从《螳螂图》和《紫藤图》浅析白石老人工笔草虫风格

勾建东

摘 要：山水之妙，在纸上妙在笔墨精妙，在地上妙在沟壑深邃，在梦里妙在变幻万千，在胸中妙在意趣自如。而白石老人笔下的山水草虫，更是秒在似与不似之间，兼顾笔墨精微和意趣自如，既注重写实，又注重笔情墨趣，雅俗共赏，是近现代中国画坛一座不可逾越的丰碑。在白石老人的众多艺术作品中，他的工笔草虫是最见写实功底的，今天我便挑白石老人早晚两个不同时期的工笔草虫画作简要的浅析。

关键词：山水草虫；墨趣；艺术

此画画了一个栩栩如生的螳螂，左边用齐白石常用的齐体楷书（金农体）写“无双用意，乃师齐璜课”，应是属于课徒稿。在书法方面，白石老人自己说过：“书法得手李北海、何绍基、金冬心、郑板桥与《天发神谶碑》的最多。写何体容易有肉无骨、写李体容易有骨无肉，写金冬心的古拙，学《天发神谶碑》的苍劲。”这种齐体楷书，应是白石40岁那年初到北京遇到李瑞荃开始研习魏碑《爨龙颜碑》和《郑文公碑》，在临摹金农画时又吸收了金农的“漆书”，并与颜体楷书相结合，自创的一种拙朴的齐体楷书。从笔形和形式来看，应该是1906年秋天，齐白石为自己的徒弟无双所画的《12开工虫课稿图》中的一页。右下角盖朱文印章“齐璜”。其用笔朴拙，螳螂的明暗感十分强烈，应是受其早年写真人像的影响，走笔还略微有些拘谨。

此幅《紫藤》无年款，从绘画、书法风格与题跋内容看，约作于1920年至1922年间。画上题：“如山宗兄先生曾与余不相识即喜余画，见之于厂肆之画即购之，可谓知余者。此藤人多不喜；如兄独称之，赏鉴至如此，因记之，弟璜。”钤“白石翁（白文）”“三百石印富翁（朱文）”二印。跋中的“如山宗兄”即齐如山（1877-1962年），河北高阳县人，早年在同文馆习外语，后多次旅欧，考察西方戏剧。辛亥革命后致力于中国戏曲的搜集与研究，著作很多，台湾出版有《齐如山全集》。其中为梅兰方编写的剧本就达数十种。《白石老人自传》说，他在1920年9月与梅兰芳相识，第一次见面在南城北庐草园梅家，是齐如山约他同去的。由此可知，齐白石与齐如山相识还要早。齐白石居京是从1917年计算的，他在《自传》中历数1917年所认识的北京文化人，没有提到齐如山。1918年，齐白石全年在家乡，1919年春天才携眷正式定居北京。所以，齐如山认识齐白石应在1919或1920年9月之前。由此推算，《紫藤》一画的题跋不会早于1919年。北京画院藏白石1919年所作《藤萝图》题：“画藤不似木本，惟青藤老人得之，余三过都门，喜画藤，未知观何论。”所谓“三过都门”指的是1919年来京（他1903年第一次到北京，1917年第二次到北京；1919年是第三次到北京，所以称“三过都门”。虽然定居北京了，仍把自己视为北京的过客。）这一年他“喜画藤”，所画又较多，此幅《紫藤》，很有可能作于此年。

