多情的颜色

曹雷

摘要：影像里的色彩具有叙事、表意、抒情的综合功能，不同的色彩在特定影片、特定语境中，往往具有特定的内涵，会给人带来特定的情绪反应。传统意义上对黑白红的映像，只是局限在我们所生活的环境和成长的经历，以及我们对颜色的自我感觉中。在不同国度、不同的事情、不同的地区，都有不同的意义，在《欲》中，颠覆以往的理解，没有深刻含义在影片中讲述，只是把直观感受通过视觉说明。

关键词：黑白红；动画片；《欲》；运用

中图分类号：J90文献标志码：A文章编号：10017836（2017）09009903

随着现代科学技术的发展，视觉感受慢慢进入我们的生活，有别于以往的传统文字形式，视觉感受所包括的表意方式、语汇组合和感知方式上的迥异，影响了当代人的思维和交流方式，色彩又是视觉感受中一种重要的表意元素，它的表达有不同的形式。灯光、布景、道具与服装的色彩，都可以在动画短片中影响总体的色彩谱系，从而构成不同的叙事内涵，因不同的导演喜好而形成不同的色彩感受[1]。例如：张艺谋的影片中，红高粱、红灯笼、红盖头、红花轿……红色的意向充满影响，构成导演对于封建秩序与文化的视觉传达；冯小刚导演的影片《夜宴》中，使用了红、白、黑、灰四种颜色，构成了结构全片的剧作元素。在全片中我们可以看到多处红与白的对比，红色与白色的影响本身，构成了重要的叙事张力与冲突，红色在影片中不仅象征着高贵，也象征着阴谋、欲望，白色不仅象征纯洁，也象征着冤屈。

动画短片《欲》主要运用黑、红、白三色作为影片的色彩元素，白色作为背景颜色，以第三种色彩因素的身份构成影片的三个主要基调。在黑色中突出红色，以红色映射黑色，刺眼的留白，表现导演对本片所要表达的意义。《欲》共分四个单元，分别为酒、色、财、气，以大量留白的背景，一点点红色。影片里的色彩具有叙事、表意、抒情的综合功能，不同的色彩在特定的环节，特定的单元中，往往具有特定的内涵，会给人带来特定的情绪反应。使用鲜艳却刺眼的红色作为主基调，它用以表现的并不是人们印象中的生命血，朝气蓬勃、爱情、暴力等红色的寓意，而是一种躁动。

一、单色在动画短片中的应用[2]

动画影片的画面是一个复杂的综合体，包括背景、人物造型、构图设计、色彩、表现方式等，是整个影片的基础。它基本上是以人工绘制的图画或者是手工制作的物体，然后拍摄而成。由于经济方面的原因，动画的动作做得越简单越好，在制作过程中，力求的简单、美观的形式来体现导演所要表达的意思和艺术水平。在不同的情况下，利用不同的准则去解决，在银幕上达到预期的效果。

动画中出现的颜色意义是什么？表现出什么思想？这些颜色怎样相互联系，夸张的“动画化”，以及如何表现出思想、感觉和戏剧效果？本文主要以导演的自身修养和自然界的客观存在作为基础，并且从这点出发，认识怎么有可能把这一难题运用在动画短片创作中。

红色是火的颜色、太阳的颜色、鲜血的颜色。因此，红色用以表达热烈、温暖、炙热的情绪，用以刻画生机勃发的意向，在人类视觉文化里，红色还意味着革命、战争，而在中国文化的语境中，红色意味着吉祥、节庆，中国人的节庆装饰物一般都是红色的。在基耶斯洛夫斯基的电影《红色》中，红色又意味着爱与希望。影片《辛德勒的名单》中，斯皮尔伯格大胆地使用黑白影像讲述故事，但在其中犹太人惨遭纳粹屠杀的一场，他别出心裁地使红衣小女孩的一点红色得以显现，犹如一个试图跨越战争之河的希望，时隐时现，最后红色也有情色、性爱的意味。

