电影《黑处有什么》的符号学分析

周诗昕

【摘 要】《黑处有什么》是一部充满了符号元素的影片，本文试图从符号学原理来剖析影片中的时代符号、人物符号和多种具象符号，深入了解一个少女“灰暗”的青春成长岁月以及那个充满压抑的时代人们的生活。

【关键词】符号学；人物符号；时代符号

中图分类号：J905 文献标志码：A 文章编号：1007-0125（2017）17-0123-01

《黑处有什么》是新锐女导演王一淳自编自导的处女作，电影充满了浓浓的怀旧感，虽然布局有些散碎，但这部作品的成绩已经比市面上其他充满了“劈腿、堕胎、出车祸”的青春类型片要优秀得多。

一、电影符号学

电影符号学发展至今已经不再是一门陌生的学科，随着电影的发展，它已经逐渐渗透到我们的生活中，同时它的作用也是越来越突出。作为符号学的产物，它已经成为承载人类精神文明和物质文明的载体。电影，是一直具有表意性符号的特殊语言。[1]電影符号学的诞生让电影摒弃了传统的研究方法，电影不再是主观的意识而更多的是站在客观的角度去分析和研究电影，让人们更清楚地看到创作者的真正意图。在电影中每一件事物作为一种符码都传递着一定的信息，寓意深刻。

二、电影《黑处有什么》中的符号意义

《黑处有什么》的故事是发生在1991年的春夏之交，影片以一桩奸杀案件为源头，从而带我们走进了少女曲靖的世界，在这里不仅能看到曲靖的生活日常且能更深入地了解和窥视她生活的90年代。其中还穿插着曲志诚作为警察侦破案件的过程以及展现处在青春期的曲靖和父亲曲志诚的关系。下文主要从三个方面剖析《黑处有什么》这部电影的符号元素。

（一）时代符号。影片还有一个明显时代的符号——河南小县城。故事发生在一个小县城，整个县城笼罩在一股萧条颓败的氛围中，让人有一种压抑的感觉，而发生在县城的奸杀案是那个压抑时代的隐喻也是曲靖的性启蒙的催化剂。

《黑处有什么》中导演试图对90年代作一个全景式的回顾，从影片中老式的录像厅、28自行车、歌曲、服饰、冰棍等物件到90年代的记忆事件如学赖宁活动、教室突然停电、烫头发等事件。这一个个具有年代感的老物件以及老事件足以让我们想起在那个物质并不富裕、充满了青春的躁动和压抑的点滴回忆的年代。

（二）人物符号。细数下来，影片中主要有三个人物具有明显的符号特征：曲靖、曲志诚、张雪。

曲靖，本片中的女主角，整部影片也是以她的视角去拍摄的。曲靖是一名初二的学生，她酷爱唱歌但是生性胆小且不爱说话，学习成绩一般，并不引人关注。她生长在一个父权主义的家庭中，对任何事情都充满好奇心，听父母的话却也有着自己的小叛逆，想要挣脱管制却又被各种规矩所限。她这种性格亦如90年代的大多数人，有着一颗想要自由的心却被当时的环境以及自己所设置的牢笼所束缚住。但庆幸的是在经历了一些事情曲靖最终有所成长。

曲志诚，公安局的一名法医，为人正直勤俭古道热肠但略有执拗，他认真且努力但却和这个时代格格不入，90年代大部分人包括警察都是一种散漫不作为的状态。他有一颗努力的心但却无力改变这一窘境，最终也是随大流地服从上级的安排。作为父亲，可以说他就是90时代父亲的缩影，对曲靖疼爱有加却设置了很多规矩，印象最深的莫过于对曲靖坐自行车的姿势，看似小事情却也能深刻地看出他对曲靖的绝对权力和影响。

张雪，是影片中唯一个想要逃脱这座“围城”，是片中最特立独行的人。她不在乎世俗的眼光，有主见爱自由重情重义，追求时尚，是众人眼中的不良少女，却对曲靖关爱有加。因班主任的恶语相向独自一人离家出走，去她向往已久的海口生活。她是90年代中那些敢于反叛敢于斗争的一类人，最终因为无力抗争选择了逃离“围城”，从而开启了自己的理想生活。

（三）具象符号。《黑处有什么》这部影片之所以能够将观众牢牢困在其叙事体系之中，不是因为它的连环杀人案，而是因为很好地运用了符号这些特点。事物与时空的紧密联系使事物的表征成为了确定的时间空间的符码。[2]影片的一些特定的事物便有一些年代的指涉。例如片中学赖宁活动中所出现的大头娃娃面具，昭示着在这场突如其来的变故中，人们都极力隐藏自己。片中出现的歌曲以及电影，反映的也是当时人民大众的精神世界。性、爱情、自由、追求远方，这些都是港台流行文化所演变而来，同时也成为20世纪90年代青春期性启蒙的助燃剂。

三、结论

王一淳的这部影片是站在悬疑片的角度拍摄的青春片，她的镜头对准的是90年代的中国的巨变，她关注在这场巨变中，人们内心深处的改变。在现代化的建设中，国家的真实面貌和个体生命的颠沛流离。《黑处有什么》是想以一个少女的视角为出发点，隐喻在一个巨变的时代中社会与人性的阴暗，并以此来构筑更深刻的内在纵深。这些符号不仅是对现实的隐喻也是对当时社会发展的一种担忧，更是对未来的一种希冀。黑处没有什么，有的是梦想、爱情和希望。

参考文献：

[1]克里斯丁·麦茨.电影：语言还是言语[A].外国电影理论文选[C].上海：上海文艺出版社，1995.

[2]牟燕.论贾樟柯电影的时空构建[J].才智，2008（4）.