浅析方力钧玩世主义作品对中国当代艺术的影响

孔光

【摘要】随着西方艺术的大量涌入，中国的当代艺术发展受到极大影响，一批当代艺术家开始涌现。方力钧是中国当代艺术潮流中重要的代表人物之一。20世纪八九十年代，方力钧和当时中国所有富有抱负的艺术家一样，接受了现代西方文艺思潮影响，同时从中国的现实出发，创作出了一系列《光头泼皮》作品，揭示出文化本质的针对性，反映了当代社会的现象，影响了中国当代的艺术。

【关键词】中国当代艺术；玩世主义；方力钧；光头泼皮；波普艺术

20世纪90年代以来，当代艺术进入一个新的发展阶段，西方艺术形式的涌入，冲击了中国传统艺术的影响力，绘画观念的介入是一种非常重要的因素。1990年，一个叫方力钧的“光头”引起了大众的关注，他在中国观念绘画这一领域具有一定的代表性，他独特的个人理念、丰富的绘画语言，还有其成功的实践经验是我们多方面把握中国当代艺术的必要渠道，他的作品对中国当代艺术的发展具有巨大的影响力。

一、玩世主义的形成对中国当代艺术家的价值

玩世主义作为当代中国艺术运动中一个重要的转折点，这种转折的关键在于诸多艺术家在西方艺术文化思潮中的关注与模仿。逐渐使人们在空洞、盲目的艺术探索中清醒过来，把更为现实、更关注于生活的问题贴近艺术。

（一）方力钧玩世主义的形成及特点

方力钧所处的时代恰巧与具有西方艺术气息的“85美术思潮”相碰撞，在这一整体社会艺术风气下，对他来说并没对其创作带来外在影响。由于西方哲学中突出强调人道主义的重要性，这恰恰给中国社会风气带来了一股清流，一种对人生价值肯定的文化思潮。在这种追求所谓的世俗生活的风气影响下，涌现出了诸如：“玩前途、玩人生，玩……”方力钧与其他画家共同创作出了一种独特的话语方式——玩世主义。即使中国市场经历大商业文化潮流的冲击与洗礼，也仍然没有根治中国传统文化的弊端。在这种意识文化形态下，通过夸张的形象进行自嘲，将生活中最为真实、最为日常化的艺术气息表现出来，以生活的世俗性元素为创作依据，以绘画作品的形式旨意追求消解意义，放弃崇高以及全面走进世俗的精神旨趣。

（二）在中国艺术中方力钧价值的多元体现

在中国现当代艺术发展的浪潮中，伴随着西方先进的思想文化及科学技术的不断涌现，使得我国现当代艺术更具挑战性。中国现当代的绘画观念及发展现状，与整个大时代的艺术文化背景是不可分离的。方力钧接受了西方文艺的思潮，从中国的现状出发，发挥自己的主观能动性，创作一系列影响当代艺术的作品。在我们所生活的这个多元化时代里，政治思想已经影响了我们的生活领域，正如，艺术家所关注的已不再是什么以自然为主体的创作或传统的绘画模式，而是一种归于现实社会生活的模式。从艺术角度分析而言，对于当代艺术家的诸多转变，是他关注当下生活状态的客观描述，再换种说法，把它归结于一种独特的探索及思考，这种巨大的转变对中国传统文化是一种突破。作为一名艺术家，不能轻易逃避选择，而是应该发挥个人的主观能动性。方力钧对现实多样化的揭露，并讨论存在的问题，也就是现当代艺术的最宝贵的价值。

二、方力钧的艺术标志在艺术界的影响

方力钧的作品风格深受时代背景的影响，有着这一时代艺术家的典型经历。方力钧出生于1963年，在他15年的青少年时光里，正值“文革”由高潮走向低潮的阶段。在方力钧的回忆里，孩子们之间的嬉戏打闹是他们童年生活最有意义的内容。1980年，方力钧在中学接触了艺术，这个时候正处于对外开放阶段。各个艺术文化领域，都出现了一股对“文革”反省及沉思的文化思潮。方力钧进入中央美术学院时，正值文化批判的兴起，西方思潮的涌进，可以从中看出社会背景对他艺术形成的重要性。

（一）“光头泼皮”对当代艺术的有力探讨

他在1988年创作出了一种独特的并至今延续的特殊符号——“光头”，这与方力钧本身就是个光头也有一定关系。另外，光头在现实社会中很抢眼、突出，而且往往具有反面形象意味。而方力钧所独创的“光头泼皮”成为当时的一种主流符号语言，既标志了处于80年代末期至90年代上半期这一时间阶段所存在的一种无聊精神及泼皮幽默的存在感，换而言之，从广义角度而言，它侧面反映了当代人的一种文化及心理感受。“光头泼皮”的形象表现了以方力钧为代表的一群人所经历的一种坎坷的岁月，在无常的世事面前，他们所能做的就是一种调侃、嘲弄，而这种嘲弄惊醒了一个时代，方力钧的光头形象艺术早已成为“玩世主义”的典型代表。

（二）波普艺术对现当代艺术形态的推进作用

在1992年，波普艺术在中国已逐步开始流行，并将多种波普艺术的风格样式持续发展着。波普艺术萌发于英国，主要源于美国当时流行的大众文化和安迪·沃霍尔的“波普艺术”。伴随着这种独特的艺术主流形式进入中国艺术市场，中国传统文化的消费意识与商业主义产生了强烈的互动。也从而导致了波普艺术从西方大众消费文化的形式成功转换为中国的波普文化，从多元角度对中国传统艺术的后现代的艺术形态起到了积极的推动作用。在1993年，从方力钧的诸多作品中开始呈现出色彩趋于艳俗，这也许是中国独特的色彩给予他视觉的刺激。方力钧更早意识到当今社会消费文化带来的泛滥，尤其是对我国城市环境色彩趋于艳俗的倾向。沉静的水底露出波皮与平庸的笑脸和艳丽的花朵，是他艳俗色彩的风格体现。在中国当代美术的发展中，艳俗艺术是一种独特的观念及倾向，它也标志着一种新观念的涌现，它反映的是在艺术创作中特有的心态，是一种源于另一个角度对世俗态度的评述。艳俗艺术家以“当代”的眼光和个人的视觉方式来关注和运用“中国元素”并发展出新的视觉语言，是中国现实主义精神在新形势下的一种发展，对当代中国艺术的发展具有很大的社会意义和价值。中国的艳俗艺术采取的形式是现实主义，具有很强的批判性，对急功近利、浮夸的艳俗文化展开批判和反讽，在上个世纪90年代的中国艺坛产生了重大意义。

结语

在2006年到2007年这一年的时间里，方力钧成为“年度文化人”，并在新浪网被连续提名。更值得骄傲的是，方力钧也是唯一入选的艺术家。在这一背景条件下，方力钧被越来越多的人关注，已具有一定的影响力。他笔下的作品从侧面使得很多艺术家在生活及创作环境上得到改善。另外，方力钧在海外参加中国大型当代艺术展时，借助这一平台，使得中国当代艺术的知名度在国际上得到提高，对我国当代艺术创作影响深远，他在世界范围内的影响力是不言而喻的。

参考文献：

[1]王雪芹.面孔只是一個符号——方力钧访谈[J].东方艺术，2006（14）.

[2]文俊，许梦娟，文军.“光头泼皮”的玩世写实主义[N].楚天金报，2013（1）.

[3]吕澎.中国当代艺术史[M].长沙：湖南美术出版社，2000.

[4]邹建平.艳俗艺术的语境与定位[M].长沙：湖南美术出版社，1998.endprint