打击乐在二人转表演中的作用

韩成利

摘 要：东北二人转是集曲艺、歌舞、戏曲为一体的特殊艺术形式，从歌舞角度上看，它是罕见的说唱性、戏剧性突出的歌舞；如从戏曲角度上看，它又是少有的保存说唱、歌舞技艺较多的戏曲。因此，鼓师具有“三军司令”的地位与作用，不仅体现在全乐队中，而且体现在整个戏曲演出全程中。他对演员的表演、全剧的进行、节奏的起伏、气氛的营造、效果的制造等等，都起着“幕后指挥”作用与主奏作用。

关键词：二人转；打击乐；作用

中图分类号：J825 文献标识码：A 文章编号：1005-5312（2017）21-0049-01

在戏曲表演中，每一位演员的唱、念、做、打，都在“锣鼓经”中进行，也都由鼓师指挥。唱腔中的起止、快慢、强弱以及各种板式、声腔的变化，全由鼓师掌握；念白的节奏，如“扑灯蛾”、“数板”等，也由鼓师掌握；做功中的一招一式，也都由鼓师掌握，如“亮相”奏[四击头]、“开打”奏[急急风]等，皆由鼓师指挥演奏，但是，二人转又有着特殊的艺术个性与整体丰富的兼容性。这一本体特性，就决定了二人转打击乐的个性与兼容性的统一。

一、把握节奏的作用

戏曲音乐艺术中，鼓师占据着不可替代的位置，同时也发挥着不可替代的重要作用，因为戏曲中无论是管弦乐或者是打击乐，都需要在鼓师统一的指挥下经行音乐的演奏，节奏作为戏剧的主旋律尤为重要。鼓师的姿势以及鼓板动作直接决定着管弦乐与打击乐的起止、轻重与快慢。鼓师不仅决定着打击乐的使用，同时还掌握着整场戏剧演出的节奏。对戏剧中人物情感的表现、舞台氛围的营造、演员的表演等方面都发挥着重要的指导作用 鼓师根据剧情和人物特定情境的特定情感情绪的要求，指挥打击乐演奏，二人转最初的打击乐器中并无锣鼓，而以竹板（又称“呱哒板”）和甩子（又称“碎嘴子”、“节子板”）作为击节乐器，起着掌握节奏、指挥“文场”（唢呐、二胡）和演员表演的重要作用。也有人将竹板与甩子合称为“竹板”，如王肯先生就说：“二人转的竹板（两块大板和五块节子板），是二人转不可少的击节乐器，更是标志二人转说唱特点的东西。而这七块板确实来自莲花落。”至今，竹板和甩子在一些小型二人转演出中，仍起着指挥作用，仍然少有锣鼓。不仅丑角“数板”时要以竹板和甩子伴奏，而且旦角与丑角的演唱中的“板头”变化——“黑、红、撤、抢、顶、掏、留、散、骑、锁”等，也以竹板和甩子的伴奏特点而作为区分的主要标志：（1）黑板。也叫“闪板”，在板落下之后张嘴，从眼上开始起唱。（2）红板。在板上张嘴起唱。（3）撤板。即由快板转到慢板。（4）抢板。又称“抢板夺字”，即在板前抢唱。（5）顶板。即上句没唱完，下句就顶上来，类似于京剧中的“咬尾唱”。（6）掏板。是把切分音前的十六分音符让过去再唱。（7）留板。是保留的意思，即在唱腔中间出现道白，道白结束后再接唱。（8）散板。既无板。多用于段子开头的[胡胡腔]中。（9）骑板。即一板三眼，板有时不打在每句唱的前头，而打在两句中间，骑着走。（10）锁板。是唱完一句或一段后锁住。由此可见，二人转打击乐在其曲艺性质的击节作用以及由此而来的指挥作用，是极为重要的。

二、戏曲表演中歌舞的伴奏作用

作为带有歌舞性质的二人转，其打击乐器板鼓、堂鼓、花盆鼓、大锣、小锣、铙钹、镲锅、竹板、甩子等，均具有为演员的歌舞表演伴奏的重要作用。其一是舞蹈表演的伴奏。如《浪三场》、手绢舞、扇子舞、彩棒舞等，都离不开打击乐的伴奏，以起到掌握节奏、渲染气氛、强化效果等作用，并做到音（打击乐）画（舞蹈）同步、视（舞蹈动作）听（打击乐音）一体。其二是歌唱的伴奏。作为“武场”的打击乐同“文场”的民族管弦乐一起，共同为演员的演唱伴奏。例如二人转《小鹰展翅》，起头的[胡胡腔]张嘴一唱就上板，而且音乐活动在高音“i”上，全曲的旋律、过门都十分紧凑、流畅，而由打击乐参与的乐队伴奏，也起到了很好的渲染强化作用，使演员的演唱明快动情、优美动人。其三是表演的伴奏。二人转演员在表演登山、涉水、赶路、上船、下船、上马、下马、上楼、下楼等动作时，也要由乐队伴奏，这时打击乐是不可或缺的，甚至是主要的。例如二人转《红石桥》中“别的工作你先撂一撂，运稻苗还得赶车走一遭”的唱腔之后，演员的赶车行路、上桥下桥等动作，都在乐队伴奏中进行，其中有的是[过门]，有的是曲牌，但不管哪种情况，都离不开打击乐。

三、剧情的推动作用

戏曲作为我国悠久文化的传承，其根本是通过歌舞的形式进行故事的演绎。演员所表演的“四功”与“五法”都是经过多年锤炼而保留下来的固定的程式动作。戏曲中“四功”包括唱、念、做、打；“五法”包括眼、手、身、步、法。这些固定的程式与动作与打击乐的“锣鼓经”是密不可分的，他们相辅相成，密切配合，并且在长期的表演逐渐固定与配套。锣鼓经“急急风”用来配合演员紧张、急促的工作；“碎鑼”以檀板和单皮鼓领奏，配合小锣，营造出一种沉静的效果。作为带戏曲性质（尤其是独角戏、二人戏、拉场戏）的二人转，其打击乐也均具有戏曲打击乐的重要功能，其中主要有：打节奏、打气氛、打情感等。例如[急急风]表现紧张战斗的气氛，[阴锣]表现恐怖情绪等等，而[四击头]配合演员的“亮相”，则起到为“特写镜头”、“配音”的重要作用。

参考文献：

[1]刘军.打击乐的舞台运用[J].当代戏剧，2006（05）.

[2]李亚娟.浅谈中国民族打击乐器的产生与分类（连载一）[J].音乐天地，2006（11）.