在新流派“爱珍腔”研讨会上的发言

包澄洁

在新流派“爱珍腔”研讨会上的发言

包澄洁

谢谢中国艺术研究院戏曲研究所所长王馗的邀请，让我来主持上党梆子著名演员张爱珍“爱珍腔”研讨会，对我来说这是一种荣幸。我一直认为近40年来山西梆子的发展，是整个梆子腔戏曲剧种发展史上的一个高峰。能不能说山西梆子是中国戏曲艺术近40年来取得最杰出成就的地方戏之一呢？我以为是可以的。这40年山西各路梆子腔剧种加工整理的优秀传统剧目，新创作的古典、现代剧目，数量和质量都不逊色，并以获中国戏剧“梅花奖”人数居全国第一这件事，对我的这个结论做了最完美的诠释，张爱珍是参与者之一，是其中的重要成员。

戏曲发展最重要的标准，是看有没有培养出优秀的演员，有了优秀的演员才能有优秀的剧目和艺术的改革与创新。在这一问题上，山西戏曲界显现了对戏曲艺术发展的大局观，人才培养的阶梯式布局，以及在面临众多纷扰时，艺术管理者与艺术实践者的自信和坚持，因此才有了山西戏曲“新流派”创造经验研讨会，这是很令人尊敬的。

退休之后，我随20世纪50年代范亭中学时的学长、20世纪末在中国艺术研究院的领导曲润海先生，多次到山西和在北京，看了山西大半的戏曲剧种和剧团的演出，上党梆子是其中之一。了解了上党梆子的现状，认识了许多优秀的演员和戏曲音乐家，更是牢牢地记住了张爱珍的“爱珍腔”，和参与创造“爱珍腔”的极其优秀的团队。尤其是2012年10月，在太原观看了她在工人文化宫举行的“爱珍腔”专场演出，进一步领略了她那明亮婉转、深情动人的歌唱。这是从“昆梆罗卷黄”五种腔调基础上，借鉴了京剧等戏曲演员歌唱的一些元素，现代歌唱艺术的演唱技法，创造了具有今天时代感的，甜润且深沉，柔美又不乏刚健，既传统又现代的独特演唱风格。我对她上党梆子中的昆腔《长生殿》，印象尤其深刻。当然她那独树一帜的歌唱，首先是赢得了观众的认可，因此我认为“爱珍腔”的这份荣耀，是由观众给予的，因此要特别值得祝贺。

戏曲流派的产生是推动戏曲艺术发展的动力，理由归纳起来有三点：

一是戏曲舞台上的艺术竞争。你好，我比你还要好；你这方面好，我那方面一定比你强。因此，同一个时代有了我们各路梆子的，风格迥异的，都受观众欢迎的艺术风格和流派，也促成了山西各路梆子的持续繁荣。

二是每个时代都有求新求变的观众。观众的求新求变，逼着演员必须得变，否则他们不来买票。而且还有一个附加的不变条件：演员的变，必须是沿传统的发展创新，跑远了他们仍然不来买票。这就促使演员和编剧、导演、作曲、伴奏员们，一个新流派的创作团队，不停地研究变化中的观众口味。既要保持浓郁的剧种风格，又要创作出各类剧目不同人物的鲜明的音乐形象，更要让演员的表演、歌唱在舞台上得到最充分的发挥，要与众不同，牢牢地拽住观众的眼睛，揪住观众的耳朵。总之每个剧种在不同的时代，都必须具有属于这个时代的特殊音调，以满足新时代观众的愿望。

三是沿流派发展的戏曲艺术，并非要求后人要完全与前辈一样，流派本身也在发展中。而且伴随时代的发展，必然还会有新的流派产生，这代表着艺术的进步。小电灯、丁果仙，代表的是一个时代；在纪念丁果仙诞辰一百周年的演唱会上，给我印象最深的是，一批70余岁高龄的丁果仙的徒弟们，为纪念师父，在舞台上亮出了各有特点，各具特色的绝活，他们代表的是又一个时代；现在接力的是像张爱珍一样的一批山西各路梆子的代表人物。“新流派”的产生说明没有一个流派或一种艺术风格，可以传承几百年不变。每位演员本身身体、声音条件各有不同，以演员为中心的创作团队的构成各异。但是他们都会在向前辈学习的过程中，注重发扬自己的特色优势，并打上了本时代的烙印。有灵性的戏曲艺术家们，会自觉不自觉地在自己的创作中、歌唱中融入代表时代的音调，使她们的艺术与时代同步，与热爱她的观众同步。这种在继承中的发展，是戏曲艺术生生不息的原动力。

历史在前进，艺术在发展，明确了江山代有才人出这一规律，对“新流派”要爱护他们、宣传他们。我认为这是今天在艺术研究院戏曲研究所召开“山西戏曲‘新流派’创造经验研讨会”的意义所在。当然，我更希望中国艺术研究院戏曲研究所，山西省文化厅和山西省戏剧研究所，在北京，在山西以及各路关心山西梆子的人们，从“新流派”的研究拓展开来，就近40年间山西戏曲走过的路，做一个归纳总结，看看在这变化万千的时代，我们是如何走过来的，这对今后山西戏曲的发展更有非凡意义。

山西戏曲“新流派”创造经验研讨会的召开，是一个节点，中国艺术研究院戏曲研究所和山西省戏剧研究所，把艺术研究的对象对准了戏曲舞台，对准了舞台上的演员，对准了戏曲发展的现状进行探讨和研究，这是研究方向上的一个重大变化。我们必须想清楚，艺术现状的研究是史论研究的一个重要组成部分，研究“新流派”的产生，属当代戏曲史研究的范畴，对何谓“新流派”的讨论，这又是戏曲理论研究的课题。希望山西的戏曲，在实践上和理论上都能取得更大的成就。

包澄洁，男，中国艺术研究院戏曲研究所，研究员。