就学生近期为论文所搜集的资料来看，所见齐白石早期画藤之作，以此幅《紫藤》为最大。它的纸质近熟，下半幅只画盘曲如龙蟠的老干，而把花叶细枝都集中在上半幅，形成上下的密疏、细粗、嫩老之对比，这在1924年以后的画藤作品中是极少见的。画老干先以渴笔勾皴，然后再以湿笔施中、淡墨，最后染赭石，花青，这种层层积画的方法，也是后期画藤极少见的。藤叶密不透风——这类画法是白石“衰年变法”初期的特殊现象——那时画荔枝、牵牛花、桑葚等，都有过这类“密体”。他初来北京时，以近于八大的简逸画风为主，不受北京卖家欢迎，因此才决定变法，变法实际上是实验、摸索的过程。这时候，他还未学到吴昌硕一路浑厚的笔墨，画面虽然密了，却还是使用徐文长一路锐利恣纵的笔法。他有一首《画藤》诗：“青藤灵舞好思想，百索莫解绪高爽。白石此法从何来，飞蛇舞乱离草莽。”这是说他画藤的方法来于对自然的观察。当然，这只是一方面。实际上，他画藤主要还是从前人那里学来的。大概为了摆脱“冷逸”风格，这两年的作品用色较多，如此幅中藤叶便染了淡绿，藤黄、花青、赭石甚至朱红，但整体上还是淡雅的，并不浓郁鲜艳。总之，《紫藤》体现的是变异过程的风格，虽不成熟，但并不甜俗柔弱。

齐白石一生精彩画作很多，但由于市场的大量需求和商业属性以及身体原因，其中也有很多代笔，下面我简要说说齐白石的代笔问题。

齐白石亲自画工笔"草虫"时间第一个阶段，主要应在他四十至六十五岁间，六十五岁后就不再画了，或画的很少。其属60多岁以后款的工笔"草虫"多是他由家人、门生代笔"草虫"后，在由他添画花卉树草后再补题而成。

第二个阶段，齐白石六十五岁以后，因为年老眼花，再画这种细笔的草虫比较困难，多由就由其第三个儿子齐良琨（号子如）代笔"草虫"部分，如来人取画时由齐白石在亲笔画上几笔并题款。

齐子如（1902年―1955年），齐白石的第三个儿子，其得子如时这年四十岁。他是第一个继承父业绘画的孩子，18岁随父到北京，即齐白石1919年当北漂时就将其带入北京。拜著名画家陈半丁门下，专攻草虫花卉。其画风工笔写意并重，豪放秀雅兼备。1926年齐子如离开北京。应该说从1919年到1926年其间齐白石所绘草虫多由齐子如代笔。

第三个阶段，就是1926年齐子如离开北京后，其工笔草虫由其得意门生王雪涛或入室弟子娄师白代笔，一直到齐白石故去。王雪涛早年曾师从齐白石，齐子如走后他是其草虫的主要代笔人，有一段时间画风酷似乃师，深为齐白石称道，被公认为是齐白石众多弟子中花鸟画最有成就者之一。当时曾有“王为齐代笔，齐1只工虫卖10块银元，给王1块银元”的传闻，可想此事不虚。

娄师白先生，原籍湖南，1918年生于北京，14岁（1932年，齐70岁） 随齐白石学画，16岁（1934年） 正式拜齐白石师学习书画，治印及诗词，跟随齐白石长达25年之久，期间为其代笔多年。

齐白石的工笔"草虫"，其神形兼备。惟妙惟肖，细致入微，又不刻板僵硬，又非常注重"草虫"的各种动态结构，反映了他极为敏锐的艺术观察力和表现力。其所画草虫的关节转承处，既符合昆虫的活动规律又不死板僵硬。精细的工筆画，很容易画得腻和板，甚至将生动的"草虫"画成僵死的标本，齐白石的工笔草虫，在画的过程中带入意笔画的趣味，产生了在精细中求生机，严谨处富变化，如他画蜻蜓翅膀上的网纹，用笔有轻重和浓淡变化，增加了翅膀的动感；画水中草虫的长足，一笔瘦硬的线条即画出了长足的挺拔表现出关节的结构，表现出他深厚的画细线条功力，表现出他数十年的绘画基本功、学识和悟性。正如白石老人所说功夫深处自心明，若非一番寒彻骨，哪得腕底鬼神功。如此勤勉，才造就白石老人成为近现代中国美术史上一作难以越过的丰碑。