周怀民捐赠无锡博物院古代书画赏评

2017-10-13任宝龙

中国书画 2017年6期

◇ 任宝龙

周怀民捐赠无锡博物院古代书画赏评

◇ 任宝龙

周怀民先生为无锡钱桥人，是我国著名的书画家、书画鉴定家。在其一生漫长的艺术创作生涯中，周先生善于汲取优秀的民族绘画传统，对宋元山水独具匠心，特别对宋代马远、夏圭的山水深有研究。在采众古人之长、博览名画杰作的基础上，形成了独特的艺术风格，集豪放婉约为一体，工写互通。他从故乡太湖的芦荡中感受自己的笔墨样式，中锋挥写，疏密有致，人称“周芦塘”。而先生写意花卉尤以粗枝大叶、重彩叠色的葡萄而享誉画坛，有“周葡萄”之称。

周先生于研习丹青之余，几十年来收集了一批古代书法、绘画作品，并将收藏的古书画及近现代名家书画123件并本人的作品43件全部捐献给家乡无锡博物院。在捐献的一百余件书画作品中，古代书画共60件，其中绘画56件、书法4件。绘画作品中山水画为27件，花鸟竹石画19件，余为人物、佛像等作品。其中大部分属于明代中晚期至清代早中期，几乎囊括了这一时期的名家之作。这些作品琳琅满目、蔚为大观，展现出周先生的高雅审美情趣和独具慧眼的鉴定水平。本文即撷取其中十余幅书画加以简要介绍，以飨读者。

[元]赵孟行书临兰亭序卷24.5cm×65.5cm 纸本无锡博物院藏释文：（略）子昂。钤印：赵氏子昂（朱）松雪斋（朱）赵孟頫印（朱）天水郡图书印（朱）子京父印（朱）宜子孙（朱）凝香室（白）袁伯应珍藏印（朱）袁赋城印（白）士奇之印（朱）张伯驹印（朱）怀民鉴定之印（朱）怀民（朱）

1.元赵孟頫《行书临兰亭序卷》，纸本，纵24.5厘米，横65.5厘米。国家一级文物藏品。

该书卷内容为赵孟頫临王羲之写于东晋永和九年（353）的《兰亭序》，共28行，324字。通本神全气贯，布局分行，疏朗匀称，笔力道劲，气格高雅。用笔之精和转折之妙，极尽飘逸俊秀和轻清典丽之致，堪称赵孟頫得意之作。赵孟頫（1254—1322），元代书画家、文学家。工书法，精绘艺，擅金石，解鉴赏。此本书卷包首处有清道光年间人沈兆霖八字隶书题签“赵吴兴行书临兰亭真迹”，右下方有一行小楷“二百兰亭斋神品”，旁边为其题款及钤印。后隔水有诸多跋文，明人杨士奇、项元汴，清人沈兆霖、吴云皆有题识。书卷钤有元赵孟頫印章“赵氏子昂”“松雪斋”“赵孟頫印”“天水郡图书印”，明项元汴、金琮、袁枢父子藏印，清王养度、吴云藏印，以及近代张伯驹、周怀民印章几方。

2.明沈周《行书端阳词》、张宏《蜀葵图》，纸本墨笔，纵100厘米，横43.5厘米。国家二级文物藏品。

画幅由上、下两部分组成，上部为沈周行书鹧鸪天词：“端阳雨中，偶客东禅僧寓。世荣携粽酒至，与酌及酣，因造鹧鸪天词，以写客怀。弘治乙卯。沈周。”款后钤“启南”朱文方印、“石田”白文方印。沈周（1427—1509），字启南，号石田，晚号白石翁。长洲（今苏州）人，与文徵明、唐寅、仇英并称“明四家”。沈周一生布衣，不应科举，专事诗文、书，擅书画，富收藏，交游甚广，为“吴门画派”之先导。沈周书法师黄庭坚，此作为其69岁时所书，书风苍劲浑厚，用笔沉着稳健，撇捺如长枪大戟，线条绵劲迟涩，正是典型的黄氏特征，堪称经典之作。

下部为张宏《蜀葵图》，墨笔小写意，款云：“壬辰夏日，客有持石田翁端阳诗见示，下多空纸，因乘兴写此，不敢媲美先哲，聊以寄意云尔。鹤涧老人张宏，时年七十有六。”款后钤“张宏”白文方印、“君度氏”白文方印。张宏（1577—1652后），字君度，号鹤涧，吴郡（今江苏苏州）人，宗法沈周、文徵明。善画山水，重视写生，笔力峭拔，有元人古意。本幅水墨花卉作品为张宏晚年之作，运笔潇洒老练，墨色变化生动自然，为其传世少有的花卉佳作，十分珍贵。

