浅析“民歌新古典”作品《出塞曲》

范云峰

【摘 要】《出塞曲》是一首民歌新古典方向的优秀声乐作品，以历史典故为素材，内容饱满、丰富，创作手法新颖、独特，在传统民族调式的基础上进行“中西合璧”，本文从歌词的艺术性、音乐的中西结合、对流行唱法的借鉴、对民族声乐的延伸传播四个方面对作品《出塞曲》进行了简要分析，以期有更多的声乐爱好者学习演唱此类作品。

【关键词】民歌；新古典；《出塞曲》

中图分类号：J642 文献标志码：A 文章编号：1007-0125（2017）14-067-01

《出塞曲》是2011年由中国歌舞剧院重磅推出的大型歌舞诗剧《四美图》（共4个章节）第二篇章“承·飞梦”中的一首声乐曲，2016年由著名歌唱家王庆爽重新录制，收录于栾凯新古典专辑《云水端》中。该篇章讲述的是西汉传奇女子王昭君出塞和亲的故事。竟宁元年（前33年），时为匈奴单于的呼韩邪朝汉自请为婿，请求取汉人为妻，王昭君深明大义，自愿请行远嫁匈奴。昭君出塞后，她劝呼韩邪单于不要去发动战争，还把中原的文化传给匈奴。从此，使得汉匈两族团结和睦，国泰民安，故其美名流传千古。

《出塞曲》是由王生宁作词、栾凯作曲的一首民歌新古典作品，是根据昭君出塞和亲这样一个特定的历史故事所创作的。此曲在音乐上不但表现出塞外大漠的壮美气氛，也体现出了民歌特有的风格。

一、歌词的艺术性

这首作品在歌词的内容上既写出了昭君对故土的眷恋和对祖国大好河山的思念，也表达了大漠环境的萧条和对自由的向往。歌词前段采用七字对整，给人一种古朴的诗韵感，细细品读，犹如回到了汉代。正如歌词“北风卷 关山月残，梦醒五更灯火寒”；歌词的头一句就给出一幅静谧的画面，五更时分从梦中初醒的昭君看着外面的天空，阵阵北风刮过，由于山的阻隔月亮只是一牙残月，从而感叹世事变迁，往事如风，表达出昭君对自身境遇的回望。“琵琶叹 痛到心坎，不忍回想是长安；金雕栏 如花美眷，谁曾相思年年盼；盼倾城 只恨太晚，试问谁情何以堪？思念的泪眼望断南飞雁，风雪几程匆匆又过万重山，天给的注定，爱为家国担，纵然今生一去再也不归还”，写出了身在匈奴的她面对着大漠这样的生活环境，不忍回想长安的繁华——金色的雕栏，恢弘大气的皇宫，远远望去是一幅幅美丽的画卷，由于思念家乡而泪眼模糊，看不清南归的雁群，遵从上天的安排，为了家国的安定奉献自己。

二、音乐的中西结合

曲子一开始由凛冽的风声伴随着驼铃声由远而近出现，紧接着选用了具有中国民族特色的乐器——箫和琵琶，箫具有优雅深沉的特点，可以表现出一种神秘悠远的意境。箫声的加入，勾勒出一幅驼队在大漠中迎着风沙缓缓前行的画面；而后进入的弦乐队奏出顿挫感的音乐，一点点将情感推起，不断也有琵琶声、人声合唱加入，民族弹拨乐器的琵琶清脆明亮，声音颗粒性强，具有连续感，使音乐表现出一种坚韧、恢弘的气势，既打动人心，又表现灵活，实现了中国传统古典元素与西方文化的碰撞。

三、对流行唱法的借鉴

流行唱法又称通俗唱法，风格多样，没有固定的模式，演唱风格追求自然，体现声音个性，感情自然流露。在歌曲《出塞曲》中就是民族唱法与流行唱法的相互融合，使声音的表达既自然又具有力度，所以在演唱主歌时要注意语气轻柔，诉说性演唱，这样就创造出一种轻柔、低婉的声音形象，给听众带来一种柔润、轻憩的美感；副歌部分则是歌曲的高潮，也是情感的宣泄点，在演唱副歌时则更应该注意情感的抒发以及声音的力度。

四、对民族声乐的延伸传播

中华民族是一个历史悠久、具有千年博大文化底蕴的民族，各族人民留下了丰富宝贵的文化遗产，中国民族声乐艺术便是其中之一，中国民族声乐是以目前我国专业院校中民族声乐专业为代表的，既不同于民歌、说唱、戏曲的演唱，又是在继承了传统演唱艺术精华与特点的基础上，借鉴、吸收西方美声唱法的歌唱理论和优点而形成的具有科学性、民族性、艺术性和时代性的新民族歌唱艺術。歌曲《出塞曲》不但在唱腔上选择了传统的民族声乐艺术，还在配器上加入了中国传统的琵琶、箫等，这些都充分体现了对我们传统音乐文化的继承，使得声乐作品具有传统特色的同时又不失其时尚性，作曲家不断创作新的民族声乐作品，不仅是对传统音乐文化的继承，还提供了民族声乐创作的基础。

五、结语

栾凯老师经过多年摸索创立的“民歌新古典”，推崇旋律动听、以情动人、结构简约、形式新颖；强调歌词风格充满传统文化意境和情怀；旋律具有中国传统音乐风格和传统戏曲韵味；风格细腻温婉、清新典雅；编配在管弦乐队的基础上配以电子音乐和民族特色乐器；演唱者不拘泥于演唱形式，可以本色演唱，也可以跨界演唱，实现了古典与时尚、传统与现代、东方与西方音乐风格的交融尝试。不仅在继承传统的基础上推陈出新，还不断地学习和借鉴新的元素，使我们的民族声乐艺术不断前行发展。

参考文献：

[1]左馨.浅析“民歌新风格”作品《牡丹亭》[J].北方音乐，2016（5）.

[2]李梦华.艺术歌曲《昭君出塞》的创作特征[J].音乐创作，2012（4）.endprint