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叶君健:点面结合写场面

2017-09-04

作文周刊·高一版 2017年29期
关键词:梅兰芳气氛剧场

叶君健,著名作家、翻译家、儿童文学家。1949年归国,历任文化部外联局编译处处长、《中国文学》副主编等职。著有长篇小说“土地三部曲”:《火花》《自由》《曙光》;“寂静的群山三部曲”:《山村》《旷野》《远程》等。

著名作家铁凝这样评价:“对于叶君健而言,语言就像一根根藤蔓,正是借助于语言,他得以翻越‘寂静的群山,抵达了一个个新的高度。”国内外很多作家、评论家都认为,在叶君健的作品中,蕴涵着诗的意境和诗的韵味。这种诗的意境和诗的韵味,与他特有的朴素简洁的语言风格是紧密联系在一起的。在他的作品中,从不铺陈曲折离奇的情节,也从不堆砌华丽的辞藻,总是以朴素的笔调、冷静的叙述和简练的勾勒,使作品中的一切能够朴素自然地展现出来。而正是在这朴素简洁的勾勒中,读者可以品味出那种深蕴的诗情。除此之外,叶君健先生的文学创作还蕴涵了高度的现实主义精神,表现出了对现实社会关系的深刻理解。他以强烈的责任心投入创作,无论是小说、散文,还是翻译作品和儿童文学作品,都充满了独特的历史内容,真实地再现了现实生活的本质和历史发展的趋势。

该文记叙了京剧表演艺术家梅兰芳的一场演出,文章借助典型的场面描写,突显出梅兰芳精湛的表演艺术和观众热爱艺术的高度热情。那么,文段中的场面描写有哪些值得借鉴的地方呢?

一、点面结合巧呈现

场面往往由众多的人、物、景等组成,叙写时可采用点面结合的手法,即有整个场面“面”的整体描写,也有代表性、典型性“点”的具体描写。这样既给人以整体感,便于整体把握,又可以让人很真切地了解场景的具体特点。如果平均使用笔墨,那只能罗列现象,平铺直叙,很难将场面写活。

如上述文段,对现场的整体描写是“面”的描写,渲染出演出的热烈氛围,而“点”则是聚焦梅兰芳演出和观众反应的具体描写,这些具体描写则进一步突显演出的艺术效果。

二、主次分明巧剪辑

人物展现和事件展开不可能局限在一种场面中,人物形象的鲜明性与事件的波澜性,需要在不同场面描写中呈现出来。因此一篇文章的场面描写往往不止一处。需要注意的是,场面无论多少,都在于为展现人物、表达主题服务,应当合理剪辑材料,做到不同场面呈现时主次分明。

如上述文段包含环境场面、剧场场面和演出场面。前两处场面描写为后文作了很好的铺垫,而演出场面则是突显梅兰芳演出艺术的重心所在。场面描写要注意合理剪辑,巧妙设置,不能一味求多和平均用力。

三、创设氛围巧烘托

场面描写要写出特定场合气氛,任何场面都是在特定气氛下展开的,没有特定气氛的场面是不存在的。场面描写可通过特定环境,渲染特定场合气氛,为人物、事件的描写创设情境。

如上述文段开篇的景物描写,写傍晚时炎热的天气,写公园里静静的古树,渲染了静谧气氛,预示着重要事情将要发生,重要人物将要登场。作者以凝练的笔触描写景物,为下文的展开起到了蓄势的作用。需要注意的是,场面描写的重点并不在于周围的环境,而要以人物的活动为中心,达到渲染气氛的效果即可。

四、精彩表达巧描绘

把場面写活离不开精彩表达,这就需要我们在遣词造句中多下功夫。运用修辞,锤炼词语,无疑是让语言表达精彩起来的不二法门。

如上述文段,写很多人都去剧场看戏,运用了拟人和比喻的修辞手法,把人群比作人海,写出了观众众多,突显了演出的隆重。写梅兰芳的演出,将“歌词”比喻为“珠子”,然后用“滚”“溅”“落”等精彩动词,形象而立体地表现了梅兰芳字正腔圆、唱腔柔和铿锵的特点,令人回味无穷。

“一个或多个人物,在某一境界中,占若干连续的时间而有所活动,就是一个场面。”简言之,场面就是人物表现的舞台,事件发生的场景。任何人物的活动,只有放在特定的环境、场合下,才能展示人物与环境、人物与人物之间的各种联系,展示由各式各样的活动而构成的生活情景。因此,记叙文无论写人、记事往往都离不开场面描写。也可以说,记叙性文章实际上就是由一个个场面连缀、组合而成的。

时间是晚上八点。太阳虽然早已落下,但暑气并没有收敛。没有风,公园里那些屹立着的古树是静静的。露天的劳动剧场也是静静的。

但剧场里并不是没有人。相反地,人挤得非常满。每个角落里都是人,连过道的石阶上都坐着人:工人、店员、手艺人、干部、学生,甚至还有近郊来的农民——一句话,我们首都的劳动人民。从前面一排向后面一望,这简直像一个人海。他们所散发出来的热力和空中的暑气凝结在一起,罩在这个人海上面像一层烟雾。烟雾不散,海在屏住呼吸……

当这个女主角以轻盈而矫健的步子走出场来的时候,这个平静的海面陡然膨胀起来了,它上面卷起了一阵暴风雨,观众像触了电似的对这位女英雄报以雷鸣般的掌声。她开始唱了。她圆润的歌喉在夜空中颤动,听起来似乎辽远而又逼近,似乎柔和而又铿锵。歌词像珠子似的从她的一笑一颦中,从她的优雅的“水袖”中,从她的婀娜的身段中,一粒一粒地滚下来,滴在地上,溅到空中,落进每一个人的心里,引起一片深远的回音。这回音听不见,但是它却淹没了刚才涌起的那一股狂暴的掌声。

观众像着了魔一样,忽然变得鸦雀无声。

他们看得入了神,他们的思想情感和舞台上女主角的思想情感交融在一起。随着剧情的发展,女主角的歌舞渐渐进入高潮,观众的情感也渐渐进入高潮。潮在涨,没有谁能控制住它。这个一度平静下来的人海又忽然膨胀起来。戏就是在这时候要到达顶点。我们的女主角也就在这时候像一朵盛开的鲜花,观众想要把这朵鲜花捧在手里,不让它消逝。他们不约而同地从座位上起来,真像潮水一样,涌到我们这位艺术家面前,观众和他打成一片。舞台已经失去了界限,整个剧场就是一个庞大的舞台。

我们的这位艺术家是谁呢?他就是梅兰芳同志。

(选自《看戏》,有删节)

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