传统的现代性建构

李辉

摘 要：中国画的“改良与创新”是二十世纪中国画坛的主题。中国山水画发展至今依旧面临着种种发展困境。主要表现在画法的舛误和境界的迷失。传统派和创新派，是中国当代山水画发展的两大主流，传承与创新之间，争论不休。董继宁在中国山水画的改良与创新上，另辟蹊径，走出了一条自己的道路，他用广义的传统观去重新审视中国山水画，将中国艺术的写意精神作为山水画的内核，同时他大胆借鉴块面、明暗等艺术语言为当代中国画坛注入了新鲜元素，为中国画在当代的发展提供了新的可能。

关键词：传统；现代性； 董继宁

中图分类号：1212 文献标识码：A 文章编号：1005-5312（2017）23-0159-01

传统中国山水画的基本语言构成是树法和皴法。传统山水画重视用笔的提按转折、抑扬顿挫，用墨的枯湿浓淡、氤氲相间以此来追求画面的意境表达。一些当代画家对中国画的笔墨进行了大刀阔斧的改造，笔墨的重要性被消解，他们打破了笔法的“旧世界”，却没有建立“新秩序”，杂乱无章的线条、诡谲晦涩的墨块充斥在画面之上，使得中国山水画迷失在这种缺乏根基的创新浪潮之中。

中国画的笔墨语言与东方民族的审美特点使“写意精神”成为中国画的精髓。著名艺术家杨晓阳对当代中国画出现的问题发表过自己的看法，“写意精神的流失是严重的学术退化，滞碍了当代中国画的发展。①

二十世纪八十年代以来，中国画在继承与创新方面进行了长期的实践，探索出一条中国画创新之路。对广义的传统观的理解在油画创作中早已不是问题，而在中国画坛却一直是争议的焦点问题，“是不是中国画”一直是中国画改良与创新路上的最大疑惑。很多人用侠义的传统观，去界定中国画的界限，使得中国画的技法逃不出宋元窠臼，意境受圉于明清遗绪。董继宁突破了狭义的传统观，从广袤的广义传统中汲取养分，重视中国山水画意境的表达和写意精神的追求，对中国画的创新提供了可能。

董继宁对传统山水画的借鉴，并没有停留于技法及画面构成的图式语言上，而是升华了中国传统艺术精神中对于意境的追求。董继宁在创作山水画的过程中，先是用大的笔触，挥洒出山体大致的势，精到的留白则幻化成董继宁笔下的水。一笔挥洒间，饱含艺术家大气磅砣的精神意蕴。董继宁的山水淡化了写实性，强化了写意性；淡化了文本性，强化了象征性；淡化了具象性，强化了抽象性。他笔下的山水已不是纯粹的自然山水，而是其心目中向往的静谧安详的精神家园。这实际上取消了董继宁山水画在物理对象上的对应关系，而是一种虚构的山水，是一种“因心造境”。董继宁出生于湖北咸宁，一直接受楚文化的熏陶，这在他的艺术之中也有所体现。楚文化的艺术在形式上注重流动感，在造型上灵巧飞扬，艺术趣味奇玮谲怪、激情浪漫，蕴含了楚人特殊的文化观念、丰富的情感、无羁的想象和深邃博大的思想内涵。②这在董继宁的作品中有明显的体现。同时董继宁又将这种地域背景的文化特色融入到中原文化的传统之中，使得他的作品在追求静谧、唯美的同时，不乏凝重、宏大的气魄。董继宁在西画上的学习也对他在中国山水画的改良创新上有很大的影响。欣赏董继宁的山水画，总能给人一种磅礴雄浑的气势。董继宁在中国山水画语言体系当代性的建构上成果斐然。他对于笔墨的改造，使得笔墨关系服务于意境的营造；对于点线的继承和面的运用，使得中国山水画拓宽了其表现性；在对色彩的当代性建构中，他融古今，创造了绚丽夺目而不失厚重的色彩体系。可以说，董继宁在中国山水画语言创新上走在了时代前列。

在传统笔墨的现代性建构上，董继宁做出了自己的选择。如果当代山水画家依旧遵守传统文人画的价值标准，不根据当代的文化需求提出新的价值体系，山水画就无法突破传统的古典形态，无法建立真正的现代形态，中国山水画的发展就会停滞不前。但是这种新的价值体系并不是完全脱离传统的精华。董继宁的山水画始终在在追求一种阳刚之美与阴柔之美的统一。在这种追求意蕴表达的过程中，笔墨元素可能会被弱化，但绝不是取消，他的笔墨隐含于块面之中，甚至置于画面之上，以追求一种山岳的质感，和气势撼人的境界，从这种意义上讲，这不仅不是对于笔墨的取消，反而是对其的增强。笔墨在董继宁的画面中不再是积弱文人的笔墨游戏，而是其营造意境的最有力的语言。

董继宁在画山水的时候，先画大效果，不拘泥于笔墨，只讲究墨、色的整体性、讲究山势结构的变化，生成画面的肉，然后以此为基础，趁墨色将干未干之时，用墨线来勾勒，完成画面的骨。这样一来，他的山水画中，点线面一气呵成，融会贯通，虽有块面介入画面，依旧使得中国画的笔墨精神得到体现。

董继宁在光、色的运用上，颇具个人特色，融汇古今中外于一炉。他在画面处理中对光的取舍有着个人语言特征。这种处理方式，在传统山水画中难觅踪迹。董继宁的许多作品都存在强烈对比的阳光，以及阴影关系。色彩上既有西方色彩体系中的蓝、紫等亮色，也有一些古雅而沉稳的石色，这可能跟中国古代的岩画色彩有关。

注释：

①谢华文， 覃育兵.论张大千的绘画思想在当代中国山水画发展中的借鉴价值[J].美术大观，2011（06）.

②王祖龙.楚美术观念与形态[M].成都：四川出版集團巴蜀书社，2008（10）.endprint