唐草纹的内涵及其在设计中的应用

肖烺杰

（武汉理工大学，武汉 430070）

唐草纹的内涵及其在设计中的应用

肖烺杰

（武汉理工大学，武汉 430070）

中国的传统图案与纹样是中华文明艺术宝库中浓墨重彩的一笔，唐草纹更是以其曲展圆润的造型，连绵不断的艺术美感，表现出了我国民族文化中特有的灵气，且唐草纹应用广泛，在中国图案的发展史上长久以来占有着重要的地位。现代视觉传达设计中在对唐草纹进行借鉴与使用时，更需要了解其意义，注重其内涵的准确传达，在此基础上对其进行精炼与重构，这样才能深化表达唐草纹所寓意的主题内涵，表现出其特有的风格。

唐草纹；中国传统图案；视觉传达

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唐草纹盛行于唐朝，随后各朝各代虽然在形态及形式上有所变化和发展，其表现方式也在不断丰富，但其根本的特征依然保留至今，并在当今的视觉传达设计中不断发展完善，得到了更广泛的应用。从现代视觉传达角度来看，唐草纹依旧是被人们所大量使用的装饰图案，尤其是在表现自然与生命为主题的设计的时候，唐草纹所展现出来的意境与思想内涵，依旧为人们所理解和接受，且应用的范围依旧广泛。在运用唐草纹的时候，只有将其多方面考虑，才能将其功能与形式、内涵达到完美的传达与结合。

一、唐草纹的历史追溯

唐代不仅是我国封建社会的鼎盛时期，也是对外交流、对外开放非常频繁的阶段。唐代君主的开明统治，使得唐代的诸多方面，如宗教、文化、艺术、思想和政治等都呈现出了多元发展的格局，对外交流、对外政策都有了极大的加强。文化的融合和阶层观念的改变，使得原本封闭的图案纹样走向了大众，在发展过程中，唐草纹图案变得更加亲和、更容易被大众所接受和使用。另外，唐草纹的图案可变化的范围较大，使它可以应用于更多的物件及形式之下，唐草纹“S”形的基本特征使其具有极高的延展性，能够根据所附物体的需要，进行多种变化，可以构成长条形的连续图案，也可以向多个方向延展，构成四方连续图案。唐草纹最大的优势在于可以不受空间的限制，在技术许可的条件下，几乎可以出现在任何物体的表面，通过不同技法的表现，可以将其应用范围大大拓展，唐草纹已在我国古代陶瓷、壁画、纺织及建筑装饰中大量运用。

从古至今，不管是处在地球哪个角落上的人，从来都不会放弃对于美的追求，人们总是在创造各种美的形式，从图案的形式中获得美的感受，并籍此与创作者进行心灵的沟通，更带来一种视觉的愉悦。我们在观看一个图案的时候，会对图案的第一印象产生一定的心理感受，通过这种感受，图案的创作者实现了情感传达。视觉传达的过程中，功能主义的美学认为，通过对于创造物的审美属性而产生的审美体验，这一理论的结果，恰恰将东方图案的审美趣味提高到了更高的层次。唐草纹的审美性特征正是可以代表其东方文化内涵的一面。

> 图1 缠枝莲花纹 南唐石刻（临摹绘制）

> 图2 原研哉为2008年北京奥运会所设计的logo

二、唐草纹符号特征及内涵

唐草纹源自于忍冬纹，由忍冬纹和云气纹演化形成，经过艺术处理形成“S”形曲线上下排列的形式，构成二方连续图。唐草纹集合多种花草植物（如莲花、牡丹等）特点于一身，经过一定的变形与艺术加工，进而创造出的一种经夸张变形的意象性装饰图样，因在唐朝盛行，所以称之为唐草纹。唐草纹的装饰多应用于家具及建筑装饰、陶瓷、染织等物件之上。唐草纹的名称是其根据朝代与其形象而得出，其卷曲状是其根本特征，加之花草枝茎构成了其基本的形态。从忍冬纹、蔓草纹、缠枝纹（归属于唐草纹）来看（图1），这些图案都呈现出曲展圆润的形态，展现出唐草纹图案的基本特征，即“卷曲”“圆润”“缠绕”。花朵从茎、叶到花瓣都经过艺术处理，经变形、夸张之后最终形成独特的曲展圆润的形态。因此，传统纹样图案中若没有卷曲形式的纹样，一般不能将其称之为唐草纹。

