浅析渐江对倪瓒山水画的继承与创新

刘伟

摘 要：渐江是明末清初的山水画大家，“新安画派”的领袖人物，同时也是“清初四僧”之一，他的山水画风格淡雅秀丽，清冷峻逸，具有独特的艺术面貌。渐江广泛吸收宋元时期重要山水大家的经验，主要是以“元四家”为主，尤其是对倪攒格外的推崇，后期专学倪攒。渐江从倪攒之处学来，但他并非简单地承袭其面貌。在吸收传统技法之外，更加注重对自然造化的体验和师取，学古人之传统，取自然之精神，把师传统与师造化很好的结合起来，最终形成了与众不同的艺术风格。

关键词：渐江；倪攒；清冷；高逸；继承；创新

中图分类号：J212 文献标识码：A 文章编号：1005-5312（2017）23-0152-01

清代画家渐江作为“新安画派”的奠基人，其山水画师古人学传统，但是更注重师自然造化。渐江早年主要学取孙无修，时至中年又学萧云从，对于传统主要是从宋元时期的名家学之，多师法黄公望、倪攒、王蒙、吴镇元代四大家，最后专取倪攒之法。国破家亡与时局变迁影响了他的个人心性和思想，渐江在其心性上与倪攒有着相通之处，所以偏喜倪攒的画风。渐江虽学倪攒但又出之，最为可贵的是其艺术上的创新，较之倪攒的山水画更为丰富而又有所发展。

倪攒的画中善用折带皱，其笔中的水分很少，多用渴笔写出，却毫无躁动之感，显得虚实相存，多有灵动之气息。他画中的山石所皱擦出来的山石形体或者树木，枯涩而苍劲，干而润，给人一种秀峭厚重、苍中见秀的审美感受。倪攒多用渴笔干墨勾皱，很少用水来渲染，使其作品呈现出枯而润的笔致。

渐江在师学倪攒的作品中也多有类似之处，画中也多以方直的大大小小的块状形体出现，其山石的皱染也是多以渴笔干墨表现。如渐江的作品中所描绘的山石并不多，整体的气质与倪攒的山水较为相似，多以干笔勾画，墨虽干但亦有虚实轻重，虚处亦有清润之感。画中的苔点也与倪攒画中的相似，多为浓黑的横点。下方坡石的皱法也有类似于倪攒的折带皱，用笔松散虚灵，画面中动感十足，气息流动通畅，一种萧寒清寂之境油然而生。我们不难发现渐江与倪攒作品的相同之处，倪攒画中的坡石用墨干枯，枯而不死，亦有清润、厚重之气。

以上渐江的两幅作品，和倪攒相比有着相似的表达，其皱法有与倪攒相承的一脉，松散灵动，枯润兼有，二者共同体现出清刚、明晰、洁净、坚固之感。

渐江的山水画总体上呈现出清淡的墨韵，在他的画中没有出现大片的重墨，给人一种非常洁净、清淡的感觉。在这种表现方法上，渐江与倪攒有相同之处。倪攒的山水画多以水墨来表现，用轻笔淡墨来呈现出淡远天真的意境，渐江多取意倪攒，其墨色皆是简洁、清淡，可以说是渐江对倪攒山水画技法上乃至精神上的认同和承传。通过考察渐江早期的山水画作品，其笔墨己经稍有成熟面貌时的那种冷峭和清孤之感。他画中的线条也有类似于倪攒作品中的表现，多是方直的线条，少有曲弯之线，勾写山石的方法与倪攒较为相似，行笔潇洒灵动，注重虚实的变化，清逸而无赢弱之感，线条沉稳有力，颇有清淡之意。

渐江从倪攒师学而来，二者在画面意蕴上有着共同的妙境。渐江作品中的笔墨严谨，布局简约，逸笔淡淡，浑厚而有气韵，呈现出他对自然造化的深刻体悟和理性的概括。其用墨更为淡而单纯明快透气，高洁清净，有一种清淡雅静的境界。从渐江的山水画中能够领悟到他对人生的体悟，对自然的总结，逃离尘世而进入一种忘我之境，是传统文化思想品格的体现，其作品展现出纯洁自然、安静祥和、天真幽淡的境界。

倪攒的山水画典型的构图是“一河两岸”式，疏阔平远，很好的反映和表现太湖沿岸的平远景色，给人一种异常落寞、静谧、洁净而幽远的审美感受。而渐江则是一画一景，一画一法，渐江在取法倪攒的同时并师造化，并不为倪攒的章法特點所囿，这也是渐江在取法倪攒时的创新之处。渐江也有与倪攒相似的“一河两岸”式的构图，但在有些横幅长卷中却更为饱满，而有些则更有自己的特色。虽然是摹仿元四家，但是由于渐江己有自己对前人的理解，所以用自己独特的感受去表现，这正是属于渐江自己心中的元四家。画面的内容更具量感，其用笔不再像倪攒那样干枯弱淡，富有笔力，颇有浑厚之感。渐江师之倪攒而是偏于清秀刚劲、笔简概括，其线条更富有肯定坚硬之感，线条的力量感十足，很少含混的笔意和墨色，其层次清晰明了，整体给人一种淡秀且清润、清润而又刚劲的艺术感受。

通过研究渐江的山水画，尤其那些似是黄山写生的那一系列作品，不难发现渐江的山水作品大都是法度森严，富有理性，相对于倪攒而言，他更讲究画理之法，比之更加认真、悉心，他不是那种“聊写胸中逸气，逸笔草草，不求形似”的画家。相反，他深入钻研宋人绘画技法，比倪攒更讲规矩，更加一丝不苟，更加严谨。

参考文献：

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