粤剧《血沃共和花》中的人物化妆造型之我见

邵 帆

（香山粤剧团 广东 广州 510010）

粤剧《血沃共和花》中的人物化妆造型之我见

邵 帆

（香山粤剧团 广东 广州 510010）

粤剧舞台造型艺术手法有多样性。粤剧《血沃共和花》的造型化妆既保留戏曲色彩鲜艳和带有装饰性特点，又同时运用现代话剧化妆手法进行创作。本文拟个人在此剧中的造型化妆体会解析舞台人物化妆的要素。

粤剧造型；人物化妆；创作理念

一、了解剧情历史背景，解析人物性格是化妆师必做的前期工作

为纪念辛亥革命一百周年，由中山市文化广电新闻出版局策划，广东香山粤剧团创作排练了以辛亥革命为题库的大型近代粤剧《血沃共和花》。该剧塑造了被孙中山称作“为共和政体牺牲第一人”的革命志士——陆皓东的光辉形象，再现了他与孙中山一起为推翻封建专制统治，在广州组织武装起义，最后英勇牺牲的悲壮历程，对激发人们的爱国主义和民族精神，具有强烈的现实意义。

该剧在塑造鲜活的人物，发掘人性深度，淋漓尽致地展现了复杂的社会环境中人物的性格与心理冲突，通过人物命运的变化，展示那个年代每个人所面临的价值观、道德观和爱情观的严峻挑战。

剧情真动人，人物性格鲜明，下面主要阐述了主人公陆皓东和妻子黎玉清的人物造型设计的创作理念：

陆皓东是位宁折不曲的英雄，他出生于商人之家，家境颇丰，与孙中山堪称“马总角之交”。陆皓东赴上海电报学堂学习，毕业后在上海电报局任译报员。任芜湖电报局领班旋又返粤居，常与孙中山谈论倾覆朝廷情事，义甚洽，风雨同床，起居相共。并从孙那里接受了许多欧美科学文化知识和资产阶级民主主义思想。非常赞佩孙宣传政治革命，抨击清政府的腐败和社会风俗不良等行为。孙进行革命活动，陆倾尽家财参与其中，并组织早期的兴中会，并特制青天白日旗，后来成为国民党党旗。1895年10月孙中山组织广州起义，因消息泄露，清兵搜查革命机关及革命党人，陆为掩护党员名册和战友，不幸被捕。陆皓东被捕后解至南海县受审。他大义凛然，对坐在堂上的南海知县李微庸投以轻蔑的目光。李勒令其下跪、招供，遭到拒绝。陆皓东索取纸笔，不假思索，挥笔疾书，痛述严重的民族危机，指斥清政府的腐败和专制，毫不隐讳自己推翻清廷统治的坚强决心，慷慨表示：“今事虽不成，此心甚慰。但一我可杀，而继我而起者不可尽杀……吾言尽矣，请速行刑!”清吏气急败坏，对他施以酷刑。陆皓东面对敌人的斧钺梃杖，坚贞不屈，豪气不减。他手脚被钉上竹钉，牙齿被一颗颗凿落，浑身上下被拷打得血肉模糊，多次死而复苏，始终未吐露一个同志姓名，并严厉呵斥清吏：“你们虽以严刑加我，但我肉痛而心不痛，其奈我何!”陆皓东被囚禁死牢10天，又严刑审问3次，终未屈服。1895年11月7日，陆皓东英勇就义，时年仅27岁。他的一生被自己的信仰所支配，这种信仰是崇高而又无私的。带着对人物的崇敬与仰望，开始了舞台人物造型化妆艺术的创作。