黑色严格来说不是一种颜色，而是亮度。理论上说，当整个空间的亮度为零时，影像就会呈现为黑色在视觉艺术中，黑色也有各种特定的运用与表达，黑色意味着恐怖、邪恶、凶恶；黑色意味着悲观、绝望、死亡。

黑色从重量感来感受它，一定有压抑、沉重、凄惨、悲凉的感觉，短片中利用了大量的黑色来表达不确定性的剧情和不安的布局，恐怖的气氛无时不在地提醒着观众，用黑色来表达对于生活中的不公平，不直接渲染死亡，而是在忧郁中利用黑色。黑色传统上表达的是死亡，阴影铺盖整个面积的画布，利用沉重的眼泪和残酷的手法在影片中把黑色上升到一定高度。

白色在东西方文化中所表现的含义不同，同是一种颜色，在不同环境下和不同的文化载体中所呈现的含义大相径庭。在东方的文化里面，白色作为黑色的统一伴侣一直是悲哀、苍白、冷漠的代名词，而在西方文化中却是高贵、圣洁的代表。在东方的绘画中也是有留白的技法，这样也给观看者以无限的遐想，对于空间与中国画的气韵都在这留白的空间里放大。白色像闪着光芒的枯竭，又有伴有无生命的恐怖，白色时常伴有死亡的意味，在人们心理上又代表着失败、愚蠢、奸邪、阴险，中国传统剧目京剧就有白脸的曹操。白色代表一切事物的空洞、平常，把一切反经验的、无社会化常识的一类人都归结于“白”，但在西方文化中确实无比地崇尚白色。

1.黑、白、红的对比。自然界的景象是具有丰富多彩的色调关系的，它们相互联系，相互影响，形成多样而统一的整体，不同颜色间的罗列涉及到色彩的对比和色彩和谐，色彩的对比与和谐是对立统一的，是在一定情况下互相转换的。在这里就有一个“度”的把握，使用过度会造成不和谐的色彩灰暗，利用得恰到好处会使之升华，因此在这里的和谐和统一要做到恰到好处。

对比色是两种颜色的色相相反，并列在一起可产生格外强烈的对比的颜色。例如：红与绿、黄与紫、蓝与橙。对比色具有强烈的对抗性。巧妙运用可以给人强烈的视觉效果，运用不当会让人感到俗气。色彩構成考察的是对于颜色的搭配和辨别，以及对颜色的配比不同色彩在同一空间位置中，相互间是存在明显差别的。这种差别，由于各自的色质不同而显得更为突出。这种色彩关系，称为色彩对比。差别愈大，对比愈强。

黑白红三色的对比是由两种色调明暗的变化加之红元素的对比发生的色彩变化，红色中出现黑色，会使这两种颜色相互间都显得较容易识别，例如在《欲》中第二个故事中，男人的耳钉，在一片黑色中显得特别醒目，它是为了表达人物的个性和行动，就是应该属于这个男主角，在黑色的变化中，我们主要采用了点线面的变化，还有从明到暗的变化，在画面中还有单线条构成的画面，为的是整体多样性。endprint

2.黑、白、红的和谐色彩的和谐，易使画面统一，色调一致，是动画创作或者艺术产品中必不可少的基本准则，尤其在作品中包括不同单元或者不同元素的作品中，显得尤为重要。

黑白比彩色更能表现人物的性格，导演想突出的是现实人物的无可奈何，无能为力，黑白颜色正好表现出来。黑夜中的白光让人感到抢东西的耳钉青年还是被抢的少妇都是无助的，但在男子捉奸在床的杀人动机可以有借口，就连最后的神人也被无奈的现实所摆布而无能为力，此时的角色，一种是伟大，一种是无助。现实生活中角色的转变，你是贼，我是兵，你我之间不可能有相同之处，表现得淋漓尽致，神人的被搞成为有力的证据，全部故事其实都是整个社会造成的，神人在此只不过是一个刽子手罢了。《欲》中没有对白，只是通过三颜色的对比来说明故事，在不同场合用不同的颜色说话罢了。黑白红让人们觉得故事中人物让人同情，其实这已经达到了色彩的和谐。

