德国新表现主义绘画新时代下的发展

徐芳棋

摘要：德国新表现主义绘画在表现形式、画风等方面显示出了强力回归的倾向，对德国乃至世界现代艺术的创新和发展做出了极大贡献。在新时代浪潮 冲击下，此画派与各界元素进行了碰撞与融合，在现代艺术中体现了其独有的审美趣味与文化内涵，新表现主义绘画因此被赋予了时代特质，重新在世 界艺术中发挥独特的光芒。文章将重点介绍此画派的形成与艺术特色并分析在新时代下德国新表现主义绘画的发展。

关键词：德国；新表现主义；绘画；新时代

中图分类号：J209.516 文献标识码：A 文章编号：1672-9129（2017）09-262-02

Abstract：Neo-ExpressionistpaintinginGermanyshowsastrongreturntotheformofexpressionandstyleofpainting，andhasmadegreatcontributionstothe innovationanddevelopmentofmodernartinGermanyandtheworld.Undertheimpactofthenewera，theschoolofpaintingcollidedwithelementsfromall walksoflife，embodyingitsuniqueaesthetictasteandculturalconnotationinmodernart.Therefore，neo-expressionistpaintinghasbeengiventhecharacteristics ofthetimesandre-establisheditselfintheworldofartIntheuniquelight.Thearticlewillfocusontheformationandartisticfeaturesofthisschoolofpainting and analyze the development of German neo-expressionist paintings in a newera.

Keywords： Germany； neo-expressionism； painting； new era

引言

正所謂德国新表现主义，是二十世纪七十年代末八十年代初肇始于德国的 一个绘画新流派，它以二十世纪初的表现主义为楷模，对波普艺术和极少 主义予以反拨，以表现自我为主旨。德国人认为，德国文化的独特使命就是 发掘原始的、精神性的图像的意义，新表现主义的探索正是这一意义的体现。新表现主义绘画体现了德国绘画和文化的伟大历史传统，是真正具有 德国性的艺术形式。

1 德国新表现主义绘画

1.1 起源。“德国新表现主义产生于 20世纪 70年代末 80年代初，是德国绘画艺术的一个新流派，从传统表现主义发展而来，但又不同于表现 主义，它抵制简单且机械的重复和模仿。在渴求形象，渴求激情的艺术世界 中， 这些德国新表现主义艺术家将具象艺术带到抽象与观念饱和的 80 年代，使战后阶段的欧洲艺术第一次得到国际性的瞩目，并在新潮艺术中占据了主导地位。”[1]

1.2 艺术特色 。“德国新表现主义的创作手法是抽象表现主义的，它采用了色面绘画的色面层次组织，也采用了最少派艺术的直接表现法和波普 艺术的形象.他们的作品没有限定的题材内容，追求自由表现﹑自由联想，强调感情的率直﹑天真。”[2]画面笔法原始、强劲、狂野，背后隐喻着强烈的观念性，是真正代表德国的艺术象征。

1.3 代表艺术家

（1）乔治·巴塞利兹（Georg Baselitz）形成了德国当代艺术的一个重要走向，他认为“我生命中最重要的事，乃是继续画下去。”与其他新表现主义画家不同，巴塞利兹更关注作品的形式特征，从其代表作中可以发现，相比 于传统的表现方式，巴塞利兹则选用了更为大胆和颠覆的手法，运用色彩和渲染效果来展现画面中倒置的结构，这种方式被称为是巴塞利兹独有的 性格和特性。也正是因为巴塞利兹的这种特有的表现形式，也为德国之后 的新表现主义画派提供了道路，吸引了更多的画家探寻其中的深层意义。

（2）约尔格·伊门多夫（J·rgImmendorff）同样是德国新表现主义绘画流派的杰出画家，与巴塞利兹不同，伊门多夫在进行绘画创作的时候，主要是利用新表现主义的形式来反抗当时的资本主义形式，正如在上世纪七十年代，伊门多夫所说的一样。“我认可这样一种艺术形式，它能够成为变动人类社会的众多方法中的一种。”具体本文以伊门多夫的《德国咖啡馆》

系列组品来探讨伊门多夫是如何以绘画的方式来表现对当时政治以及社会的不满，在这一组画作中，作者通过分割画面和故事情节来展现当时在战乱中的德国，同时还运用了色彩和笔触来加强当时战争对德国所造成的影响，从而展现作者对战争的愤怒。

