宋陵石刻头像赏析

2017-08-09闫睿

文物天地 2017年7期

闫睿

一、宋陵石刻概况

北宋皇陵始建于宋太祖乾德二年（964），至宋钦宗靖康二年（1127）北宋灭亡，前后经历163年之久。北宋九位皇帝除徽宗、钦宗外，其余七位及被追封为宣祖的赵匡胤之父赵弘殷，均埋葬与此，故称“七帝八陵”。此外，还祔葬有22位皇后，以及上千座皇室宗亲及名将勋臣陪葬墓，形成一个庞大的宋代皇室陵墓群。

北宋诸帝、后陵中，八座皇帝陵保存完好，皇后陵地面现存十八座。依据帝系先后、各陵的分布位置以及历年来的调查资料，宋陵可划分为西村、蔡庄、孝义和八陵四个陵区，具体内容见下表。

北宋皇陵中除赵匡胤外的其他皇帝，不论在位时间长短，生前皆不预造寿陵，都是死后由山陵使选定陵址，随即开工营造陵墓。且北宋诸帝几乎都严格遵守“七月之葬”的礼制，即自皇帝驾崩至埋葬不得超过七个月。诸帝的陵园的建制相同，平面布局紧凑而整齐划一，形成定制。其陵园皆由上宫、下宫、皇后陵和陪葬墓组成。帝陵皆是坐北朝南，其布局由南向北为鹊台、乳台、仪仗石刻、南神门、陵园。陵园四角为角阙，东、西、北三面也均有神门，陵园正中为陵台（台下即地宫），再向北是下宫。其中，永安、永昌和永熙陵的下宫位于上宫西北、祔葬的皇后陵之南；永定陵之后的五陵，下宫稍向后移，建于祔葬的皇后陵北部。这种上、下宫的布局，是赵宋皇室信奉阴阳堪舆，按照经书来选择吉地的结果。

根据史料及宋陵现存的遗迹考证，诸帝陵前神道上的石像生，数目基本相同，排列顺序整齐划一。一般是一对望柱在前，其后从南向北分为三组：一以卤簿居先的一对象与驯象人，后置一对瑞禽神兽性质的石屏和甪端；二以四匹仗马及八位控马官为首，后置有去邪作用的虎和羊各四；三为传统仪仗行列，共计有客使六、武臣四、文臣四、门狮二、镇陵将军二、宫人二、内侍二，此外在东、西、北三神门和下宫门外各有门狮二，南神门外和下宫门外各有上马石二。石像集中排列在神道的东、西两侧，间隔距离较近，接近于现实生活中的宫廷仪仗，人物表情带有明显的哀戚之情。其组合和布局显示了陵墓主人的神圣威严和至高无上[2]。

与唐陵相较，宋陵增设了象与象奴。碑形浮雕瑞禽为宋陵独有，上继唐陵的鸵鸟浮雕而加以丰富发展，瑞禽为马面、龙身（有鳞）、鹰爪、凤尾，背景衬以山岳，小兽出没其间，与之呼应。甪端也是首创，它概括了南北朝到唐一些“神兽”（如麒麟、天禄、翼马等）的特点而加以变化，头如麒麟，独角，但上唇特长，狮身，有翼，四爪，表现了宋代“神兽”石雕的特色。唐陵的仗马与控马官一般是一马一人，北宋时马旁的人增加为一对。

北宋皇陵的陵园建筑基址和石雕群像保存基本完整，虽由于历史及自然原因，陵区的部分石刻散落流失，但现存的石刻造像仍有上千件，是迄今中国现存的宋代唯一的石刻群像，是研究宋代雕刻艺术极其珍贵的实物材料，被称为“露天石刻博物馆”。宋陵石刻的雕凿集中了当时全国艺术水平最高的雕刻工匠，可以说代表了北宋时期的雕刻艺术水平。

