贾樟柯一次从“平遥”开始的尝试

文/ 黄永逸

贾樟柯一次从“平遥”开始的尝试

文/ 黄永逸

《小武》让贾樟柯在国际上荣获六个奖，这部独立制片电影也让他成为第六代导演的核心人物，接地气，通人情。贾樟柯尽可能地放低姿态，将镜头对准那些在其他电影里只是路人甲的对象，他们不起眼的人生在贾樟柯看来是一段段值得搬上银幕的社会百态。在他们看似平淡无奇的生活里，也有冲突与烦恼，也有喜悦或悲痛的时候，“我想用电影去关心普通人，首先要尊重世俗生活”。在将小人物捧上大银幕之后，贾樟柯又准备将一座县城推向国际。选择在山西平遥创办国际电影展，是贾樟柯一次从零开始的尝试，他的任务艰巨，他的步履也前所未有的沉重。

让电影流动起来

在长片处女作《小武》制作完成之后的两年，贾樟柯开始了《站台》的拍摄，并在千禧年带着这部作品来到川流不息的威尼斯国际电影节的“站台”。电影《站台》的画面整体呈灰色调，灰色的天空，灰色的山脉，灰色的路面，不管镜头扫到哪一个角落，整座县城都像是蒙上了一层灰。虽然故事发生在山西汾阳，但平遥也是该片的取景地之一。而就在今年十月，由贾樟柯发起创立的首届平遥国际电影展将在平遥举办。这个灰色的历史古城，在古代建筑的空隙中展开一张张幕布，迎接来自世界上其他国家的电影工作者带来的作品。在拍摄《站台》的那个年代，网络和高速公路都还没有像今天这样交错盘踞在人们的生活中，因此活动和交流的范围都被局限在一块小小的地方，但是现在平遥也有直达北京的高铁了。

平遥古城的历史已有2700年，是国内保存最为完好的四大古城之一，古时的气息至今仍然流淌于一砖一瓦中。此次，平遥国际电影展准备将其他国家的电影引进这座古城，“西方电影自身具有强势的宣传渠道，但是在非西方国家和地区的影片，非常急迫地需要一个电影节来呈现给中国观众。”于是电影展把目光投向好莱坞之外，投向东欧与拉美，投向亚洲与非洲，投向那些容易被观众忽略的地方，为那些新鲜的、有表达欲的电影提供舞台。当西方与非西方、历史与当下在平遥汇聚，将是一次缤纷却意外和谐的交流，一次有力却毫发无伤的碰撞。

“北京、上海、西安及福州等城市已经举办了电影节，这些大型的电影节已经拥有了广大的影迷，但是，文化活动和资源的流动仍然是在大城市进行的，我非常希望平遥能够作为一个试点，让这样的文化资源能够向下流动、向基层流动。”贾樟柯生于山西汾阳，“我是山西人，所以非常希望山西能有一个国际性的电影盛会。”贾樟柯开始进入电影行业，就是从中国的小城市出发，他也自然聚焦这些地方的人们的生活状态和人际圈。每个人的生命都很短，在漫漫历史长河里，只是一个小到几乎看不到的点，而贾樟柯就是端着显微镜，将他们的普通人生放大十倍、百倍的人。这次创立电影展，他的愿景更加宏大。贾樟柯希望电影展的举办能够改变文化资源地区性的差异，目前文化活动大部分都集中在一线城市，但其实那些发展较为缓慢的地区更需要艺术的注入，与世界接轨，让文化流动。

中国电影目前处于内容产出的新时代，部分有想法的导演在近几年因为一些独立电影节的曝光，被人们关注。其实中国仍然有很多极具创造力和活力的电影工作者身在暗处，没有进入公众的视野，这是非常巨大的文化成果的流失，他们需要跟世界一流的电影工作者进行对话，向外表达。一个国家电影文化的凝聚、电影质量的提升，都需要一些公众活动平台来助推，平遥国际电影展就是来做这件事的。

这个主人不好当

很长时间以来，贾樟柯一直是各大电影节的常客，但常客也仅仅是客，他对于主人是如何将一场电影盛会张罗起来的根本无从知晓。作为平遥国际电影展的创始人，贾樟柯首先需要确保电影展有充足的资金维持运营。尽管他不参与电影展的选片和管理，但是他也为前期筹备工作忙活了好一阵，光是管理层的选择就耗时一年。临近电影展开展，贾樟柯的休息时间越来越零碎，他往往只能在移动的路上抓紧时间小眯一会，因为一旦抵达目的地，他又要开始脚不沾地地工作了，“我几乎把我所有能动用的资源都用上了，我公司的人都在为这个事情忙。我将很大一部分精力都放在这里，我觉得至少我得忙完第一届。”

为保证首届平遥国际电影展的质量，影展将会选择40部左右的影片参展，选片标准严格来说并没有设限，影展接纳一切类型的作品，予以它们自由“呼吸”。主要单元“卧虎”与“藏龙”是导演李安授权给电影展使用的，也喻指参展作品的潜力与生气。在平遥国际电影展，每一部影片都能与观众进行深度交流，影片的主创团队也可以直接从观众那里得到及时的反馈。