此作由王文心题签：“明张君度补写石田翁端节词意花卉立轴，甲子重装。蒙泉书屋珍藏。”钤“王文心藏”朱文方印。画幅右下角钤收藏印两枚，“文心欣赏”朱文方印、“怀民鉴定之印”朱文长方印。画幅左下角钤“三羊斋藏金石书画”朱文长方印、“曾藏荆门王氏处”白文方印。其中，除“怀民鉴定之印”为周怀民收藏章之外，均为王文心用印。

3.明吕纪《梅花孔雀图》，绢本设色，纵115厘米，横47厘米。国家二级文物藏品。

本幅为明代著名宫廷画家吕纪代表作，整作构图精巧，近景中一棵粗壮的梅花树斜立于土坡上，主干向右斜伸出画幅外，枝干苍劲，花朵繁茂。两只孔雀相互紧靠，栖于坡石之上。画面右上方再横出两枝梅干，占据画面大部分空间。雀群在梅枝间栖息，配以疏密聚散的梅花和山茶，增添了生气活泼的情趣。画心左上方有行书 “吕纪”二字，款下钤“四明吕廷振印”朱文方印。吕纪（1477—？），字廷振，号乐愚，宫廷画家，鄞州（今浙江宁波）人。弘治间征入宫廷，为宫廷作画，供奉仁智殿，官锦衣卫指挥。擅画临古花鸟，初学边景昭，后研习唐宋诸家名作，既继承了两宋“院体”工笔重彩的风格，又受林良水墨写意的影响，形成了工写皆能的个人风格。以本作为例，工笔与写意并重，勾勒细腻，注重写实，只有山石以斧劈皴写出，梅花树干笔意水墨写意，而孔雀刻画细致，整个画面虚实相间，层次分明。整体气势宏伟，笔墨流动，意境深远，整个画面艳而不俗，体现出“院体”独特的庙堂气象。本幅由周怀民题签：“明吕纪梅花孔雀，精品。”右下角钤“梁溪周怀民藏”朱文长方印。

4.明吴伟《松荫高士图》，纸本墨笔，纵236.5厘米，横115.5厘米。

画取近景，一老松自下而上贯穿整幅画面，松树虬枝苍劲。松下站立两高士相对交谈，其一人倚靠虬枝，手持书卷，容色殷切地望向同伴。另一位扶松而立，背影挺拔，露出沉思的侧面。文士面部及毛发勾勒细致，神态表现传神。人物衣褶线条顿挫有力，逼真生动，松树笔墨粗犷，气韵苍浑，较于宋人稍有放纵，但在奔放中不失法度，严谨中又富有潇洒隽逸的格调。画幅左上角有行书款“小仙”二字，款下钤“吴伟”白文方印。吴伟（1459—1508），字士英，又字次翁，号小仙，江夏（今湖北武昌）人。少时丧父，被湖广布政使钱昕家收养。成化、弘治时以善画，先后两次应召入宫，授锦衣镇抚，赐“画状元”印。正德初又受召见，未及上路，饮酒过量，醉死南京。吴伟性格豪放，其山水、人物粗细兼备，水墨淋漓，主要受明初戴进“浙派”的影响，又能自呈独特风格，被称为“江夏派”。他擅绘宗教人物故事及渔夫、樵者等下层人物形象，并善画屏幛巨幅，气势宏伟。周怀民题签：“吴小仙画松荫高士图，精品，周怀民题。”画幅右下角钤收藏印两枚，上为“慈舟秘玩”朱文方印，下为“□炼盦秘藏书画记”。“慈舟秘玩”系晚清著名学者谢刚国收藏印章，其斋名为“百炼盦”。

[明]张宏蜀葵图轴100cm×43.5cm 纸本墨笔无锡博物院藏款识：壬辰夏日，客有持石田翁端阳诗见示，下多空纸，因乘兴写此，不敢媲美先哲，聊以寄意云尔。鹤涧老人张宏，时年七十有六。风雨葵花小院前，老夫留此学安禅。家中尽有家中事，客里聊修客里缘。蒲酒畔，粽盘边，一般佳节过年年。浮生所寓谁拘我，着处为欢也自仙。端阳雨中，偶客东禅僧寓。世荣携粽酒至，与酌及酣，因造鹧鸪天词，以写客怀。弘治乙卯。沈周。钤印：张宏（白）君度氏（白）启南（朱）石田（白）王文心藏（朱）怀民鉴定之印（朱）三羊斋藏金石书画（朱）曾藏荆门王氏处（白）

