我想写中国版“复仇者联盟”

本报记者　邢晓婧

热播网剧《鬼吹灯之黄皮子坟》《鬼吹灯之牧野诡事》《河神》近段时间的轮番轰炸，让“天下霸唱”成为名副其实的“天下霸屏”。作为中国盗墓题材小说的“鼻祖”，天下霸唱已闭关许久，潜心创作。日前，天下霸唱携新作全新探险小说《天坑鹰猎》重出江湖，深度对话《环球时报》记者，畅谈其在创作不同类型小说时的“脑洞大开”，以及写字之前就卖光所有版权的独家秘笈。

“人物立不住”是很多国产剧的致命伤

环球时报：《天坑鹰猎》最早是个短篇小说，您三易其稿，最终完成这部作品的契机是什么？

天下霸唱：三易其稿有些夸张，写两遍肯定有了。前后共写了40万字，但这本新书只有17.5万字。要想注水也很容易，但我是个有强迫症的人，一个字也不愿意多加。因为多一个字多余，少一个字不完整，都会破坏故事的结构和情节，只好让出版社加大字号。我在给《寻龙诀》想剧本故事的时候，制片方要求有个“特别有想象力的怪物”，我在琢磨的过程中特别去了趟长白山，留下三个印象：地下森林、温泉、一本杂志上介绍的“鹰猎”习俗。这给了我启发，想根据地下森林写一部把植物和生物相结合的小说，大意是远古时代存在过的某种地下生物，靠声波捕食，人听到这种声波就会被迷惑，被引诱到地下森林。当时主要是“给剧本找怪物”，就写了短篇小说当参考。我挺喜欢这个故事，因为我的作品里从未有过这类题材。

2万字的短篇小说《天坑鹰猎》刚出来，电影版权就卖掉了，这个体量改编成电影也刚刚好，但还有人希望购买电视剧版权，这就需要我把它扩充成长篇小说。难度非常大，因为最初的2万字已经把架子框死，头尾都有了，中间如何展开？我收集了大量东北民间故事，用一年多时间整理素材。

环球时报：《天坑鹰猎》是一部探险小说，跟您以往盗墓题材的小说有很大区别，在创作过程中，您经历过怎样的心路历程？

天下霸唱：《鬼吹灯》好写，这类盗墓题材的小说有个固定模式，无非就是三五个人背个包，带俩手电筒，弄把铲子，换不同的地方挖坟。东北挖完去云南，云南挖完去新疆，沙漠、雪山、丛林可以挨个挖。只要能把当地的地域特色和墓葬的年代历史找准，半本书的内容就出来了，再加些情节就完成了。《天坑鹰猎》是另起一个全新套路，光前期准备就耗时一年多，又写了近一年，难度很大。为此我还特意跟专业的鹰猎团队，探讨了东北神秘的鹰猎文化。作为民间、宫廷消遣娱乐生活内容，满族的鹰猎习俗自唐代初起形成以来，至今己有1900余年的历史。所谓“鹰猎”是指

驯鹰捕猎。训练猎鹰非常难，有“九死一生，难得一鹰”的说法。比如捉鹰，有一整套规矩和技巧，捕鹰之前必先烧香上供，上山之后在极险峻之处布网，网中间拴上一只活兔子或山鸡，人再隐蔽起来，眼睛一刻也不能离开鹰网，十天半月长时间蹲守，一旦有了落网的鹰，立马过去捉住，以免它在挣脱之际伤损羽翼。捉住鹰后，还得给鹰头上套个“鹰帽儿”，遮住鹰的双眼，不能让它瞧见东西。接下来还得“熬鹰”，刚捉回来的鹰必须有人24小时熬它，不让它打盹儿，直到熬得精疲力竭，才给这鹰吞麻轴，就是吸收鹰体内的油脂，让它们长期保持饥饿状态，之后还有很多训练方法。要想把鹰训练得招之即来，挥之即去，起码要一年时间。

除去深入现场挖掘素材，更重要的是挖掘人物。很多国产剧不受欢迎的原因就是“人物立不住”，“善中有恶，恶中有善”的人物才有好故事。我身边有很多酒肉朋友，这些人特点十分鲜明，有人鸡贼，有人傻仗义，有人头脑简单，有人心眼儿多……写人物一定要深挖人物特点，这种“偏差性”最难找，故事反而好写。