平遥国际电影展目前一共有两个团队在支撑运作着，一个负责完善基础设施，一个专门管理影院内部的放映系统。因为平遥暂时还没有建设机场，所以那些即将赶赴影展的电影人们需要先乘坐飞机抵达北京，再搭乘高铁来到平遥。贾樟柯因此迫切地希望，电影展的举办能够推动当地交通的发展，让这些小城也拥有与国际都市点对点的直飞路线，哪怕每周只有一班。虽然交通设施还需一些时日才能完善，但放映电影所需的场地和设备是此刻亟待解决的问题。电影放映技术除了需要支持2K、4K、3D、IMAX这些制式之外，老电影的放映还会涉及到35毫米，甚至16毫米的传统胶片放映。

当这些“最基础的问题”不再是问题时，还剩下两个在文化交流活动中起着关键作用的环节—负责交流的小语种翻译人才和负责接待、引领、帮助所有来宾的志愿者。一场国际化的电影展前前后后需要历经多少环节、确定多少细节，贾樟柯都是第一次知道。“我们是从服务的角度来理解电影节组织工作的，首先是为电影工作者服务，将他们的优秀电影创作介绍给观众；第二是为影迷服务，希望能够让影迷拥有一次完美的电影展体验。我们会增加很多公众接触面，让更多的市民、影迷融入到电影展氛围之中。”

与平遥国际电影展同步进行的另一个项目，是贾樟柯执导的新片《江湖儿女》，影片讲述了一段持续6年的狂暴爱情故事。今年夏天，剧组分别在山西、三峡和新疆等地进行试拍，贾樟柯透露：“这一次，我会用到6种摄影器材呈现不同的年代。”相比平遥国际电影展，贾樟柯在电影创作上所处的位置更需要他“盯”着，因此他找到了更加专业的合作伙伴负责电影展的相关工作：“马可·穆勒在创办电影节这方面有很多经验，比如鹿特丹国际电影节等，他对如何从无到有地筹办一个电影展非常在行。”

TALK 对话贾樟柯

Q：作为此次平遥国际电影节的发起人，您创立这个电影节的初衷是什么？

A： 透过今年平遥国际电影展的入围片单，就可以看到创立它的初衷。电影展旨在发掘年轻导演，所以我们选择的影片大部分都是年轻导演的第一、二部作品。我们认为，除了资深影迷之外，应该让更多观众看到优秀电影，让更多优秀电影进入到国际的视野中。

Q： 《时间去哪儿了》作为金砖国家的首部合作影片，您在监制这部影片的时候，是不是也担负着一定的压力？

A： 这是我第一次和其他四个金砖国家的导演一起合作拍摄，对我来说就是担负着双重的任务。作为监制，我要协调其他四国的拍摄。因为每个国家都有自己的电影工业模式和制片习惯，的确给工作带来很大的压力，但这个压力更多地是我的团队在承受，因为他们做了大量的沟通协调工作。

Q：作为这部合作影片的中国导演，《逢春》全程在晋中市取景，是出于怎样的考虑？

A： 中国部分选择了山西晋中的平遥古城，平遥古城有2700年的历史，它拥有明清以来大量的真实建筑，这些建筑还“活着”。一直以来，我就想拍一部讲当代人生活在古代空间里的电影，我很喜欢当代与古代之间产生的戏剧性，再加上《逢春》是关于一对夫妻想生二胎的故事，平遥能在氛围上帮助我们去理解并感受生育的主题，我觉得那个空间本身是很契合这个故事的。

Q：《江湖儿女》和廖凡的合作是源于怎样的机缘？您如何评价他的表演？

A： 今年夏季我们刚结束试拍，明年一月将正式开机。这一次，我会用到多达六种摄影器材呈现不同的年代，其中很大一部分是用胶片来拍摄。请廖凡参演我的作品，实际上是蓄谋已久，因为我一直非常热爱他的表演。你要评价一个演员，这个很难用语言来评价，就是觉得廖凡演得好。

Q：您接下来还想尝试哪些主题的电影？

A： 我有点儿不太好意思谈接下来的工作，因为每到一个地方碰到朋友，他们就会问我：“你这《在清朝》什么时候拍啊？”其实我们一直在紧锣密鼓地筹备《在清朝》，已经筹备六年多了。武侠一直是我非常着迷的一个类型，我一定尽快把《在清朝》变成银幕上的一个现实。另外一部同样筹备很久的影片是间谍题材《双雄会》，最近我们在和英国制片方一起确定顾问人选，收集相关的历史影像资料。其实今年年初，我写了一个关于VR的剧本，但是因为手头上有很多事情要做，现在还在进行一些实验拍摄，还没有放到正式的制片计划里面。当我觉得自己对VR的理解有了一些新的心得后，也许就会正式拍摄这部影片。

Q：马上就要到年末了，您能否对今年做个简单的回顾？

A： 今年是我工作比较忙碌的一年。因为筹备第一届平遥国际电影展的同时，新片《江湖儿女》也在进行中，还监制并导演《时间去哪儿了》，可以说这些都是重头戏，都是要投入精力去做的。