈述，要求激动、沉郁，要将作者对即将远去友人叮嘱的关切之情表达出来。进而第二小段的混声四部合唱又变为男声合唱，在力度和音色上都有一些变化，形象的表现了互相告别的情景。“劝君更尽一杯酒”一句暂时的离调，旋律更加深沉并配有新的和声，而“依依顾念不忍离，泪沾巾”一句由女声四部唱出，更显得哀愁、阴郁，这就需要合唱寄情于景，紧紧抓住离别之情抒发内心的哀愁。第三叠变化较大，在旋律、和声、织体、音色、力度等方面均有一定的发展和对比，女高音深情阴郁的独唱配以时断时续的合唱，更充分宣泄了“寸衷难泯”的感伤之情。尾声部分模仿呼应效果，最后以极弱的力度完全终止使全曲的意境渐疏渐远令人回味无穷。

二、合唱中的发音训练

（一）歌唱的呼吸训练

古人云：“善歌者必先固其气”。在《阳关三叠》这首作品中气息的控制是非常重要的，不仅能够很好的表现作品，使作品更具统一性、连贯性，而且能够建立起正确良好的呼吸方式，能够保证良好的发声共鸣以及歌唱的整体性。所以良好正确的呼吸是取得好的声音效果、很好表现作品的基础。，

呼吸要在上下、前后对抗的状态下去完成，并且呼吸要随着音乐的快慢、力度、强弱等作相应的变化。

（二）合唱起音的训练

在合唱曲《阳关三叠》的发声中，对声音的音色、音量、音质和音高都有着严格的要求；而在合唱的声音训练中，起音是鉴别一个合唱好坏的主要方式。合唱的起音又称触音，相当于弹钢琴时的触键，这关系到在瞬间发出声音的深浅、位置、音色等。在合唱中起音的统一可能会对歌唱的效果造成很大的影响，因此在这首作品中正确的起音也是获得好的声音的正确途径。在合唱中起音分为“软起”和“硬起”两种，而在《阳关三叠》合唱曲中主要使用后者。

另外在起音的时候我们应注意以下几点：声音在高位置，而气是在底点；歌唱时要抬笑肌；在起音的时候要找吸气的感觉并打开牙关；音向上，气向下有一种拉线的感觉；咬紧声母，速推韵母。

良好的起音是在气息的支持下的声带活动，是在运用共鸣等腔体的相互配合下完成的。其中声音的发出是在最有利的条件下完成的，这样得到的声音才是最好的，也最有效果。因此，在合唱的声音训练中每一个队员都要熟练准确的把握好起音的规律和方法。

（三）声音共鸣的训练

为了更好的表现此作品，声音共鸣的训练是必不可少的。在声乐中由声波作用引起的共振现象，称为“共鸣”。歌唱中的共鸣是指在歌唱发声时，由于气息作用于声门，使声音震动而产生音波，通过声带附近的肌肉、软骨和空气的传递，使口、头、胸等腔体里的空气产生振动的现象。共鸣的方式包括：口腔共鸣、头腔共鸣和胸腔共鸣。

（四）咬字、吐字的训练

咬字、吐字是歌唱技巧中一个不可忽视的方面，是表达作品内容、增强作品表现力的手段之一。熟练地掌握咬字、吐字技巧不仅能够把字音清晰、准确的传达给听众，更重要的是把正确的咬字、吐字与歌唱的发声结合起来，以达到“字正腔圆”的目的。

（五）母音的发音训练

在合唱队的训练中，发声训练是基础的基础，也是训练中必不可少的一项工作。如果每次训练时间是一个半小时的话，那么练声应该控制到半小时到四十分钟之间。在训练的时候先从单母音练习，一般母音的训练从开口音“啊”开始练半音上行到小字二组的“c”，再半音下行至小字一組的 “f”。在这个练习中“a” 母音要带有“ou”母音的色彩，这样更能有利于各声部之间的统一。在这之后可以进行多母音的训练如“u”、“e”、“i”等。但是具体到某一作品中应具体问题具体分析。

（六）合唱队的分声部训练

1.男声部的训练

着重解决男低声部的胸声和男高音的头腔共鸣。男低声部可以说是整个合唱队的基石，他们要求声音坚实、浑厚，可以稳住整个合唱队的声音。如果男低声部的声音发飘就会使整个合唱队的声音大打折扣。因此，浑厚坚实的胸腔共鸣对于男低音声部来讲是很重要的。一般在解决这一问题上可以在训练时候用“呜”母音来训练，但要注意口腔要放松，略带“欧”母音的成分。

2.女声部的训练

中声区的主要问题主要在真假声方面，特别是女低的真声问题。由于在生理结构上的不同，女声从低音区向中音区需要换声（一般女高音是在小字一组的f或﹟f，女低音是小字一组的e或f）。有很多人认为，女声在换声之后是完全的假声，并且这种声音没有光彩，缺少力量，因此是错误的。而事实上假声并非全假，它有一定的真声成分在里面，特别是在小字一组的e到小字一组的g上，这是大部分女声的换声区，在这个区域里真声与假声是混合在一起的，这也是美声唱法的主要特点。面对这个问题可以用“i”母音来训练，因为“i”母音声音容易集中，但是，在发“i”母音时，口腔一定要自然放松，不要把字要死。

另外，在合唱声音的训练中，会出现一个很困难的问题：高音一般很难唱，这是一个很自然的现象，因为在合唱队的每个声部都会出现类似的问题。一般的高音训练要把高音“关闭”到头腔中去，而这就需要一个强有力的头腔共鸣。一般男高、女高在小字二组的f上进入高音区，而男、女中低音在小字二组的d上进入高音区。在训练时一般每个母音略带“”的成分，软腭抬起、后咽壁用力、下巴松弛的向下张开并抬笑肌，小腹缓缓地抬起收回以保持气息，音越高越往后唱。这需要一个长期艰苦的训练过程，因此我们要把它当成一个长期坚持的任务来对待。

《阳关三叠》是“诗，乐，画”的一个整体，是三种艺术融合渗透的产物。诗中有画，画中有诗，具有丰富的蕴含，这就要求我们在合唱的时候，一定要把自身置于景画之中，以便更好的领略该曲的韵味。