三句话就能钩住对方腮帮子的才是好故事

环球时报：《鬼吹灯》系列作品受到关注后，不少网络写手擅自改编甚至剽窃《鬼吹灯》的内容，您如何看待盗版和版权保护问题？对新作《天坑鹰猎》是否有对盗版的担忧？

天下霸唱：盗版问题还是要依靠社会进步，现在我国越来越注意版权保护，出台的政策和措施越来越多，因此我对版权问题没有那么担心。《天坑鹰猎》的出版、电影、电视剧等版权能卖的都卖光了，价值已经最大化了。

环球时报：《鬼吹灯》系列作品先是文学作品在网络上走红，随后被拍成网剧和电影，《天坑鹰猎》则是“图书、影视剧、网剧”全方位打造。您如何看待这种全方位打造的优势？

天下霸唱：从5年前开始，我写的每一本书，在写第一个字之前就都卖掉版权，冲我名字就被人预订走了。三句话就能钩住对方腮帮子的故事才是好故事，我和人聊聊就能吸引对方的兴趣。这里有技巧，但不能外传。有时候我倒希望先出书再卖其他版权，不然“交货”的压力太大。

平心而论，今天出书，出版社的宣传力度再大，书再火，也比不过影视剧的传播力。比如《寻龙诀》在四五年前推出时，影视剧光营销就花费几千万元，这是出版社无力负担的。其实在以前还没有“IP热”这种说法的时候，就有很多改编原著的影视剧作品，但成功与否和原著没有关系。比如某个电视剧或电影拍得不好，观众不会说“因为原著不好，所以没拍好”，只会说“你没拍好，毁了原著”，所以谁没拍好，要做好“自己背锅”的准备。

环球时报：现在玄幻题材的小说比较受欢迎，您未来是否有可能改变风格，尝试创作这类作品？

环球时报：我看过《诛仙》《三体》等作品，都非常不错，但我有个原则——别人写过的题材我不碰，既然人家已经写得那么好了，我与其献丑，不如去写没人写过的作品。我现在正在创作《四神斗三妖》，现在热播的《河神》是整个作品的1/8。“四神”指的是旧社会天津卫的四大奇人，河神是其中之一，这个人水性好，人称“水上公安”，屡破奇案；二是火神庙派出所的飞毛腿刘横顺，百姓称之为“火神爷下街”，抓贼一绝；三是无宝不识的窦占龙；四是批殃榜的崔老道，擅能降妖捉怪。这些人物在《天坑鹰猎》中多少都有涉及，很真实也很接地气，贴近天津卫的历史和文化。作为一个地地道道的天津人，我从小就很喜欢老人讲述天津卫充满鬼力乱神的老故事，这部作品有点像中国版的《复仇者联盟》。

创作过程跟生孩子一样

环球时报：您当年创作《鬼吹灯》的灵感是什么？

天下霸唱：大概2005年左右，我还在从事金融信托工作。当时有个同事天天上网看小说，有很多人写亲身经历。可我发现一个问题，99%的网络小说都因为各种各样的原因没写完，看得很不解渴，就想索性自己写一个。当时我就想写一个没人写过的题材，之所以选择盗墓和成长环境有一定关系。我父母都是地质队的，专门搞地质勘探，经常去内蒙古、东北等地找矿，我也耳濡目染听来很多故事。我之前的公司在山西，那里煤矿很多，开采之前，除了找地质队勘探，还要从南方请风水先生过来看地脉，挑选黄道吉日开工。我当时是对外联络人，请风水先生的过程中听到很多这方面的故事，因此对这个题材比较熟悉。

《鬼吹灯》8本在网上连载，中间一天都没停过，我根本来不及去找灵感。网络连载跟说书一样，必须得给第二天留个悬念，否则没人看了，所以我每天想的就是怎么把昨天挖的坑填上，怎么把字数凑上，完全是被逼出来的，把人逼到绝境，就有很多即兴发挥，某种程度上看也是好事。我写过40多本书，现在回头看写作的每一步都是被逼出来的。创作过程跟生孩子一样，怀的过程中各种焦虑和小心翼翼，生下来的结果却是好的。

后来我的公司倒闭了，大街上又开始重放刘欢的《从头再来》，我还记得歌词里写到，“昨天所有的荣誉/已变成遥远的回忆/辛辛苦苦已度过半生/今夜重又走进风雨”……这给了我转型专职作家的勇气，也可以说是“命运的安排”。年轻的时候不觉得什么，现在想想挺后怕的，因为现在餐厅招聘服务员都要求25岁以下，我当时已经二十七八了。对于现在想写小说的年轻人，我鼓励他们好好写，这世界上没一条好走的道儿，应该趁着年轻去尝试。▲