诺兰：《敦刻尔克》是我的视角（手记）

本报记者　韦曦

克里斯托弗·诺兰战争新片《敦刻尔克》在中国未映先火，虽然许多国内观众对这个故事并不耳熟能详，但诺兰的大名和影片在北美取得的压倒性好评和票房，让《敦刻尔克》在确定中国档期前就赚足眼球。距国内9月1日公映还有两周之际，诺兰偕夫人——同为《敦刻尔克》制片人的艾玛·托马斯抵京，《环球时报》记者22日参加了他与中国导演兼制片人黄建新的对话活动。

熟悉诺兰作品的人都会意识到，时间和空间的概念常被这个“鬼才”电影人赋予他自己的解构，《敦刻尔克》也不例外。这部原本讲述二战时期英法联军敦刻尔克大撤退历史事件的电影，被诺兰拆成了海陆空三个空间维度，以及一小时、一天、一周三个时间维度。被问及是否相信相对论，抑或是有关于时间的理论时，诺兰回答说：“我是相信相对论的。我对于电影在叙述故事和时间之间的关系非常感兴趣，我所有的电影都希望观众能够参与到这个过程中，思考和感受一下时间的概念。”

诺兰并不担心中国观众会对敦刻尔克的故事感到陌生，“这部电影可以向不了解的国际观众讲述这段历史，我非常荣幸能向这么多的观众展现这个故事。”诺兰解释，敦刻尔克大撤退是英国文化的重要组成部分，自己从小听着这个故事长大，《敦刻尔克》很大程度是以导演个人视角去体验战争。“我不是想给观众们上一堂历史课或政治课，我希望观众能与电影中的角色一起，在沙滩上、飞机上、船上感同身受，想象如果自己在当时的历史时刻会是一种怎样的体验。”

相比以往战争电影着重展现敌我战斗的场景，《敦刻尔克》中德军只在影片最后出现模糊的背影。诺兰表示，“我希望通过迫击炮、战机、轰炸机等方式来展现敌人。我不想把《敦刻尔克》拍成一部战争片，而是把它当成关于逃离的悬疑惊悚电影。不显示敌军面孔，我们的视角就成了沙滩上的士兵，感觉到他们受到的无形的威胁。”▲