谈琵琶曲《彝族舞曲》艺术风格

鲍慧梅

【摘 要】琵琶曲《彝族舞曲》共分为三段，第一段篇幅较长，是全曲的主体，旋律深沉、苍劲，柔中带刚。感叹式的音调、时起时伏的音浪，抒发了压在他心底的无限感慨之情。这一段运用了自由变奏的手法发展旋律，以深化主题。第二段以摭弹的指法奏出轻快而富有动力的曲调，与第一段形成对比，情绪趋于明朗。第三段速度更快，铿锵有力的旋律和坚定的节奏表现出一种坚强不屈的气质。

【关键词】琵琶曲；《彝族舞曲》；分析

中图分类号：J648.33 文献标志码：A 文章编号：1007-0125（2017）14-0077-01

《彝族舞曲》由王惠然创作于1960年，当时刚刚穿上军装的王惠然跟随部队文工团在滇西南一带演出，并先后深入到彝、苗等少数民族边疆地区学习、采风，一路上饱览了十万青山的巍峨雄姿和风景如画的山寨美景。在与当地人民的交往中，他学习了不少富有民族特色的民歌和舞蹈，这一切在给作者留下难以磨灭的印象的同时，也为创作《彝族舞曲》积累了丰富的音乐素材。经过长期酝酿与多次修改，诞生了这首风格新颖独特、具有高度艺术性的《彝族舞曲》。

《彝族舞曲》以浓郁的民族特点、强烈的时代气息，表现了彝族青年质朴、健康的情操和追求幸福、欢乐的炽热感情。乐曲既有诗情画意的轻歌曼舞，又有粗犷开放的热情欢歌，它以清新的笔调描绘了一幅彝家山乡风俗的动人画面，是新中国成立后反映我国少数民族新生活的成功之作。

该曲在借鉴三部曲式结构的同时，融合了我国传统的多段体展衍的手法，使对比段落之间的过渡十分自然，具有鲜明的民族风格。全曲分为9个段落。

第1段是乐曲的引子。羽调式，2/4、4/4混合拍子。它首先在调式主音上慢起渐快地展开，随后上方小三度音和五度音的出现，给人一种缥缈之感，犹如看到了朦胧月色下那烟雾缭绕的美丽景色：

随后，琵琶以双弦在低音区演奏深沉如歌的旋律，它源自彝家著名的山歌调【海菜腔】，像是月光下树影婆娑的彝族山寨响起悠扬的葫芦笙，召唤着彝家青年男女聚合在一起，一个欢乐的夜晚在祖国西南边陲开始了……

乐曲的第一部分（第2段）是一支优美抒情的慢板旋律。这个富有歌唱性的主题音调是根据彝家民间乐曲《烟盒舞曲》（又名《烙上一个洞，绣上一朵花》）改编而成的，它在琵琶的中音区出现，淳朴深情的彝族音调中，饱含着一种醉人的韵味。

这段旋律优美轻巧，节奏平稳，富于舞蹈性节奏律动特点，演奏上较多地运用了同音反复的手法，并配合着强拍上的低音烘托。作者出色地继承了我国传统琵琶文曲中“推、拉、吟、揉”的技巧，使余音得到了充分的美化，格调分外动听。它在琵琶最有光彩的音区上，把东方民族特有的细腻、含蓄的感情充分表现出来，塑造了彝族少女婀娜多姿、楚楚动人的音乐形象，描绘了姑娘们轻逸俏皮而又略带羞涩的舞姿。这段旋律经过变形展开后，又重复出现，构成乐曲第一部分的小三段结构。这里既有音乐中短促节奏和舒展音型的对比，又有技巧上弹挑和长轮的区分，把琵琶细腻委婉的特色展现得异常动人。

乐曲的第二部分（第3-6段）是快板部分。应用多段体结构创作，舞蹈型的主题是第l段主题音调的变奏和发展，抒情性的旋律则来自引子素材。

欢快粗犷的音乐节奏和刚劲有力的音调具有一种阳刚之美，弱拍上扫弦的应用则增强了切分感，描绘出彝族青年热情、爽朗的形象和健美、强悍的舞姿。隨后，下行的音调使音乐趋向柔和，并引出一段悠扬、流畅的旋律：

这段旋律音调相当优美，“四指轮”技法的应用，形成了柔和的伴奏声部，与舞蹈性主题旋律形成了鲜明的对比，在欢腾的气氛中更烘托出柔情的描绘，仿佛彝族姑娘们如仙女般自天而降，飘然加入到群舞的行列。

之后，作者借鉴民间锣鼓的节奏型，对主题音调加以变奏发展，用扫弦反复强调着一个节奏重音，使热烈气氛得以渲染，描绘了群舞的场面。接着，音乐转入节奏强烈的快板乐段，由琵琶在最低音区奏出强而有力的节奏，彝族青年粗犷的气质与前后音乐形成鲜明的对比。通过这一音调在音区上的逐步上升，情绪越来越高。最后，在高音区以快速十六分音符和轮拂的手法，将彝家欢乐的情绪推向高潮。

乐曲的第三部分（第7-9段）是引子与第一部分慢板音乐的变化再现，柔美深情的音乐充满了倾诉性，似在抚今追昔，内心洋溢着幸福之感。作者运用琵琶的新技巧演奏出的多声部音响效果，更将这种复杂且难以名状的内心感触展现得淋漓尽致。

在乐曲的尾声中，引子音调在低音区上以“四指轮”技法奏出，仿佛远处的笛声时隐时现，山寨被笼罩在朦胧的月色下。最后，琵琶在主和弦上快起渐慢、由低到高的一连串琶音和轻柔的泛音，是那样的宁静、清澈，人们踏着月光渐渐地消失在浓浓的夜色之中……endprint