东北唢呐的风格与特色

张海涛

摘 要：唢呐是中国民族吹管乐器的一种，由波斯传入，唢呐的音色明亮，音量大，管身木制，成圆椎形，上端装有带哨子的铜管，下端套着一个铜制的喇叭口（称作碗）。所以也称喇叭，在台湾民间称为鼓吹，廣东地区亦将之称为“八音”。其发音高亢、嘹亮，过去多在民间的吹歌会、秧歌会、鼓乐班和地方曲艺、戏曲的伴奏中应用。经过不断发展，丰富了演奏技巧，提高了表现力，已成为一件具有特色的独奏乐器，并用于民族乐队合奏或戏曲、歌舞伴奏。

关键词：唢呐；风格；特色

中图分类号：J632.14 文献标识码：A 文章编号：1005-5312（2017）21-0122-01

唢呐的音量较大，音色明亮，在地方戏曲和民间音乐中占有非常重要的地位，经常作为民间婚丧仪仗中重要的乐器。唢呐在我国经常长期的发展，形成了以山东、东北、陕西、河南等为代表的几大流派。因为不同地区的地理环境、生活习惯、文化背景不同，所以不同流派的唢呐具有非常独特的特点。加上艺人们多年的努力，对唢呐文化不断研究，在乐曲的创造中不断融合新的理念，改革唢呐乐曲的艺术形式，目前我国各个流派的唢呐已经形成了非常鲜明的演奏风格。

一、唢呐演奏的不同风格

唢呐可以独奏、伴奏和合奏，演奏风格大体上有南北两派，南方演奏中主要采用的是循环换气法，对演奏的技巧追求不是很高。而北方艺人在不断的演奏中逐渐掌握了很多较为复杂的研究技巧，有滑音、气顶音、箫音等，许多人还会利用唢呐模仿动物声和人声，北方唢呐的表现力较强。当前我国唢呐流派主要有山东、河南、陕西、东北等几个派别。

东北唢呐在演奏中习惯将碗子向下打，哨片为肚形或者是扇形，唢呐的发音与东北人发音类似，粗狂、朴实、雄厚、洪亮。东北唢呐在演奏中较为常用的是嘟噜和循环呼吸，嘟噜有水嘟噜、旱嘟噜、慢嘟噜、风嘟噜等，嘟噜演奏中舌要放松，用舌尖抵着上颚，吹奏的时候震动舌尖，舌尖震动后的气流直接作用哨片中，从而产生快速均匀的碎音。东北风格唢呐演奏的代表作有《欧天歌》、《一条龙》、《八条龙》等。其中最著名的是唢呐演奏家胡海泉，他的演奏音色饱满、刚劲有力、演奏富有热情，在其代表作《吹风吹绿黄河岸》中表现出非常明显的东北特色，还使用了较多的花舌音和嘟噜。

通过其演奏方法、技巧体现的。它以气（吐）唇、牙、舌、手指等的规律运动为媒介，产生出优美流畅、变化万千的唢呐音乐语言。如唢呐协奏曲《欢庆胜利》的旋律，是以东北大秧歌曲《大姑娘美》的音调为基础重新创作而成的。它使用的是东北唢呐第三孔为E音的高音唢呐演奏，下把第一孔音即是高音“i”，同时又是泛音“7”，吹奏“7”音时气量要稍小一些，这种完全用气量控制发音的技法既是高雅的，又是独特的。

二、唢呐演奏者的素质要求

唢呐演奏者必须具有扎实的基本功，具备丰富的演奏经验，才可以在演出中担当起重任。唢呐的伴奏更是一门高级、复杂的技艺，乐手除了必须具有高超的唢呐演奏技巧外，还需要具备良好的音乐素养和现场掌控能力，才能圆满完成伴奏任务。

（一）要具有丰富的乐理知识和高超的专业技能

唢呐伴奏乐手要求具有丰富的乐理知识和高超的专业技能，还必须具备较强的读谱能力和视奏能力，能够准确的把握乐曲的节奏变化、速度变化、强弱变化、和感情变化。要能够赋予乐曲感情和生命，创造出鲜明的音乐形象。

（二）要具备熟练的演奏技巧

掌握熟练的演奏技巧是一名唢呐伴奏乐手最重要的基本功之一。伴奏乐手对唢呐演奏的基本技巧不但要熟练掌握，还必须具有独奏演员的演奏水平。要善于从传统的独奏曲中汲取营养，来丰富伴奏的内容，增强伴奏的效果。

（三）要具有广博的地方戏曲知识

伴奏乐手要出色完成伴奏任务，必须还要具有广博的戏曲舞蹈常识，熟悉地方戏的板式、曲调、音乐和唱腔特点等。要熟悉地方戏的表演程式，地方戏的锣鼓点节奏等，这样才能在伴奏中居于主动地位，取得更好的伴奏效果。例如在东北二人转开头部分曲牌联接和调式转换中，都具有较强的规律性。当掌握了解后，乐手就可以更科学，更合理的进行变调，这样使伴奏听起来更出神入化，乐手也更得心应手。尤其是作为一名东北秧歌音乐伴奏的乐手，还需要学习东北民歌、民间曲牌、京剧评剧等剧种的表演模式和曲调特点，从中吸收有益成分来丰富东北秧歌舞蹈的伴奏。

（四）要处理好与其它乐器的配合

在乐队的演奏中，唢呐与其它乐器的配合也非常重要。唢呐是一件高音乐器，音色独特，音量高亢明亮。在地方戏伴奏中唢呐更是主要乐件，演奏中处于当家地位。因此伴奏的乐手必须处理好个体与整体的关系，与乐队搞好配合，获得最佳的伴奏效果。另外，除了需要配合，在伴奏中乐手还需要注意整个乐队音量的平衡，始终把唢呐作为乐队中的一个成员来演奏。要音色柔和，音量适中，不能太突出自己，把伴奏变成独奏或协奏，以致于破坏整体的伴奏效果。

总之，唢呐作为民间常见的演奏乐器，比较适合与锣鼓等合奏，会表现出热烈、欢腾的气氛，表现的场面也非常雄壮，能够较为深刻的抒发内在情感，其表现力非常强。

参考文献：

[1]张富森.唢呐基础演奏法[M].北京：金盾出版社，2006.

[2]刘勇.中国唢呐艺术研究[M].上海：上海音乐学院出版社，2006.