黑、红的和谐突显了两种色素的原有特点，使画面出现了大黑和大红的刺眼效果，但是这都是画面所必须应有的，在全红中有一点黑和白，使画面出现透气的效果，也使该片的主旨暴力、血腥，淋漓尽致地表现出来，因此在该片中达到了三色的和谐。

《欲》中的红色充满各种想象，有暴力的红色美学价值，有单纯的红色懵懂，还有给人神秘猜想的意义，红色在大多数时候起到烘托气氛，造成假象的作用，与黑白形成强烈对比。在中国的传统文化中，红色是经典色，是中国的国色，中国人的满腔热血象征，象征我们的鲜血历史。但是在本片中没有那么深刻的含义，只是一个颜色符号，给人最直接的感受就是创作者所要达到的目的，造成视觉的感官刺激就是导演的目的。但是，每个人的感受不同，造成的形象视觉感受也是不同的。因此，可以说，这是艺术征服大众。

二、动画短片中画面色彩的对比

动画创作中色彩的运用需要和具体角色的形变来统一，在富有节奏感的形变中寻找统一的切合点，最终达到形式和内容的高度吻合。在设计学科中运用色彩的秩序性、颜色的单纯性、颜色的色相等来表达形式，无论是二维动画还是三维动画，在画面构成中统一认为是平面状态，在画面中合理安排构成要素间的位置，使画面效果最大化地富有美感。例如重复、渐变、放射、对比、统一等形式法则，利用色彩的丰富变化来打动审美观众的视觉神经，并不需要在色相的浓重上[3]。

在黑和白中的变化一般采用它的明度和纯度来增加韵律和秩序性，加以富有冷暖的形色传达感情和实现做中的目的，不同情绪节奏不同，配色和补色也不同，多采用对比色和补色之间的变化，来传达情感是动画短片创作的主要方法。

1.《欲》的画面特点

通常情况下，我们向他人传递一种或多种信息，最常用的方式是使用话语语言，通过“口”来传达，已经形成了既定的交流方式，这也是我们所谓的“语言”本义。叙述一件事情时，如果有声音的话，我们可以用文字把声音的意境用文字符号记录并加以叙事，灵活多样。文字的表达方式基于我们最基本的话语特点，将文字“念”出来，而后接受它所传递的信息。叙述一件事，不一定要用文字之间的组合，文字段落之间具有了更加深刻的表意功能，形成了和話语一样的语言体系，不再是表面的简单的声音组合，而更像是各种交流方式的组合规律。

创作短片《欲》时，换了一种方法，不用对白和文字，这样来叙述一个完整的故事段落，它包含四个小的情节，这些画面的叙事功能与文字相当，画面具有和文字相同的表述功能，是一种冲击力极强的交流手段。

大多数镜头是由黑白红三种颜色相互映衬的，大量的红色出现在画面中，例如在一个故事中，女人用手掀窗帘时，全屏是鲜血般的红色，预示着将要有暴力的事件发生，为即将发生的故事做铺垫。相反，女人的手是用带有透气的黑色，也是寓意事情的发生有幕后黑手在操控着，反映在现实中一切事情的发生都有着相应的原因，一定的原因一定是有相应的结果，还有就是世界的冷酷，充满了血腥和暴力，一不小心就会有暴力的事情发生。

《欲》中还有大量全黑背景的出现，我们采用全部手绘的方式上色，增加它的艺术含量，大量的笔触出现在画面中，是电脑所不能达到的，采用不同的色阶和不同质感的铅笔均匀和不均匀地涂在画面上，上色的准则以故事的发生阶段和发展程度而定。

2.《欲》的色彩元素

文字无法让人直接联想影像，如：“压抑”“悲伤”“血腥”“暴力”“色情”等词汇，所需要给你的冲击力，除非文字直接牵引读者去想像抽象的事物存在，短片《欲》正是对这个缺陷的弥补，让人在黑白红的颜色映像中，体会来自生活的惨痛和无耐，是每个人不可能去回避的，在黑色中体会无助的感受，在红色下感同身受，白色给观者以希望。《欲》的创作初忠是让人在不安的情况下直接感受制作者的用心，在痛苦过后，引人思考，切莫做“亡羊补牢”的事后诸葛，发人深省。