宋陵的石刻风格由于年代及皇帝的审美不同，随着社会的发展而不断变化，有学者将宋陵石刻划分为早、中、晚三个时期[3]。早期包含永安陵、永昌陵、永熙陵、永定陵。早期宋陵石雕纵向继承了唐代气魄雄伟、刀法简练的特点，横向受到了佛教雕塑及绘画等的影响，简练中追求精细，写实中亦有夸张，既注意大的体积，又注意局部效果，既不失神似，又力求形似。中期包含永昭、永厚两陵，为仁宗和英宗时期，这是宋陵石雕由早期向晚期的過渡时期，亦是其风格的逐步形成时期。此时政治上采取守成的政策，边境保持相对安定，诗、词、绘画、雕刻都有很大的发展，特别是人像雕塑方面变化尤为明显：完全摆脱了早期所受晚唐五代的影响，由粗壮厚实、肥胖壮健向晚期的不胖不瘦、修长俊美过渡；形象刻划有所加强，文臣突出其从容不迫，有的微作弓背之态，以表现其文静和彬彬有礼；镇陵将军和武臣，着重刻划其内在的力量与哀戚之情。晚期包含永裕、永泰两陵。此时的雕刻风格转向了描述现实生活的写实手法，雕刻技法娴熟，形神兼备，写实传神，是宋陵石刻的一个总结，但与以前相比，缺乏力度、健壮、浑雄和豪迈的气魄。

从艺术风格来看，每个陵的石雕都各有特色，当地有民谚称“东陵（永裕）狮子，西陵（永泰）象，滹沱（永熙）陵上好石羊”。这是当地民众通过长期观察对诸帝陵石雕艺术风格的一个概括。除了诸帝陵的石雕像外，各帝陵随葬墓中的石刻雕像亦十分精美。

二、周王墓概况

2008年8月至2009年4月，为配合兰州至郑州至长沙的成品油管道的建设工程，河南省文物考古研究所对宋太宗永熙陵的陪葬墓——周王墓进行了抢救性考古发掘。该墓位于巩义市芝田镇芝田村南。通过发掘发现，这是一座带甬道的单室砖墓，斜坡阶梯状墓道位于墓室南部，北部与甬道相接。青石质的墓门，表面磨光，两扇石门上各刻一高大的武士线刻像，高2.8米，几与门等高。武士头簪花，全身披甲，持剑挺立，气宇轩昂。墓室为圆形单室砖券墓，穹窿顶。陵墓内由青砖砌成，仿照地面宫殿建筑结构。棺床位于墓室北部，系砖砌出，为须弥座式。墓室内壁用砖砌出仿木构建筑的倚柱、阑额以及斗栱，除西侧南部靠近甬道的一面室壁无雕砖外，其余七个壁面分别用砖砌出桌椅、灯檠、衣架、隔扇以及门窗等日常生活场景的装饰图案[4]。

由于该墓曾多次被盗且毁坏严重，大部分随葬品已无，仅出土了石刻头像、石墓志一合、砖瓦等建筑构件及各种瓷片。从墓志铭得知，墓主人赵玄祐为宋真宗的第二个儿子，“王讳玄祐，字庆长”，至道元年（995）十一月生人，生母为真宗章穆郭皇后，卒于咸平六年（1003）四月，年仅九岁，死后被其父追封为周王，谥悼献。明道二年（1033），宋仁宗追册自己早夭的二哥为皇太子。《宋史》中对赵玄祐只是简略提及，而墓志铭文则记载了周王祐的生卒年月、生前制授封爵、人品性情、父母的宠爱程度及病故丧葬等情况，弥补了文献的缺漏之处。赵玄祐生前备受其父真宗的宠爱，曾属意为太子人选，死后“哀荣之数，斯以极致”，其葬仪是按太子的规格执行的，级别很高。

三、周王墓石刻头像的风格特点

周王墓中出土的这件石刻头像石像现存仅有胸部以上部分，左耳残缺，高80厘米，底长39厘米，肩宽50厘米，头宽20厘米，厚33厘米，现藏于河南博物院。头像头戴高冠，冠前饰额花，贯笄，身穿交领服，面部和善，温文尔雅。石像虽有残缺，但雕刻十分精美，从中我们可以一窥宋陵石刻雕像的一些特点。

首先，从雕刻手法来看，石像整体以圆雕为主，这是宋陵中大多数动物和人物石刻所采用的手法，雕刻细腻、线条流畅、比例适度。局部纹样则根据部位和需要以多种方法相互配合雕刻而成。尤其是所带冠帽部分，采用减地浅浮雕的雕刻手法，通体雕刻纹饰。冠体正中刻画了一朵盛开的牡丹花，花朵饱满，花瓣曲卷翻转，充满生机，这一纹样也是北宋皇陵的主要装饰纹样。冠体两侧为蔓草纹，冠的底部装饰菱形叶片纹饰。整个冠雕琢精美，十分华贵。石像的细部处理亦是一丝不苟，其眉毛、胡须及脑后的发丝都雕刻得丝缕分明，细致入微。