二、人物脸面的造型直接关系舞台人物形象刻画

粤剧舞台造型艺术手法有多样性。首先须确立此剧发生的时间是在清末历史背景下。要将演员塑造为清末时期，一个既有武功底子又带有书卷气的热血青年。造型化妆保留戏曲色彩鲜艳和带有装饰性特点，同时运用现代话剧化妆手法进行创作。由于演员眉眼距较宽，眼窝很深眼睛眼角下垂，显得精神不够，原著人物脸部较为丰满，而演员却较消瘦，因此，妆面设计上我先利用影视牵引化妆法令眼睛往上提，眉型往上提画得粗犷而带英气，眼影前半部分用暖色来提亮，令眼窝丰满，而后半部用棕红色过度向后向上提拉的黑色眼线，令眼睛有立体感和有精神。由于他的鼻梁宽并显得低，宜用绘画化妆在鼻梁和眉头连接的最深处用棕红和深棕色做色彩多层次的过度手法，尽量把鼻梁提高和俢窄鼻头，更显挺拔，在定妆粉色调运用上，也区别对待，暗部用冷（深）色调定妆，粉量偏薄，亮部运用较暖浅色调的定妆粉，粉量偏厚，使得脸部结构更加立体。在脸型修饰上，利用略带橙红的胭脂和棕红色的腮影，利用绘画化妆法塑造出立体、硬朗的面型，使妆面既保留了戏曲化妆鲜明的特点，又结合了戏剧妆的人物角色性格塑造的要求，忠实还原戏剧中的人物。

三、细节真实不能忽略

在发型设计上既保留了当时的年代发型——马蹄盖发型，并在马尾辫子加长了许多，使角色每一次开打戏都能把辫子帅气地往脖子上一甩，辫子随惯性地围在脖子上，然后摆一个充满英气的造型，使他既保留了传统粤剧的亮相动作，更突出了人物的英雄气概和力量。

四、配角的化妆烘托主角的个性，丰富人物形象层次

黎玉清是陆皓东回乡娶的妻子，她有着乡村女子的质朴，在家相夫教子，当丈夫问她拿家中所剩不多的财物去支持孙中山的革命活动时，她有过劝阻和不舍，内心苦苦挣扎过，但她看到丈夫的信心和为革命而战的决心，在正义的驱使下，她最终倾尽所有来支持丈夫的革命事业，是个外表柔弱而内心坚强的戏剧人物。在妆面设计上，首先采用了牵引手法，把略微下垂的眼尾得到提升，在眼影和腮红上用了戏曲妆常用的桃红色来柔和过度，再用棕红色过度画成凤眼形状的眼线，眉毛和眼睛及嘴巴的刻画上都带有传统古典味，既要提升演员精、气、神，又要还原村妇的朴实无华。在发型设计上既沿用了清末平民妇女的包髻发型，突出了她的端庄气质，在刘海上改变了传统全包向后的梳法，把刘海三七分，巧妙地遮挡演员宽大的额头，起到了美化的作用，而头饰设计上都是以清末传统饰物为参照蓝本，既要写实还原又要夸张美化，更要与服装色相搭配的。

五、创作理念的形成应结合剧情需要并加以再度创新，有利于人物鲜活表现

由于粤剧的舞台灯光较多光度足而且色温都偏暖，所以妆面底色比较厚重、色彩稍微夸张才能让台下的观众看清演员的表情，因此，在设计全部演员的面妆颜色都会偏桃花色和棕红色，这样就和偏红的舞台灯光能相糅合，五官的刻画要精致分明而出彩，颜色的过渡要柔和，在舞台上力求做到色彩既鲜明又不过分。

结语

粤剧艺术是岭南大众的文化艺术，没有生动曲折的故事和血肉丰满的人物形象，就不能吸引观众，就不能产生感人的力量。通过粤剧《血沃共和花》人物的造型设计，得出经验：创作岭南作品，不了解岭南的文化、岭南的风土人情、岭南的历史变迁，就不可能设计出有鲜活人物性格的作品。必须要了解作品的历史背景，熟读剧本和了解人物的性格、命运及戏剧冲突，才会创作出鲜活的人物性格形象。

陆皓东.为共和国牺牲的第一人.铁血论坛，2013.04.24。

邵帆（1974--），女，北京电影学院影视化妆制作专业，高级化妆师。研究方向：化妆专业。荣获第十一届广东省艺术节舞台美术化妆设计奖。现任香山粤剧团特聘化妆师。