咏叹调《像美好五月的阳春》的演唱分析

何天石

（西安音乐学院，陕西 西安 710061）

咏叹调《像美好五月的阳春》的演唱分析

何天石

（西安音乐学院，陕西 西安 710061）

《像美好五月的阳春》是意大利作曲家翁贝托·焦尔达诺创作的真实主义歌剧《安德烈·谢尼埃》中诗人安德烈·谢尼埃的一首脍炙人口的咏叹调。该歌剧是焦尔达诺歌剧创作的巅峰之作，至今仍在世界各地频繁上演。该歌剧中有许多著名的唱段，咏叹调《像美好五月的阳春》就是其中最出名的的唱段之一。这首咏叹调具有极强的戏剧张力，其中又不乏抒情的旋律，是戏剧——抒情男高音非常喜爱的作品之一。本文以歌剧《安德烈·谢尼埃》的相关文献和音响资料为基础，通过对其剧情、歌词、音乐进行详细深入的分析，为广大声乐爱好者对咏叹调《像美好五月的阳春》的演绎与诠释提供帮助。

像美好五月的阳春；音乐分析；演唱处理

一、作曲家焦尔达诺及歌剧《安德烈·谢尼埃》简介

翁贝托·焦尔达诺（1867-1948），浪漫主义时期意大利著名作曲家，真实主义歌剧代表人物之一，代表作品为《安德烈·谢尼埃》《费娜朵》等，其中以《安德烈·谢尼埃》最为出彩。

《安德烈·谢尼埃》是焦尔达诺于1896年创作的一部真实主义歌剧，全剧共分四幕，脚本是由路易吉·伊利卡用意大利语编写，1896年3月28日在米兰的斯卡拉歌剧院举行首次演出，并于2015年5月28日搬上国家大剧院的舞台。这部歌剧是剧作家伊利卡根据法国大革命时期诗人安德烈·谢尼埃的生平事迹并融入诗歌《青年女囚》的相关情节发挥联想而构思改编而成的。全剧以爱国诗人安德烈·谢尼埃、贵族小姐玛达莱娜、革命者杰拉尔德三人的爱情为主线，歌颂了自由博爱的精神。同时，该剧较为客观地再现了法国大革命爆发之际，法国的贵族人七与平民百姓的生活状况以及“恐怖统治时期”罗伯斯庇尔为首的“雅各宾派”对于爱国人士残忍屠杀的罪恶行径。这部歌剧拥有大量旋律优美的唱段，其中，“某日，仰望蔚蓝天空”、“像美好五月的阳春”等唱段颇受歌唱家与声乐爱好者的喜爱。值得一提的是，贵族小姐玛达莱娜的咏叹调“我的母亲被杀了”是最著名的女高音咏叹调之一，并因其旋律优美哀伤、传唱度高而被电影《费城故事》用为电影配乐。除此之外，作曲家还运用了部分法国大革命时期的歌曲，通过音乐向观众再现了那个激情疯狂的年代。

二、咏叹调《像美好五月的阳春》的音乐分析

咏叹调《像美好五月的阳春》是歌剧《安德烈·谢尼埃》第四幕中安德烈·谢尼埃的唱段，此时爱国诗人安德烈·谢尼埃已被法庭认定为有罪，并判处死刑，好友弗莱维勒给谢尼埃带来一大包钱，要他越狱逃亡，谢尼埃拒绝了朋友的好意，并唱出了这首歌颂生命的咏叹调。

该咏叹调曲式结构为并行三部曲式，结构图示如下：

先是两小节的引子，以升f小调主和弦的分解和弦开头，给作品首先定下一个略显悲伤的基调。A部分包含A、A1两个乐段，A乐段是方整形的对比双句体，乐句a接着引子的升f小调，从引子到b乐句第一小节低音一直是升f持续，起到稳定作品调性与情绪的作用。到b乐句时，第一小节用升f小调的六级和弦，第二小节直接转到升C大调上去了，属于近关系转调，在古典音乐中非常常用。A1部分为方整形的对比双句体，a1乐句转会了升f小调，并一直持续到c乐句结束后完全收拢。整个A部分和声织体以分解和弦为主，旋律略带忧伤，节奏较为舒缓。B部分是4+4+10的非方整形乐段，调性变换频繁，d乐句起始于A大调，d1乐句模进为b小调，e乐句又变为G大调，后结束于属七和弦上，给人一种将断未断的感觉。整个B部分节奏较快，和声织体以震音为主，旋律略有起伏，近似于宣叙调。C部分为4+4+6的非方整形乐段，调性从e乐句的G大调直接转为其小二度的降G大调，调性色彩感非常浓烈，旋律在悲哀中又有激昂大气之感，和声织体以柱式和弦与震音为主，更凸显了旋律的特点，衬托出了旋律的气势。最后是3个小节的尾声。