（3）安塞姆·基弗（Anselm Kiefer）同样被认为是德国新表现主义的代表人物之一，他所采用的方式与巴塞利兹和伊门多夫均不相同，他更多的是借鉴了摄影的手法，通过简单的构图来表现视觉的盛宴。纵观安塞姆·基弗的作品，可以发现，其作品的尺寸都较大，而且整体颜色并不显眼，这也表现了作者对当时社会及政治的不满，同时其作品中运用了许多不同的元素，通过对这些元素的重新组合和思考，来表现作者对当下德国的反思以及对过去德国的一种眷念和回顾。

除了上述的三位极具代表性的画家之外，马库斯·吕佩尔兹（Markus

Lüpertz）、A.R.彭克（A.R. Penck）等这些画家也都是德国新表现主义的代表人物，在他们的作品中可以看到德意志的精神，他们缅怀民族传统，把握 德国战后的创伤，试图寻求民族文化的精华。

2 新媒体时代下的新发展

新表现主义绘画的艺术家在进行绘画创作的时候，更多的是将自身对当下社会的感觉融入其中，通过这种艺术化的情感宣泄，来反应艺术家对当下社会的批判和反省，具有强烈的观念性和象征性，影响了一大批世界各地的艺术家，李希特创造了黑白灰的隐晦表现方法，影响了德国和中国的一批艺术家；巴塞利兹第不断推广加深绘画的纯粹性；吕佩斯雷厉风行的诡秘验证，彭克的符号性语言把绘画拉到现实世界；伊门多夫将多方面跨界元素结合在一起，影响了莱比锡画派的领袖人物勒犹奥赫。在新时 代物质高度发达的今天，新表现主义绘画也焕发出了新的生机。

同样德国的新表现主义绘画风格也影响了其他国家的画家，如美国

画家埃里克·费舍尔（EricFischl），他的作品也都充分体现了新表现主义的特色，其在西方当代美术史中占据着不可替代的地位。

中国新表现主义绘画出现在 1980 年代中期，大陆出现的一种以现代主义为特征的美术运动。正是由于当时的社会背景以及环境，使得当时许 多的艺术家都与新表现主义产生了共鸣，并且滋养了许多的艺术家，其中以马路、刘晓东、申玲等人为代表的艺术家更是展现了新表现主义在中国的发展，中国新表现主义绘画家先后找到适宜他们生长的土壤，为中国画坛的多样性更添姿色。“比如我国艺术家陈曦，极大程度的受德国新表现主义的影响与启迪，初步形成了自己的绘画艺术风格，他的艺术作品强烈表现出了高视点、大面积色块对比，色彩比较明快，笔触较为奔放。”[3]

随着现代科学技术的不断发展，德国新表现主义绘画也将不再拘泥于美术展览，而是应当与当下的科技进行结合，打破传统的视觉效果，从 而吸引并引导当下的艺术家们继续思索并创造未来艺术的发展方向，

3 总结

“总的说来，德国新表现主义的出现，和整个世界的艺术潮流以及艺术格局的转变是分不开的。”[4]这种艺术形式的产生不仅仅是艺术上的创新，更对后世发展起到了影响。“基弗所代表的德国新表现主义绘画背后的精神支撑我们要看到，我们要找寻的正是这种属于自己的精神支撑。”[5]在新时代文化艺术高速发展的背景下，各界人士更应立足于对本土文化的思考，结合新的时代价值、时代精神，紧跟时代的步伐，从德国新表现主

义绘画中汲取精华，在学习现代艺术的同时，融入传统画派的精神内涵， 将之用于专业领域，使德国新表现主义在新时代下焕发出新的生机。

参考文献：

[1]王洁. 德国新表现主义绘画产生的背景及其艺术风格[J].《成都大学学报（教育科学版）》， 2007， 21（1）：124-125.

[2]郑欢. 解读德国新表现主义[J]. 文艺生活·文海艺苑， 2015（12）：76-76.

[3] 熊金华. 德国新表现主义对中國绘画艺术的影响 [J]. 大众文艺， 2015 （16）：62-63.

[4] 翟勇.回归图像——德国新表现主义绘画[J].世界美术，2002（04）： 61-63.

[5] 刘赵亮.感受基弗——论德国新表现主义绘画的现实意义[J].美术大观， 2010（2）：54-55.