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贝里尼《痛苦的费莉》歌曲演唱的总体把握

2017-09-21吴菲儿

新课程·中学 2017年8期
关键词:首歌曲乐句音符

吴菲儿

本文结合自身的实践演唱对歌曲进行具体的分析,并希望能够把演唱本歌曲时,练习过程当中的难点总结出来。

一、歌曲音乐结构分析

《痛苦的费莉》这首歌曲采用的是3/4拍的节奏,并且从弱拍开始。Andante flebile——悲哀行板,歌曲为g小调,我们知道的是小调的旋律富于忧伤感,个人认为要是你想突出忧伤难过的感觉,在速度上面也可以稍稍放慢些。从钢琴伴奏开始,结束在和弦上,渲染出了哀伤的情绪,然后第一句,缓缓蹦出的音符使得旋律更具宽广性,附点音符有规律地大量使用。节奏转变不多,节奏型近似,再适当加以音符的变化。歌曲当中的延長音恰好停留在问号上,这就需要控制好演唱力度。伴奏之中双音和单音的平缓交替进行,接着使用连贯的和弦充实了音响效果。从开头的第一句起便应用了拱桥形的旋律,这类波浪式的旋律宽广流畅。段落或乐句以前,休止符大量的应用,延长音的搭配。在分句和分段处,和弦的使用十分恰当,使得伴奏非常干净,乐句悠扬,对乐句之间有较好的收缩感。开始时全都使用了上行的四度音程,平稳,且同音反复地多次使用。最后结束在和弦上。

二、结合演唱实践的歌曲分析

“Dolente imagine di Fillemia,Perchesisquallida mi siediaccanto?

Che piudesideri?Che piudesideri?”

歌曲的第一句歌词“dolente im”上方三音,演唱时,我们要声音吐字清晰,又要唱出线条感,这对于女高音歌手来说是具有难度的。主要是运用之前文中所说的拱桥形的旋律:连绵、流畅。

起始的第一个音对于女高音歌手来说,由于音稍低,声音容易闷着,音色出不来,所以在练习过程中注意起音的声音安放是非常必要的。谱面上已经标出了气口,后面这两句歌词和音符都是一样的,不同的是后者最后一个弱音音符延长了。注意四度关系la到re的演唱,re需要的是我们运用更多气息去支撑。

“Dirottopianto Io sultuocenereversaifinor”

第10到14小节,这句旋律以及情绪比较高,是从低音到高的一个进行,后面的重音记号在十六分音符加上八分音符上,增强了推动力。

“Io sultuocenereversaifinor”

第14到21小节,这里重复了三遍歌词,从情绪的最高点,叹息式的下行音阶。同时两句相同的下行旋律,让悲伤的情绪更加浓烈。

“Te mi cheimmemore de sacrigiuri,

Io possaaccendermiadaltra face,Io possaaccendermiadaltra face?”

第23到28小节,第二段的开始与第一段有些不同,第二段要加快速度,增强歌曲的紧凑感。第26到28小节,演唱时做出渐慢的处理,且re这个延长音同时增强了疑问感,询问你是否依然爱我。

“Te mi cheimmemore de sacrigiuri,Io possaaccendermiadaltra face,

Io possaaccendermiadaltra face?Ombra di fillide,riposa in pace,riposa in pace”

第28到33小节,又回到主题旋律,处理方式大致相同,作曲家多次采用了乐句的重复手法加强语句。延长音在这里可以再延长一些,重复句“om bra difili”开始渐渐平缓地唱出来,音量放轻,速度变慢了,这里的音高气息不能松掉,因为用弱音唱是有难度的。

“Ei ne stinguibilelantico ardor;Ombra di fillide,riposa in pace,riposa in pace;

Ei ne stinguibilelantico ardor,Ei ne stinguibilelantico ardor”

处理歌曲最后,要做出渐慢处理才能符合主人公对爱人的追忆的感情。

总的来说,我认为这首歌曲的节奏速度演唱的自由一些的话,更能抒发歌曲的情感。这首歌曲的作曲家采用了许多长线条的旋律,乐句与乐句之间联系紧凑,这迫使我们需要对作品更深入的理解并提高声乐技能。尽可能准确地演绎《痛苦的费利》这首歌曲,演绎出歌曲的内涵和表现力。

总之,在原有基础上多多练习,多加理解,多多领悟。当我们的演唱技巧在不断进步的时候,我们应该需要去注意的是歌曲再一步的分析,只有在把歌曲分析理解得十分透彻了,我们的声音才会逐渐成熟,我想这恰恰是我们学生,甚至是老师不断需要充实领悟的东西。我也希望通过对这首艺术歌曲的分析,能够使大家对《痛苦的费莉》有新的了解和认识。可以帮助学生更好地演绎这首歌曲,这便是我写本文的目的与意义。

参考文献:

[1]卢雅斐.贝利尼时期的声乐风格及其对歌剧的影响[J].艺术教育,2010(6).

[2]王大燕.艺术歌曲概论[M].上海:上海音乐出版社,2009.endprint

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