通过上述分析可以对唐草纹的具体形态得出更进一步的解释，即以曲线为主体，以“S”形为路径，连绵不断向前，搭配以花朵、果实、植物茎、叶或其他形态的装饰纹样，呈左右或者上下的发展趋势，其长度多变，形式自由，呈现图案化的独特装饰。唐草纹的名称也可以根据其表现的花朵或是主题而有所变化。唐草纹是人们根据意象，通过眼睛对所观察到的大自然所进行的一种抽象艺术加工而形成的一种图案形式，“意象”一词在辞海中的解释是：（1）表象的一种。由记忆表象或现有知觉形象改造而成的想象性表象，是想象力对实际生活所提供的经验材料进行加工发生，而在创作者头脑中形成的形象显现。（2）中国古代文论术语。指主观情感和外在物体相融合的心象。意象可以是感知到的，也可以是眼睛所真实看到的物体，同样也可以是人们通过感知世界所想象出来的概念的世界，与已经存在于意向中的物象联系起来。

三、现代设计中的唐草纹应用

（一）标识设计

视觉传达设计中标识设计是最需要精炼的设计语言，在选取设计元素时尤为看着其元素的意象表达，作为极具代表性的唐草纹图案，在标识设计中的应用可以原研哉为2008年北京奥运会所设计的标识为例（图2），从他的标识设计中不难看出唐草纹在其中所起到的作用。在整个标识设计中，虽没有传统唐草纹繁杂的花枝茎叶的装饰，但从其所展现出的曲卷圆润的形态依旧可以感觉到唐草纹的永恒的生命舒展之感；利用唐草纹所特有的生命舒畅之感来表达奥运对于生命、对于健康的所对应的理念，正是将传统文化与现代设计完美融合的典范。

作为中国传统图案的典型代表之一的唐草纹，在视觉传达标识及VI中的运用，多以辅助图形的样式出现，唐草纹所体现的生命力与其延绵不断的延续感，使其可以运用在需要表现活力与生命力的行业与企业中，其延展性可以延伸至辅助图形的装饰，使其更具文化底蕴与可发展性。

（二）书籍装帧设计

书籍装帧在现代具有很高的可设计性，无论是工艺还是表现手段，随着越来越多不同媒介的出现，以及各种工艺技术的进步，书籍装帧设计所能展现的形式也在不断更新和发展着。在使用传统唐草纹时，更需要考虑到其装帧手段与内涵的结合，使其内容与视觉表现更具统一性，达到形与意的统一。伊藤俊治所著的《唐草抄 装饰纹样生命志》（图3），其书籍设计者为松田行正，在书中，为帮助表现书中的内容，体现出此书的主题，可以看到的是他所设计的书籍封面更注重其图形形式的表现。书籍设计中不管是书籍封面的表现以及书内页的表现，都是以唐草纹为主要设计元素来进行设计并贯穿始终，书籍的设计整体色彩选用的是青、金色的搭配，有其特殊的效果但又不会影响其阅读与功能的使用。石青色颜料在唐代作为一种极其珍贵的矿物原料，是贵族气质与时代特征的展现，书籍色彩的选择也是其品味的体现。设计中加入唐草纹，使书籍更具时代感与品质感，这也取决于书籍所要叙述的主题，在选择纹样的时候，需要突出其主题所要表现的内容，之后再考虑其装饰效果。这就需要在进行书籍的装帧设计之前，清楚地了解书籍所要表达的信息内容，根据其所要呈现和表达的内容来选择相应的图案和样式。唐草纹应用于书籍设计之中，不仅可以表现其植物性，也可以表达其内涵深意，即时代感和品质感。