[明]吕纪梅花孔雀图轴116.1cm×47.4cm 绢本设色无锡博物院藏款识：吕纪。钤印：四明吕廷振印（朱）梁溪周怀民藏（朱）

5.明陈洪绶《三教图》，绢本设色，纵130.2厘米，横45.7厘米。国家一级文物藏品。

《三教图》即儒道释像，是明代中晚期的人物画家们非常喜爱的题材。此画作于明天启七年丁卯（1627），当时陈洪绶年仅三十岁。作品构图完整，工笔设色，整体风格精致入微。道、释、佛三位人像神态、动作栩栩如生，人物衣纹清圆细劲，笔力刚健古拙，意境高旷。身后树干的纹理和树叶的勾画均一丝不苟，石块皴法整齐，无浓墨污点，清爽简洁。落款为“天启七年四月朔洪绶敬图于藏经阁”，钤印为“莲子”等两方朱文方印。卷上有清末民国时期吉林人宋小濂的题跋。陈洪绶（1598—1652），字章侯，号老莲，浙江诸暨人。早年曾学画于蓝瑛，学理于刘宗周。明亡后于绍兴云门寺皈依为僧，改号“悔迟”，亦号老迟、云门僧。人物、山水、花鸟均有所成，他既能广泛临学吴道子、李公麟等名家画法，又能大胆突破前人成规，形成“高古奇骇”的独特风格，与崔子忠并称为“南陈北崔”。

6.清髡残《谷口白云图》，纸本墨笔，纵74.5厘米，横27厘米。国家三级文物藏品。

本作虽未署年款，从题款来看，作于髡残定居幽栖寺之后。画上远山巍峨挺拔，断崖峭壁，嶙峋嵯峨，飞瀑涧泉，蜿蜒而泻。山中松涛歌啸，幽谷林间灵动飘逸，景致犹如仙境。通观全幅章法稳妥，画风成熟，繁密谨严，萧然挺秀，远山以干笔渴墨皴擦，笔法苍劲，近景绘草木蓊郁、烟云氤氲，为髡残佳作。落款为“石溪僧残识于幽栖寺借云阁中”，钤印“残”朱文印、“石”朱文方印、“髡残道者”白文方印，右下角钤“石溪”白文方印。髡残（1612—1673）本姓刘，字介丘，号石溪、白秃、石道人、石溪道人、残道者、电住道人。湖广武陵（今湖南常德）人。与石涛合称“二石”，又与八大山人、弘仁、石涛合称为 “清初四画僧”。自幼爱好绘画，抗清失败后落发为僧，43岁后定居南京，后居牛首山幽栖寺。工书法，能诗。擅画山水，师法王蒙，喜用干笔皴擦，淡墨渲染，间以淡赭作底，布置繁复，深得元人胜概。

7.清龚贤《简笔山水图》，纸本墨笔，纵74厘米，横41厘米。国家二级文物藏品。

龚贤（1619—1689），又名岂贤，字半千、半亩，又字野遗，号柴丈人、钟山野老。江苏昆山人。早年值明末战乱，在外飘泊流离，晚年隐居南京清凉山。他富有民族气节，工诗文、行草，并寄情于绘画之中，以卖画为生，生活清苦。自谓所作山水前无古人，后无来者。与樊圻、高岑、邹喆、吴宏、叶欣、胡慥、谢荪合称“金陵八家”。龚贤山水多用墨层层染渍，苍润浑郁，极得墨韵，风格独立。本轴着墨不多，全以线条中锋挥就。四棵老树、一间茅屋，数笔山丘，勾而无皴，点以横苔。屋后小山则以竖点为之，与树之点相映成趣。通作笔墨简略，疏朗清远，线条功力深厚，简率超逸，在龚贤的作品中十分难得。右上角落款为“龚贤”，钤印“半千”白文方印。

8.清朱耷《松鹿飞禽图》，纸本墨笔，纵180厘米，横89.5厘米。国家二级文物藏品。

朱耷（1626—1705），字雪个，号八大山人、个山、人屋、道朗等，江西宁献王朱权九世孙，江西南昌人。其一生经历坎坷，明亡后削发为僧。擅书画，花鸟多以水墨写意为主，形象夸张奇特，笔墨凝练沉毅，风格雄奇隽永。本作未署年款，但从“八大山人”的书写形态可判断为晚年作品。画作题材为传统文化中寓意吉祥的一松一鹿，画面构图简洁紧凑，右下角是一缓坡，其上矗立一株老松，根浅干高，枝枯叶疏。树下站立一头梅花鹿，它头颈用力右扭，回头望天，双目圆瞪，显得桀骜不驯，树顶一只小鸟展翅飞过。左上角题“八大山人写”五字，钤印为“八大山人”白文印、“何园”朱文印。

