浅论纳兰词中的意境美

刘天露

[中图分类号]：I206 [文献标识码]：A

[文章编号]：1002-2139（2017）-24-0-01

作为清代第一词人纳兰容若，其词更是巧妙地将日常生活和自然景物融入其中，不管是抒写相思的凄苦、还是伤春伤离、哀叹亡妻，都均能意到笔随，巨细必达。今日便来细谈其词中的意境美。

一、情景交融的意境美

《人间词话》中第6、7则曾说道：境非独谓景物也，喜怒哀乐，亦人心中之一境界。故能写真景物、真感情者，谓之有境界。否则谓之无境界。由王国维之见，情景交融对意境美的构造很重要。

（一）情景并茂

以情景交融创造意境的写法是我国古代诗歌的优秀传统，既能深化感情，又能使感情形象化，使意境具有强烈的艺术感染力。纳兰容若有意识地把自己的感情渗透在景物之中，细细品读，又一阵悲凉袭上心头，那就是作者的情感带来的。以《虞美人》为例：

春情只到梨花薄，片片催零落。夕阳何事近黄昏，不道人间犹有未招魂。

银笺别梦当时句，密绾同心苣。为伊判作梦中人，长向画图清夜唤真真。

纳兰容若是中国词史上一位著名的“伤心人”，其词情真意切，清丽凄婉，特别是为悼念其早逝的妻子卢氏而写下的许多词篇，更是泣血之作，哀感顽艳。

首句的“梨花零落”奠定了整首词的哀伤基调，一个“薄”字蕴含了深刻的感情，春逝的哀叹，时光飞逝的无奈，亡妻不归的无情，春无情，时光无情，人无情。可怜一个有情人还伫立在梨花树旁，即使心中知道妻子已经不可能再回来了，但还是不能释怀，想要招魂来缓解内心的痛苦。到这里，词所列出的意象仿佛推出了一个定格镜头，长久地映入我们的脑海之中，让我们深深为之感动。

下阕很自然地引出对于往日生活的回忆。“银笺别梦当时句，密绾同心苣”“别梦”时心誓，愿生生世世结同心。人已逝，想到当日的誓言，如今自己已形单影只，同心结与谁结。于是作者再次想到了“为伊判作梦中人，”以杜荀鹤《松窗杂记》的赵颜唤画中人真真为典故，希望梦中的妻子也能和自己也能被唤出来，与自己共结同心。然而这一切都是词人自己的奢望，梨花已落，妻子已去，夕陽下的人终究是一个人。

（二）景中藏情

王国维在《人间词话》中说道：“昔人论诗词，有景语、情语之别。不知一切景语皆情语也。”纳兰用自己的妙笔，将自己的感情寄托在景物中，借着对景物的描写，达到情与景的交融。如《菩萨蛮》：

飘蓬只逐惊飙转，行人过尽烟光远。立马认河流，茂陵风雨秋。

寂寥行殿索，梵呗琉璃火。塞雁与宫鸦，山深日易斜。

纳兰容若曾有过一段塞上生活，此为过明皇陵的感怀之作。全篇都是景语，但是却可见出诗人的今昔之感、兴亡之叹。前两句意象语，言世事变更，荣华消歇。前句表面是写衰落凋零之飘蓬被敬飙惊起所颠没，实则是喻前明之亡倾；后句“过尽”与“远”均是人事变更，繁华不再之意象。从表面看，都是一连串的意象，却是深有寓意。

下阕写陵寝萧瑟景象以及祭陵时情状。“寂寥”二字应是带起全词的两个字，昔日的种种欢腾热闹，今日却是如此的凄清，无人问津。这让词人心中充满了感伤。尾句言祭奠之后，山深夜长，一切重归寂寥，缘此原乃亡国旧君陵寝故也。塞雁与宫鸦是唯有之点缀生命，一片啼鸣而已。

整首词无一词直接描述作者的心声，确能看出词人哀叹兴衰之情，在创作这首词时也精当地使用了一些词，例如“寂寥”、“过尽”“风雨”。

二、虚实相生的意境美

王国维先生在《人间词话》中论“造境”与“写境”曾提及：“造境”与“写境”之分主要是由不同的艺术创造方法所造成的。它们构成的材料虽然相同，都“必求之于自然”，然造境主要是由理想家按其主观“理想”及虚构而成，而“写境”则主要是由写实家按照其客观“自然”描写而成。“造境”是“虚构之境”，“写境”即是“写实之境”。词通常由诗人的想象和写实，经过艺术加工打造而成，这使他的词极富有艺术之美。如《临江仙》：

六曲阑干三夜雨，倩谁护取娇慵。可怜寂寞粉墙东，已分裙钗绿，犹裹泪绡红。

曾记鬓边斜落下，半床凉月惺忪。旧欢如在梦魂中，自然肠欲断，何必更秋风。

词的上片化虚为实，本是纳兰所想，但却以实写的方式展现，“六曲阑干三夜雨”是写故乡的雨季，接下来写自己担忧花被催折，“可怜寂寞粉墙东，已分裙钗绿，犹裹泪绡红”是想象花之神态，“已分裙钗绿”谓叶，“犹裹泪绡红”谓花，纳兰以其神奇的功底将这些设想之物写得活灵活现，并将自己内心的哀花伤逝的悲伤。

词的下片写纳兰的回忆。“鬓边”谓花插人鬓，风姿绰约。“半床凉月惺忪”言佳人妩媚姿态。此为以人写花。“自然肠欲断，何必更秋风”二句暗合“断肠花”意，花名肠断，人今断肠，所以花魂憔悴，人魂黯然，皆心伤之故，虽无秋风秋雨也虽不堪。既是实写内心之情，又虚写回忆中的当年种种。

由此看来，纳兰不仅善于应用典型的意境来表达内心的情感，而且还善于形象思维，由实写虚，虚中见实，在强调审美主体的感受时，又以具象的形象来描绘，构成具体而丰富的意境，把这些感受变成鲜明的形象，使读者在感受到具体的情和景的同时，又能感受到词作的意境美。

一首词可胜在许多地方，比如说意境美、时空美、含蓄美、内涵美，但是意境美是核心。意境勾连着作者、读者、文本等各方面，几者都相互映衬着，意境美最能体现三者。所以在读纳兰词的过程中，我们也可以看到作为“满洲第一词人”的他，写词时的才华却是让人折服的，内容上的个人哀怨体现了他向来的“哀感顽艳”，反映了满清贵族青年的人生苦涩，艺术上的纯情锐感，不假功力，字里行间都内含着一种意境美。“词以意境为上”正因为词的意境上的上乘，才让整首词富有张力，成为我们欣赏和借鉴的宝贵财富。