> 图3 《唐草抄 装饰纹样生命志》 书籍设计（设计师 松田行正）

> 图4 ZIPPO打火机

（三）包装设计

包装设计是视觉传达设计中最为常见的形式之一，在人们的日常生活中几乎无处不在。唐草纹应用在包装设计中可表现出自由、生动、连绵不断、优雅的感觉，为很多化妆品设计所喜爱。在琳琅满目的商品中，会发现很多包装也使用唐草纹进行设计，图4是ZIPPO打火机所使用的唐草纹图样，在金属材质基底上使用唐草纹，展现出了独特的视觉美感，在金属所带来的强烈的现代气息下，加入传统的唐草纹装饰，呈现出独特的典雅华贵之美，与此同时又不乏亲切感，为现代产品包装设计注入了更多的亲和力，也体现着其人性化设计的一面。ZIPPO打火机在使用唐草纹作为装饰素材时，自发售之初便开始受到大众的关注，其纹样特点既展现出独特的生命力，也给产品带来极大的品质感的提升。

四、带给我们的启示

通过对唐草纹内在含义的解读，使我们在运用唐草纹进行设计的时候，可避免让人们产生陈旧、落后的印象，使唐草纹在现代视觉传达设计中作为元素符号进行使用时更加地合理且具有创新性、可传承性。现代设计中我们经常会使用到这些传统图案，在具体运用的时候，我们不仅要了解各种图案的内在含义，也需要在其基础上不断地发展创新，利用现代的制作工艺与形象思维方式，对图案进行加工、运用，并加强对图案的全面理解，例如：文化内涵、意象感受等，仅仅对于图形表面的使用是很难运用准确的。不管是何种图案或是纹样，其设计的最终目的，是实现在最终的呈现效果和语义的准确传达基础上达到实用性和工艺的完美结合。由于使用环境的不同以及其应用于不同材质上所需的制作方式的不同，使唐草纹在变化的同时，又受到一定客观条件的限制。客观条件的制约又促使人们不断地进行创新和再创造，这又进一步拓展了其应用范围，丰富了其装饰内涵。

那么在选择使用唐草纹时，我们可以根据想要表达的信息来加以选择。首先我们可以根据其信息所承载的思想来进行选用；其次，其设计的主体物具有一定的形态，在选择唐草纹装饰时，需要对其形态进行分析，改造再利用；然后还需要从唐草纹本身出发，将唐草纹本身构架出的造型进行变化利用；再次还需根据所需要加工的表现技法入手，根据不同的制作工艺与手法进行特定的图形加工表现；最后根据特殊要求，唐草纹还可以分解利用，以适应不同的设计要求。根据设计的实际需要，在理解唐草纹内涵的基础上，可以对图形加以思考，例如：所需图形需要传达的心理理念，人们对其图形所感受到的思想感情是什么，以及所设计的产品在添加唐草纹样式时，产品所对应的受众是否接受其内在含义和表现形式。在选定唐草纹作为设计元素之后，然后再对图形进行加工，对其基本特征进行保留、添加或删减，使其产生新的含义和形式。在这一系列的过程之中，尤其要注重唐草纹的内在涵义，以及其所传达出的观念。■

[1]赵茂生.装饰图案[M].杭州：中国美术学院出版社，2004.

[2]田自秉.中国工艺美术史[M].上海：东方出版中心，2009.

[3]吴山.中国历代装饰纹样（第三卷）[M].北京：人民美术出版社，1992.

[4] [日]杉浦康平.造型的诞生——图像宇宙论[M].李建华，杨晶译.北京：中国青年出版社，1997.

[5]回顾.中国图案史[M].北京：人民美术出版社，2007.

Connotation of Tang Grass Pattern and its Application in Design

XIAO Lang-jie
(Wuhan University of Technology,Wuhan 430070,China)

The traditional pattern Chinese and its pattern is thick and heavy in colours art treasure house of a Tang grass grain is its curved show rounded shape, without stop to show the beauty of art, its unique ethnic cultures in the aura, and Tang grass lines are widely used, in the Chinese pattern history for a long time since occupy an important position. In the modern visual communication design, for reference and use tangcao lines, more need to understand its connotation, accurately convey on the intension, and reconstruction and the scouring, so as to deepen the expression of Tang grass grain used to express the connotation of the theme, showing its unique style.

Tang grass pattern; Chinese traditional patterns; visual communication

J524.1

A

1008-2832(2017)08-0041-03

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