相较前代，宋陵石刻最大的艺术特点就是写实性和世俗化的体现。该石刻人像的面部五官刻划以写实为主，准确把握了人物额丘、眉弓、颧骨、下颊、鼻梁等解剖结构点，运用线条及凹刻表现瞳孔，突出人物的两只眼睛，真实再现了一位脸型圆润俊秀的男性形象。面部表情既写实又有所夸张，眼角下垂，极富肃穆哀戚之情，似在哀悼墓主人。

头像所表现出来的悲痛表情、哀戚神情、思念气氛，具有强烈的写实性和世俗化特征。宋陵的装饰雕刻从形式到内容不但丰富，而且多来源于现实生活。此时民间装饰中常用的装饰纹样，如荷花纹、牡丹缠枝纹、云龙缠枝纹、蔓草纹、如意纹等，在北宋皇陵雕刻中到处可见，皇室与民间皆用。大量运用民间纹样，既烘托出了雕像的高贵华丽，又拉近了同世俗生活的距离，显得亲切现实，不太威严神气，极富人情味，更能感受到现实生活的美好。雕刻人物的铠甲、盔带、冠帽、扣件，象、马、狮的装饰附件象褥、马镫、马鞭、狮链等都精雕細刻，真如实物，且都造型各异。客使手中的贡品瓶、盆、盒等各物各样，将这些生活物品直接雕刻到宋陵雕像上，反映了宋代的民风民俗和世俗生活，也使北宋帝陵雕像群成为宋代民俗生活风情的陈列馆。

从宋陵中现存的人物形象来看，人物的服饰、道具再现了当时的现实生活，尤其是十分注重突出每个人的身份特征，通过面部表情刻画来反映人物的心理状态。比如内侍端庄秀美，手拿拂尘静立恭候；宫人眉清目秀，衣冠整齐，聚精会神地听候皇帝的圣谕；镇陵将军威武健壮，全身戎装，长剑拄地，双目凝视，威严可怖；文臣清美俊秀，显得深谋远虑、高瞻远瞩、老成干练；武臣双目圆瞪、威严庄重；客使丰满肥润，表情生动，有的紧闭双唇，有的嘴角下垂，有的皱眉沉思，有的双目凝视，有的面目悲戚，有的低头垂视。这些大臣将军、使者以及内侍、宫人，人物个体形象突出，表情丰富，犹如在宫廷之中各就各位，又能体现整体的统一和相互的精神联系。

因此，关于此石刻头像的身份，可依据现存的人物石像进行如下猜想。据宋陵的形制与结构判断，该墓应该有神道，墓中出土的石刻头像或许是此墓神道上石刻雕像的一部分。因现场已被庄稼覆盖，无法从其所着服饰等细节来确定其身份，但从石像的现存部分来看，其所戴的冠帽造型高耸，装饰花纹繁缛，华贵精美。冠帽是古代官员身份等级的象征，或许可从此入手做一探索。该石刻头像为周王墓中出土的陪葬品，应为官员或内侍形象。宋陵陪葬墓的石刻风格一般都与所陪葬的帝王陵神道石像相似。周王墓是在真宗年间随葬永熙陵的，其石刻风格应与永熙陵和永定陵的风格相近。我们就从太宗永熙陵和真宗永定陵的文、武官石像来考察。该石像与永熙陵文、武官石像的冠式基本相同，都是通体饰以花纹的进贤冠，而表示官品的梁数都不甚明显。该石像脸型圆润，面部表情温文尔雅，与永熙陵的文官脸型表情较相近，只是后者颌下有须而略显老态。与永定陵的文官像相比，其冠式装饰更繁缛，但面貌相对年轻和善。而两帝陵武官的表情都比较严肃，眉宇紧锁，怒目圆睁，给人不怒自威之感。由此，我们可以推知，此石像身份应为一戴进贤冠的年轻文官。

这件石刻头像形神兼备，雕刻精细，其石刻风格介于永熙陵和永定陵之间，既有早期雕刻的简练细腻，又在逐渐向中期的修长俊美过渡，堪称宋陵早期石雕中的杰作。