9.清朱耷《杂画册》，纸本墨笔，共12开，每开纵24.5厘米，横38.8厘米。国家一级文物藏品。

朱耷性格倔强，行为怪僻，书画风格也极具个性，擅长以极少笔墨表现复杂事物。本图册从落款分析为其60岁以后作品，为朱耷花鸟小品精作。此作画面简洁，描绘内容为梅、鸟、松、竹、猫等，笔法洗练，落笔洒然，鱼鸟空明，花卉蔬果随笔洒去，神采飞动，意蕴丰富。落款为“八大山人”“八大山人写”，钤印为“可得神仙”白文印、“八大山人”白文印，册后有南昌吴之直壬午年的题跋。

10.清王武《茶花竹石图》，纸本设色，纵99厘米，横46.5厘米。国家二级文物藏品。

本轴绘于清康熙十五年（1676），题跋为放歌并序，全文由一篇长文和七言律诗构成，数百字洋洋洒洒，占据整作上半部分。画面底部为棕色坡土，嶙峋山石立于画幅右下角，一棵墨竹从石中横斜而出，数株茶花错落而上。通作设色浓淡相宜，笔墨秀润，清润雅致，神气骨力俱足，深显功底。钤印为“王武之印”“王勤中”。王武（1632—1690），字勤中，晚号忘庵，又号雪颠道人。吴县（今苏州）人。为王鏊六世孙。以诸生入太学，不屑举子业。花鸟、动植生趣逾陈淳、陆治，其风格工整秀丽，能得生趣，绚丽多姿，承继宋、元、明诸家名迹，并自出新意。王时敏称之曰：“近代写生家多画院气，独吾勤中所作神韵生动，应在妙品中。”

11.清石涛《兰竹石图》，纸本墨笔，纵131厘米，横54.5厘米。国家二级文物藏品。

石涛（1642—1705），即僧原济，本姓朱，名若极，小字阿长，明室皇胄。出家后改名原济，字石涛，别号大涤子、清湘老人、苦瓜和尚、瞎尊者等。广西人，为“清初四高僧”之一。擅山水及花果兰竹，兼工人物。此轴嶙峋山石矗立于画幅下部，石后数丛竹子掩映，枝干挺拔，石头上方竹叶繁茂，摇曳生姿。坡石间几株兰花锦簇于根部，形态贤雅，香气幽远。落款为“清湘石涛济”，钤印“清湘石涛”白文印、“苦瓜和尚”白文印。全作通过浓淡变化表现空间感，技法臻妙，在石涛的作品中堪称精构。

[清]髡残谷口白云图轴72.4cm×27.2cm 纸本墨笔无锡博物院藏款识：石溪僧残识于幽栖寺借云阁中。钤印：残（朱）石（朱）髡残道者（白）石溪（白）怀民鉴定之印（朱）

12.清石涛《看杏诗意图》，纸本墨笔，纵124.4厘米，横62.8厘米。国家一级文物藏品。

石涛早年山水师法宋元诸家，画风疏秀明洁，晚年用笔纵肆，墨法淋漓，格法多变。本幅作于清康熙三十年辛未（1691），当时石涛刚好年过五十，应友人邀请一起去看杏花，归来后赋诗纪行作此画，落款“清湘石涛济山僧又画”，款后钤“臣僧原济”印、“苦瓜和尚”印。画面的构图比较新奇，破除了传统山水画“三叠两段”的章法套路，远山近石构成一个整体，似乎仅仅为山林间截取的一个特写镜头，但奇妙的是深远自现。同时用笔粗放恣肆，山石的皴法粗细兼施，点苔浓重，极具奔放之势，显示出画家在落笔时心灵完全不凝碍于物，完全进入了自由挥洒的境界。