三、咏叹调《像美好五月的阳春》的演唱处理

这首作品是安德烈·谢尼埃在监狱里得知自己即将死亡后的独唱，既具有极强的戏剧张力，又不乏抒情的段落，想要成功演绎非常困难。该作品共分三部分，两小节抒情的引子后开始演唱，第一部分是诗人在朗诵自己在狱中写的几行诗句，他已知道自己即将死亡，带着悲哀的心情演唱这段旋律。这一段旋律要唱的轻柔舒缓一点，带着一种吟诵的方式将诗人高贵典雅、多愁善感的气质表现出来。乐句a,b,a1音域主要在自然声区，演唱这三个乐句时尽量保持声音的明亮通透。到c乐句时，演唱旋律一连出现三个小字二组的升f,对应的唱词是carezza di,演唱这一句时注意吸着气演唱，将声音竖起来，切记推出去造成又薄又白近似于嘶喊的声音。第二部分是一小段类似宣叙调的部分，诗人想到自己就快要死亡，时间已所剩无几，在这短暂的时间里还希望自己完成一首诗作。演唱者一部分是，要把那种紧迫感唱出来，这部分旋律略短，起伏也不大，相当于一个过渡段，演唱时声音收一收，省点力气，为演唱下一个部分做准备。第三部分，是全曲的高唱部分，这一部分，诗人在高声赞颂诗歌之神，希望诗神给他奖赏，在他生命快要完结时他仍要放声高唱。演唱者演唱这部分相当困难，首先是f,g两个乐句，一开始就把音高拉到小字二组的降g，而且这两个乐句旋律一浪接一浪，越唱越高，老在换声区附近盘旋，情绪还要相对激动，很难把握，演唱时一定要注意关闭唱法的应用，尽量使声音含着唱，使上颚打开小舌充分上抬，气息下沉，气压加大，横膈膜充分工作，这样才能更好的演绎。到h乐句时，是全曲的最高潮，经过f,g两个乐句的全力演唱，很多演唱者在这一块已经呈现疲态，乐句一开始有两小节音高较低，演唱者可在此处缓一缓，收一收音量稍作休息，到后四小节时，在饱含激情的唱出最强音，并来个强的结束，为这首歌颂生命、满怀激情的咏叹调画上一个完整的句号。

四、结语

咏叹调《像美好五月的阳春》选自歌剧《安德烈·谢尼埃》，是主人公爱国诗人安德烈·谢尼埃的一首脍炙人口的咏叹调。这首作品一经面世，就广受男高音歌唱家以及各个声乐爱好者的喜爱。目前，网上有许多关于该咏叹调的演唱资料，笔者经过多次的观看与对比，更偏爱卡雷拉斯与考夫曼的版本。这两位歌唱家既将安德烈·谢尼埃诗人浪漫的一面展现出来，又演绎出了他作为一名革命家、爱国者的英雄本色。笔者通学唱与研究，提出一些关于该作品的演唱方法，希望对其他喜欢该作品的声乐爱好者们有一定帮助。

[1]李晓东.穿越历史的爱恨情仇——观《安德烈·谢尼埃》中国首演[J].表演艺术,2015（09）.

[2]崔亚珏,凌风.血色浸染的浪漫与爱——歌剧《安德烈·谢尼埃》观后[J].歌剧,2015(07).

[3]陈志音.《安德烈·谢尼埃》:走向断头台的爱情挽歌[J].歌剧,2015(07).

J60

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何天石（1989—），男，汉族，甘肃，硕士研究生，研究方向：声乐演唱（美声）。