在动画影片或者一个影像中，不能像文字那样把细腻的情感表达得那么清楚，影像中那些抽象的情感和概念要通过角色的动作或事件来表达，因此有很大的局限性，它所能表达的都是一些表面的结果，这个结果是指动机、思想或者愿望所产生的动作反映，因此《欲》回避了这个缺点，通过直观感受来传达深意，利用黑白红三种不同颜色简单而单纯的传达，在不同的地区，不同肤色的人种，对他们感同身受，易于理解它的含义，加上必要的动作，使短片《欲》成为一个标新立异的作品。

由此我们可以发现，既然影像画面是有局限的，它只善于表现某种情感的动作结果，那么我们要表达出能够展现影片主题情感的动作就需要正确、恰当地使用影像的语言。《欲》的出现，使我们明白简单地从颜色上下功夫，是单一的、不定的，需要在以后的工作中继续学习。

3.动画短片《欲》所要传达的文化信息

《欲》的文化选择、文化价值体系及其对观者的行为、思想、心理和情感等方面的影响，都要通过对原始素材的选择和加工体现出来，它决定着动画作品文化的深度。endprint

其中所涉及的道德、情感、婚姻等问题是当代人所要面临和接受的现实问题，片中大量运用的颜色，也是在提醒人们，对这一问题的看法。片中大量血腥，略带色情的场面，其实是在对反面事物的反对，其实大家都知道善良和正义是一定能战胜邪恶的，短片只是在提醒大家而已。

人的情感总是按其本性要求释放和宣泄的，但由于人的认知系统和意志系统的干预和控制，人的情感并没有得到自然的释放，而是被压抑到无意识的心理层次，这样长期积累便使人的情感和心理处于失衡的状态。

片中的情感表达给观众提供了极为丰富的情感形态，使观众把在现实中单一、贫乏和功利提升到丰富、多彩和超脱的境界，从而激发自己对崇高事物的追求。

三、总结

由于本片形象体系的混乱，心理与时空上的不确定性，观众难以像传统影片情节那样清晰明确地知道主人公生活背景的空间、时代，甚至主人公的具体形象都很难捉摸，因此在观看影片中，只知道这是一个特定的形象所要做一件特定的事即可，影片有暴力场面，都用相应的红色加以渲染气氛。

动画是画出来的电影，它虽是画出来的，但却属于电影的范畴，以绘画为基础，绘画以静止的画面呈现在观者的眼前，动画则不然，随时间的变化，动画的画面在不断改变，因此在制作过程中运用最简单快捷的方式方法来达到导演的要求，在用色上采用简单醒目的颜色。

《欲》中运用黑白红三色，其实主要用了红色，白黑本不属于色彩范畴，他们只是明暗的两个极端，但是黑色又在不同的环境和时代所代表的不同含义，加之必要的动作使短片丰富力求完美。但是红色所代表的意义广大精博，我们只能在自己力量范围内尽量丰富。在象征众多的含义中分一杯属于该片深意的那份羹。

参考文献：

[1]新媒体时代的定格动画[J].佳木斯职业学院学报，2015（8）.

[2]羊毛毡偶定格动画的制作工艺流程[J].艺术科技，2016，29（4）.

[3]辛華泉.形态构成学[M].北京：中国美术学院出版社，1999.

Abstract：Colors in the images have the functions of narration and lyrical expression. Different colors have a specific connotation in the context of specific films and will bring people a specific emotional response. In the traditional sense， the image of the black， white and red， is only limited in our life environment and growth experience， and our self feeling. In different countries， different things， and different regions， they have different meanings. Desire transforms our previous understanding， with no deep meaning revealed in the film， only the intuitive feelings through the visual description.

Key words：black， white and red； cartoon； Desire； use（责任编辑：陈树）endprint