13.清王原祁《北阡草庐图》，纸本设色，纵74厘米，横43厘米。国家二级文物藏品。

本作绘于清康熙四十七年（1708），上部为王原祁行书北阡草庐，画面最底端画一组小山丘，半湾湖水侧岸其畔，岸上高大茂密松柏相互扶携，山石树竹环绕着几间草庐。画幅中间豁然开朗，似为湖中孤岛，右侧山峦起伏，树木苍苍，楼阁隐匿林间。远山高耸巍峨，山上草木茂密，郁郁葱葱。落款为“娄东王原祁”，钤印为“求是堂”朱文印、“王原祁印”白文方印、“麓台”朱文方印。整作模仿黄公望的笔墨韵致，干笔皴擦，浅绛设色，注重笔墨章法利用墨色变化层层交叠，在和谐的墨色中显示出丰富的质感，技巧纯熟，为王原祁山水画力作。王原祁（1642—1715），字茂京，号麓台，一号石师道人。太仓人。王时敏孙。康熙九年（1670）进士，官至户部侍郎，人称王司农。山水能继祖法，而于黄公望浅绛尤为独绝。为“四王”之一，且为娄东派开山之祖。

（作者单位：无锡博物院）

责任编辑：欧阳逸川刘光

[清]龚贤山水图轴72.4cm×41.2cm 纸本墨笔无锡博物院藏款识：龚贤。钤印：半千（白）周氏怀民鉴藏（朱）吾亦爱吾庐（朱）季云鉴赏（白）

[清]朱耷松鹿飞禽图轴180cm×89.5cm 纸本墨笔无锡博物院藏款识：八大山人写。钤印：八大山人（白）何园（朱）

[清]石涛兰竹石图轴131.2cm×54.3cm 纸本墨笔无锡博物院藏款识：清湘石涛济。钤印：清湘石涛（白）苦瓜和尚（白）

[清]王原祁北阡草庐图轴74.2cm×43.2cm 纸本设色无锡博物院藏款识：北阡草庐。左龙右龙，回环起伏，闾城钟秀，佳城是卜。幽涧平坡，在山之麓。结构茅斋，蒸尝贻谷。高人栖止，旷怀耕读。西岭云霞，东篱松菊。学富五车，徴书是速。孝思不匮，南奔匍匐。仰瞻高山，俯瞰塞谷。莲岫绵延，点染一轴。赠贮奚曩，介出景福。戊子腊月写一峰老人笔似鹿原先生并正。娄东王原祁。钤印：求是堂（朱）王原祁印（白）麓台（朱）

[清]石涛看杏诗意图轴124.4cm×62.8cm 纸本墨笔无锡博物院藏款识：东风飘缈故园同，客路何期遇上公。濯眼不须临大海，对君疑是仰高嵩。庭疏夜寐勤王事，心有余闲迎道空。落落幽情自忘分，倦寻携我入花丛。春深准拟杏花残，山外犹逢此大观。闻道东风能解事，却从昨夜尽为摊。攀援无字酬丰雅，图写多文作盛欢。知己二三倾日夕，濛濛归路悉烟澜。辛未三月王宗伯见招同喟翁先生、修翁先生及再子八里庄看杏花，归来各赋二律，书进博教。清湘石涛济山僧又画。钤印：臣僧原济（朱白相间）苦瓜和尚（白）怀民鉴定之印（朱）

[清]王武茶花竹石图轴99cm×46.5cm 纸本设色无锡博物院藏款识：放歌并序。岁在丙辰首春晦日，招程即山、杨易亭、熊焦占、史葵三草堂小饮，门人周令仪适至，与愚父子三人都不善饮。善饮首推即山，又复以病起辞。葵三性不饮，顾与易亭、焦占角胜负。浮大白至醉不肯降，藏钩射覆各臻化境。无何烛销数寸，漏促三更，焦占急欲归馆舍，不尽量而去众客，遂散。时积阴乍暖，礎润汗流。薄莫雷雨交作，禽声寂历，花片纷飞。崖谷暝而复明，蝇蚋振而忽蛰，因叹时序之无常。寒暄之莫测也。入春以来，此乐为最。颓然坐久，悄然悲来，击案而歌，漫成长句。仲春三日阳城史先生过访持以为赠。先生即葵三尊人也。呑声屏迹城西麓，春风一吹百草绿。花气氤氲玉蝶飞。玉蝶梅树名。雨丝乱洒杨妃浴，杨妃山茶名。疏松天半波涛鸣。细柳池边烟霭足。好春渐去人渐老，觅笑追欢苦不早。君不见白发翁，菱花改却旧时容。又不见少年客，相违十载识不得。由来杯酒善解愁，况复干戈动九州。昨日阊门驰羽檄，大军移驻京江头。江头兵马戒行路，笳吹边声阗北固。伍员御讐不共天。屹立岩关夜还度。昭关在北固山相传子□过此。吁嗟乎安得海潮千里万里乘风来。登山一望诚雄哉，会看日出扶桑杪，顿令大地沉阴开。震泽嫩渔笺制。钤印：王武之印（朱白相间）王勤中（白）