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何炜 于无声处笔生花

2017-09-02

时代人物 2017年4期
关键词:泼墨画作画家

从一个书画家的艺术形态,看这个书画家的艺术心灵,其中一定有他可寻的性格使然。何炜的书画作品里是一个内敛、深沉而静穆的灵魂。

何炜的画作并非大山大水,但每一幅细腻的水墨都再现着生活的节奏和韵律,使画外的观者自然而然地把自己交融于画里的世界。镜像里满山遍野的绿在行走,层次错落的叠翠,疏密有秩;时有山泉、小溪清凌凌的流出,悦耳的声响,宛如动听的歌谣,或现于岩隙,或隐于山谷,泉涌,让山林生动,深远;不知名的山鸟,或翔飞,或鸣啼,或梳理斑斓的翎羽,动静皆是风景……接近何炜画作的过程,不禁让人想起“林深不知处”的古诗来,便从心底弥漫出一种安然。

勤奋采得百花蜜

出身于长安香米园书香之家的何炜,幼喜涂鸦,少年时从父辈处学习研究金石书画,师从长安名师何纪争、王忠义等先生,“长安画派”的大师何海霞、胡西铭都曾是他家的座上宾。年长后的何炜毕业于西安美术学院中国画本科班,之后进修于长安画院中国画研修班。据何炜说,染翰弄墨、调寄丹青并不是他最初的选择。但家学渊源和浓厚的环境氛围让他不经意间走到了书画艺术的行列,并且不断研习,乐在其中。

观赏何炜作画,如同与画家对话。画家的好尚、内心的向往、自我的追求,一并可看出。作为一个画家,何炜有自己崇高的艺术追求,而他也正是这样一步一步纵溯远古,近及当代,横涉不同流派,不同风格,博采众长,经过消化吸纳,使之成为自己枝头的花朵和果实。著名作家五味子先生就曾表示“一个有抱负的艺术家,需要没有成见的胸襟和眼光,需要采得百花蜜的营养”,很显然,何炜做到了,而且做得很好。

在艺术道路上,何炜走得很慢、很稳,却也很准,因此他总能找到捷径,这也造就了他在同龄人中无法企及的艺术高度。凭借他极其敏锐的艺术嗅觉,何炜珍惜着与画坛巨擘们亲密接触的机会。

他曾拜訪霍明老师,听霍老讲述当年在杭州艺专的学艺经历;也曾驱车终南拜访王金岭与张之光先生,在与大师们相会的短暂时光里,何炜热切地询问画理知识,每次归来即连夜泼墨实践,解决自己在国画水墨探索中未解的疑难。

前几年他从拍卖会上购得几张王金岭和崔振宽的山水小品,宁愿直接在办公室打地铺,也要与这几幅画作厮守一处。一连几天废寝忘食地仔细观摩、反复泼墨,只为探索其中意趣,后来他索性将王金岭老师的两幅画作搬回家中卧室,继续探索画中奥妙。对着一幅画,何炜能观察很久,忽而摇头晃脑手指在空中像模像样地描摩,忽而惊笑,忽而静默,仿佛与画作进行着思想交流。因而如今的何炜,年轻时小画构图的痕迹依稀可见,却显得更加旷远和幽深,不时的还有一些变形与夸张。满幅树不树,山不山,水不水,几乎全是活泼的,有生命、有呼吸的线条。由这些线条构成了天趣横生的宇宙图像。树木房屋,山林奇石,历历在目,洋溢着一股苍茫之气。

熔画印 诗书文

何炜斋号观云山房主人,可见他更爱的是纵横捭阖、笔墨贯通的山水,他画山水,先泼墨如雨后惜墨如金,看他下笔浑然不知下一笔点到何处,但勾皴点染一度之后,秦岭风度跃然纸上。飞鸟数笔,石梯几截,笔墨间映衬着山石、流水,林木、亭台潇洒清幽,意境非凡,真正表现出画家“心宽得逸气,出门见远山”的精神气质。

中国画讲究书画同源,何炜的书画艺术在长期的发展中兼容并蓄、厚积薄发,逐渐形成了熔画印诗书文于一体的独特面目。笔墨既有传统根基,又有时代生命力;既有丰富内涵,又富于灵性;既不失品位,又格调雅致。

何炜常说:“艺术非再造”,它并不仅仅是模仿生活,而是在生活的基础上有所提炼、升华,心随笔走,墨舞心象。画面呈现的是画家胸襟、学识、修养、气度的外化。

作为以山水为主题创作的何炜,每次泼墨而作,既体现着个体的特殊性,又不失对天、地、人互为协调的自然表达。何炜的多数作品不受形式约束,笔墨恣肆,线条奔放,以书入画,以画传情,有感而发。用他自己的话说,“画意诗情中表现的是千笔尽未尽,数笔了未了之后的无穷生机和变化,以及由此带给观者意犹未尽的遐想空间”。

著名学者商子雍先生曾经表示很欣赏何炜的探索,称赞其作“小画面大境界、小题材大文章、小构图大气魄”。丰厚的学养,生活的积淀形成了何炜山水画的精神属性。长安画派“一手伸向传统、一手伸向生活”的宗旨构建了何炜作品的精神气场。

画面求精,画意求境。何炜常说,书画乃寂寞之道,经得住历史考验的画家,首先要坐得起冷板凳或具备殉道精神,这样才有可能进入空灵悠远、静穆幽深的境界。

潜心创作精品一直是何炜的梦想。如无需应酬,何炜会静静地待在画室里读书、做画,或听着古琴,慢品香茗,想着春暖花开或霜染丹枫的雅事……

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